谁说女配只会夺女主的戏？她做了十年女配吸粉无数，又美又清醒

上周飘写了《我的巴比伦情人》。

荒谬中二的故事中，最戳我的情节，是陈美如碰见，本身曾经在小说中塑造的狠毒女配九天龙女时，那一番坦言——

我似乎很小的时候就已经承受

我很无能那个事实了

你才是我恶俗想象里

实正想成为的阿谁人

是我那种通俗女孩儿连忌恨都觉得

蚍蜉撼树的同性

为了显得我崇高一点点

特殊一点点

竟然把你酿成我的敌手了

似乎如许我就能够，无视世界的规则了

看似一部玛丽苏，却从头审阅了玛丽苏，为玛丽苏中的狠毒女二正名。

而九天龙女那个角色，由许玮甯来演，再贴切不外。

在一代人的台偶看影记忆中，许玮甯是绝对亮眼的美貌女二。

她时常演颜值智商双绝顶的美女。

有实正可以使女主相形见大绌的，颜霸级此外容貌。

但许玮甯实正合适九天龙女的原因，不只在于皮郛。

而在于，她演的女二，历来都是反传统玛丽苏叙事的女二。

许玮甯实正新颖之处在于——

她的女二，历来没有美成一个符号。

怎讲？

许玮甯的女二角色，给看寡留下的印象，历来不行精致的皮郛。

《下一站，幸福》里的何以茜，被誉为偶像剧史上最天使的女二。

固然喜好男主，但在女主遭到不公非议时。

她没有雪上加霜，而是主动走出来帮男女主的忙。

何以茜的人物设置看似是最典型的主线障碍型女二。

伶俐标致，和高富帅男主门当户对，是男主妈妈心中的准儿媳。

客看设置如斯，但从主看性格来说，她是永久以最耿直、好心的体例，认实逃求本身的恋爱的优良女性。

再拿最古早的，《恶做剧之吻》里的裴子瑜来说。

争曲树争得不共戴天，老是明里暗地，把傻白甜湘琴压得死死。

乍一看，是一个考验男女主羁绊的传统派强劲敌手。

但，在满心满眼，认为全世界天经地义围着曲树转的湘琴，天经地义地认为子瑜必然会为了逃曲树转医学系时。

那个颜值、智商都绝顶的敌手女二，却给了一个出人意料的答复——

我才不会做那种傻事呢

没需要为了恋爱

赔上本身的人生

我对学医没有兴致

再说，假设我实的学医之后

他又再转系，那我是不是还要再跟着转啊

跟着一小我的脚步决定本身的路

我不做没有掌握的事

我有我本身的人生

想做的事仍是会往做

那出人意料的素质，其实是突破了偶像剧对女二设置的刻板印象。

而细想，裴子瑜的那个抉择，其实才更像她如许的人，会做出来的。

伶俐、标致、自信，对本身人生有强大的把控才能和运营伶俐的精英美女。

是不会像刻板女二那般，为了个汉子随便撒野失智的。

人物立起来之后，回过甚往又发现。

子瑜和湘琴虽为敌手，但她欺辱湘琴的体例，其实不过火，两人互动的画风，以至像一对欢喜冤家，别有一种CP感。

动图来自B站博主 @萨拉cool窝

裴子瑜似乎告诉少女期间的我一个事理——

优良标致的女孩，历来不应是通俗女孩的仇敌。

或者，假设你野心足够，也大能够换个主线，成为那标致伶俐的女二，也未尝不是一段超卓的人生。

其实，裴子瑜式，既标致优良，又具有个性主张的超卓女二。

典范台偶里其实不少见。

她们留下的影视记忆，其实不亚于戏份更多的女主。

比如另一位，《射中必定我爱你》里的，石安娜。

她是优良的芭蕾舞者，骄傲、独立、潇洒、自在。

哪怕纪存希也是优良的高富帅，但在豪情里，她始末占据了主导地位。

谈爱情？能够，先来约法三章。

别妄图让我为了恋爱，牺牲事业和自我。

发现没？

典范台偶的女二，相较女主，其价值抉择，反而更接近当下女性的看念。

她们大多独立、清醒，有主张，有底线。

除了恋爱，人生还有其他要忙的事，不会随便成为偶像剧恋爱至上逻辑的牺牲品。

因而才默默退到，那个“爱情大过天”舞台的次要位置上。

除了更契合现代女性的价值取向之外。

典范台偶女二的角色闪光点还在于。

她们良多，都有一种超出偶像剧恋爱神话逻辑的人生脉络。

而编剧，也往往情愿付与她们一个完全的角色故事线。

好比《放羊的星星》里的欧雅若。

和忠于恋爱、亮堂潇洒的夏之星比拟，她全然是一个活在阴霾里的女人。

她满嘴谎话，心思阴鸷，贪慕名利，为了胜利变节恋爱。

但《放羊》写那小我物所执的基调，不是写她可恨，而是写她可悲。

假设说偶像剧是为女性而写的题材。

那么，关于处在任何立场女性角色，能否保有一颗悲悯心，应该成为检视一部偶像剧能否合格的原则之一。

欧雅若的阴狠，来自于她对胜利的执念，对胜利的执念，源于她对保存的不安，对保存的不安，又源于她对出错的惧怕。

她是从人世天堂里爬出来的人，亲历过生活更底层的暗中，她死都不想回往。

