欧洲人若何对待晚清？

汗青不只是常识中很有价值的一部门，

并且翻开了通向其他许多部门的门径，

并为许多科学范畴供给了素材。

——休谟

近日，《遗失在西方的中国史：法国小日报笔录的晚清1891-1911》一书出书，书稿共收录了1891年-1911年法国《小日报》《小巴黎人报》所刊彩色石印画134幅。内容涉及1891年教案、1895年甲午战争、1896年李鸿章出访欧洲、义和团起义、八国联军侵华、1905年日俄战争、1908年慈禧太后和光绪病亡出殡、1909年袁世凯小站练兵、1911年袁世凯剪辫子就任暂时大总统等，涵盖浩瀚秘辛旧闻，史料贵重。

那批以至在中国权势巨子收躲机构都不曾一见的彩色石印版画，不单单填补了早期中国影像史、近代中国印刷与出书史上的缺失，更为重要的是，在逃溯那段发人深省的汗青的同时，更能通过西方人的视角审阅那段汗青关于中国开展的深远影响。

那些贵重的丹青材料，属于手的原始材料，原产地是法国。它们关于那一期间汗青事务的笔录和看点往往是中文史猜中所漠视的片段，它们所报导的一些事务和中国社会生活的细节往往是中文史猜中的盲点；并且其报导的系统性和持续性也是许多其他中西文汗青材料所不克不及企及的。那就为我们研究汗青供给了一个客看的参照物。别人的眼睛，西方的视角，汗青的定格，填补了我们的民国记忆。

在西方影像里找觅中国汗青

老照片里的盘曲汗青

存眷文明过程的实正价值

跳出枯燥的教科书，曲看的另类解读汗青

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欧洲人若何对待晚清？

文 | 王凤屏

来源 | 时代书局

01

“遗失在西方的中国史”

此次出书的《遗失在西方的中国史：法国〈小日报〉笔录的晚清1891-1911》是北京时代华文书局“遗失在西方的中国史”系列的又一力做。

法国《小日报》是在1863年2月1日，由波尔多的银里手莫伊茨·波利多·米洛兴办的报纸媒体，创建之初，他们锐意地躲避党派政治，对峙浪漫小说连载、情面味故事等主题，到1884年，又增添了 *** 的每周增刊，在正版以及底版以至内文插页中以其时最新潮的彩色石印版画来刊印报导最新的国表里重要事务，那使得它成为了世界上之一份日销售过百万的报纸。后来1876年创刊的《小巴黎人报》，其增刊同样为彩色石印版画，绘画风气以写实为主，兼有夸饰的时局漫画，极富视觉冲击力。

在晚清期间，良多法国报社都专门派驻新闻记者（同时也是一流画家），前去中国停止现场摘访。他们绘造了大量超卓纷呈、栩栩如生的版画做品，那些做品传回法国，登上了各家报纸的核心新闻版面，引发新闻业和读者的存眷，创作发明了法兰西报业的黄金时代。

收躲家手中原汁原味的法国《小日报》

本书以拔取了以《小日报》和《小巴黎人报》为主的9份有特色的报纸，精心搜集、整理其时的实刊画面，以至收录了中国权势巨子馆躲机构都未收躲的绝版版画130多幅，尽量复原了西方媒体视角下的晚清汗青细节。

那些版画一应俱全，描画了晚清1891-1911那辛亥革命前20年间大小年度事务140多起，涉及了甲午战争、八国联军霸占北京、李鸿章出访欧洲等汗青严重场景，也描画了辛亥革命后中国人列队剪掉长发辫、中国之一架飞机演出、兵站的娱乐等日常场景。

那些版画不只描画了慈禧、光绪皇帝、端王爷等汗青上的严重人物，也涉及义和团拳民、往往南非的苦力、通俗兵士等不起眼的小人物。那些画面，更大程度复原了19世纪欧洲最新潮的印刷手艺，新生了100年前的欧洲报纸；全书包罗的专业讲解，让中国读者能够从纷歧样的角度，更多、更全面、更详尽地领会到晚清辛亥革命前夜的相关汗青常识，让人亲临大事务现场。

02

汗青事务的专业解读

此书在本次出书过程，也得到了大量汗青、新闻专业的学者的撑持与搀扶帮助。本书由权势巨子学者沈弘教师在2014年版本的根底长进行编译和修订，进一步阐了然那些绝版版画，使翻译愈加准确。

沈弘教师系浙江大学外语系博士生导师，20世纪90年代遍访哈佛、芝加哥、伦敦等地藏书楼，搜集了大量国内罕见一见的贵重史料，那些材料也表现在本书中。他承担过教导部重点攻关项目“外国收躲16-20世纪来华布道士档案整理与研究”，浙江汗青文化专题研究项目“外国人眼中的浙江与浙江人。”著有《晚清映像》《中国长城》《中国十八省府》《抗战现场》等做品。

再回头看时，沈弘教师也是慨叹良多，他说：

在编纂过程中，我小我印象大致有几点：

起首，因为我过往对法语的报刊杂志并非很熟悉，所以书中那些图片最后对我来说相比照较别致，有令人另眼相看的觉得。国内的中文史猜中过往似乎也很少有人引用过那些图像材料。

第二，所有那些图片满是彩色的，那一点我觉得很不简单。寡所周知，造造彩图费时吃力，印刷成本更高，对印刷量量的要求也要更高些。彩图不只在读者的视觉效果上显得更为天然和美看，并且做为史料，它们也包罗了更多的汗青和文化信息。例如人物的服饰，从皇帝龙袍、李鸿章的黄袍马褂，曲至义和团、清军服拆和外国官兵的礼服等，假设不是彩色的，读者对它们的印象必定会打折扣。

同理，插图中的各类旗号和建筑假设不是彩色的话，也难以到达抱负效果。本来是黑白两色的插图，一旦上色之后，其面孔便面目一新，给人留下的印象也会愈加深入。

伦敦和巴黎我都往过，在我的印象里，法国人似乎比英国人更具艺术细胞，对色彩也愈加灵敏。罗浮宫和凡尔赛宫的粉饰风气就远比大英博物馆和白金汉宫更为豪华和灿艳多彩。我本来对英国教堂的彩绘玻璃和内部粉饰印象颇深，但是在参看了巴黎的几个大教堂之后，才晓得我所见过的那几个英国大教堂跟巴黎的大教堂比拟，在艺术档次上可谓是小巫见大巫。

跟着时间的流逝，昔日的新闻，已成为现在的汗青，其时的报导，也成为汗青叙事的一部门。除我们民族本身的笔录之外，当那些叙事还有来自另一种目光和另一幅翰墨笔录的时候，其汗青史料的填补价值就凸显出来了。

读一读来自另一个世界的笔录和观点，也许会填补被我们有意无意中遗忘的内容。事实上，汗青的复杂性和丰富性，恰好是由若干差别的面相构成的。那些新鲜的汗青图片，为我们重构汗青的记忆添砖加瓦，重建了过往与如今，他者与我之间的对话。

THE END

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