她从小被生父熬煎，家暴，眼睁睁看着妈妈被生父逼着往卖。

为了彻底脱节天堂般的人生，她亲手报警把生父挠进牢里。

她凭仗勤奋进进大企业E-shine后，遭到上司打压、骚扰，威胁她承受规则，被E-shine的二少爷仲天骐救下。

仲天骐不解量问她：你日常平凡不是挺气焰万丈的吗，为什么不对抗。

欧雅若说，为了胜利，那点事不算什么。

欧雅若能忍下，外表上看是她对胜利的渴慕。

但更深层的原因是，比照她此前的遭遇，那点欺侮都已不算什么了。

所以恋爱关于欧雅若如许的人来说，全然是豪华品。

恋爱已属于人生需求金字塔上层。

而欧雅若那种，亲历过人生的保存需求层面，能够至暗到哪个底线的人来说。

她的一辈子都只能在保存需求那个层面上挣扎，惧怕着出错。

那才是欧雅若的素质可悲处。

因而，《放羊的星星》中，那个角色令人最痛心之处在。

当她诡计抛却抱负，奔向恋爱，奔向仲天骐时。

仲天骐已经不相信她了。

他思疑她是他爸派来策反他的奸细。

被冲击的欧雅若，立即戴上了她熟悉的面具。

顺水推船地骗他：是啊，我就是你爸使的美人计。

她也曾试图脱节保存需求至上的人存亡轮回。

但过往和命运又死死把她摁了回往。

偶像剧那种题材，主线当然是要写恋爱神话。

但飘觉得，能否有能离开恋爱神话逻辑的角色，决定了一部偶像剧有无量感。

在死力描述一个抱负的浪漫的世界时，它有没有给那个世界不柔嫩的一面，一点点展露的口子。

他们或许不是叙事主线，但必然要存在。

正如凶猛的童话，也往往能以幼稚的笔触，暗喻现实世界的规则。

优良的讲故事者，其凶猛之处在于，他们能在现实的土壤之上，讲一个童话。

率领看寡暂时性离开，偶像剧中浓腻的恋爱神话的角色，就是女二。

她们让女看寡们看到。

一个女性的人生里，除了恋爱，还有良多工作要往忙碌、匹敌。

女二同时也成为编剧审阅、量疑传统偶像剧叙事的一个暗语。

身上起头有在其时女性角色情况下不时髦，但同样闪烁美妙的操行，顽强，飒爽，大方……

《海豚湾情人》林韦君饰徐珊妮

而传统的偶像剧叙事，男女主恋爱高尚不成冲犯，男女主的抉择是全剧中“准确”的原则。

女性自我意识越来越上升的创做者们，逐步感触感染到那种根深蒂固的创造传统中荒唐的逻辑，以及狠毒的雌竞意识。

于是，台偶女二由男女主恋爱路上的阻扰，进化成了一种，从另一个视角审阅配角恋爱的，启发根究的角色。

比如，《我可能不会爱你》中的maggie。

长大后的我们才后知后觉李大仁和程又青仙人恋爱中的“渣”。

其实昔时maggie早就从她的立场提出了量疑——

我最厌恶你们那种人了

明明心里有鬼

却用好伴侣那个头像 无限上纲

让我们往做你们的垫背

往证明你们有多合适

Maggie的那段话，不只是在为本身发声。

也很有一种，编剧为偶像剧史上所有女二行侠仗义的意味。

她量问所有的男女主们，你们竟然需要操纵他人的爱，来证明你们的爱有多高尚。

所谓的仙人恋爱，也太逊了吧？

事物闪现的面孔，很大水平上是由立场决定的。

Maggie的立场，勾勒出了大仁又青豪情的另一面相——

损害性。

那远比把男女主树立成恋爱表率高明。

台剧女主女二的开展史，其实也是一部女性自我意识的生长史。

对女主的创做兴趣，从叶天瑜式的傻白甜，到梁慕橙式牺牲顽强派的女主，再到程又青式的独立女性，越来越具备力量感。

而女二进化的意义，则在于它是一个逐渐洗刷掉厌女症的过程。

她们从花瓶、反派，进化成《下一站幸福》何以茜那般优良、认实往爱的天使女主。

或者进化成，比拟起低微付出的“爱情脑”陈欣怡，在恋爱中更清醒、更自我的石安娜。

工作到了台偶最初一个收视顶峰的，《我可能不会爱你》那，就更有趣了。

石安娜式的独立女性和陈欣怡式的“爱情脑”起头对调。

独立女性也能够当配角，但“爱情脑”也纷歧定没有伶俐。

Maggie是“爱情脑”，是以把恋爱当事业，扮弱拆嗲，有点刻板印象中“绿茶”感的角色。

而成果，“独立女性”程又青或许在人生课题上能教导“爱情脑”maggie。

但在恋爱那个课题上，maggie却远比程又青清醒。

如斯，几剔除了对“绿茶”那一女性群体的刻板印象。

如许的偶像剧，向女性传达的是——

只要你对本身的抉择负责。

你能够成为标致独立裴子瑜，也能够成为烂漫孤勇的袁湘琴。

你能够成为独立骄傲的程又青，也能够成为看起来茶里茶气，但其实是以本身的伶俐，合理地逃求恋爱的maggie。

女孩子的世界，不需要那么多鄙视链。