本年电视剧的排兵布阵挺反常的。以往，春季雷剧神剧出没，夏日古今偶像出没，金秋时节才是操行剧的全国，而数九寒天则是囤积看寡、创造收视的绝佳档期。本年，现实主义做品在春天里纵横驰骋，炎天也容不得玄幻（周播）和探案（网剧）独美，斜刺里杀出高收视和高讨论的都会剧《我的前半生》。
前天晚上，《我的前半生》在东方卫视的52城收视率已经破2.5%，在北京卫视也破了1.7%。看那个势头，收官时破3%已成定局。逃上《人民的名义》的均匀收视率3.66%已无可能，但超越《欢乐颂2》的1.60%是极有可能的。进进全年收视总榜的前三，并不是奢看。就社交媒体和街谈巷议的热度来说，也是稳居亚军之位。
因有参与研讨会的使命，就赶在卫视大结局之前看完了全数42集。假设说《人民的名义》次要是应和了人们在政治范畴的诉求而大火的话，《我的前半生》则是在公家的感情范畴中留下了深深的车辙，引发强烈的反应。前者的主语是“人民”，公共话题。后者的主语是“我”，私域话题。只要触及足够大的人群的痛痒，私域话题就能酿成沸腾的公共话题。
一部高密度话题剧
《我的前半生》是典型的高密度话题剧。它几乎囊括了婚姻生活中全数的命题，以及职场如战场的大大都凶恶。罗子君（马伊俐）过的可不是一个通俗失婚少妇的生活，她是代表一代女性完成由低谷向高地的冉冉升起，她领着看寡游历了那个过程中的为难和美景。她既是仆人公，也是导游蜜斯。
剧中涉及的感情话题：一上来，就是唐晶（袁泉）为代表的“干得好”和罗子君为代表的“嫁得好”，那两种女性人生看的比对和比武。接下来就是“老公出轨以后，用什么办法才气留得住”的难题。再接下来就是“离婚讼事打的是情仍是钱”的残暴命题。然后就是“全国最懂事的小三凌玲（吴越）仍是不是反派”的疑问。然后就是“老金如许的经济适用男和罗子君如许曾经的阔太太能否婚配”的问题...当然，最初还有“和闺蜜的男友相爱了，该进仍是该退”的天问。
如许步步生莲的话题矩阵，好像天罗地网般兜住了所有的看寡。不是感情问题，就是职场问题，归正必有一个问题让你进坑。事实上，感情问题永久没有原则谜底，职场问题的处理也是条条大路通罗马（罗子君是稳定应万变：天灵灵，地灵灵，小贺涵，快现身）。一部电视剧不成能成为全能教科书，它更大的功用就是把话题摆出来，触发看寡的根究。
其实，剧中还有一个极富现实意义的人设：精致的利己主义。那原来是贴给贺涵的标签，但那个操行只存在于口口相传和贺涵的前史中，他打从正式现身那一刻起，骨子里就是有情有义的超等大热男。那个话题就没有深进推进。为了填补那个缺憾，我们的短视频节目《片子冷识堂》专门做了一个选题：假设贺涵精致利己到底，“我的后半生”会如何？明天推出。
紧紧扭合的戏剧螺旋
罗子君、唐晶、贺涵、陈俊生是核心人物，他们无处不在，棒打不散。凌玲、薛甄珠（许娣）是密切层人物，搀和了大大都矛盾抵触。因为罗、唐、贺、陈是现代文明的代言人（后面详说），因而都是拘谨而得体的。凌玲是心计心情女，薛阿姨是小市民，因为欲看强烈，也就性格明显。吴越和许娣都奉献了极其超卓的表演。
天降那么一堆人下来，罗子君的人生就好像进进了《楚门的世界》，从家庭到职场，从上海到香港，从辰星到比安提，五六小我摆列组合，演绎了人世间的万千改变。五六步走遍全国，三五秒出将进相，《我的前半生》有种源自传统戏曲的假定感，戏剧螺旋拧得很紧，沿着主干道一路狂奔，一刻也不跑题。在电视剧普及灌水的今天，那种构造和密度是有优势的。
《我的前半生》的结尾酷似《甜美蜜》和《秋天的童话》的失散又重逢，但素质上不是。那个结局给了看寡足够大的想象空间。在其实无法平衡导向和民意，人类的天然属性（心之所向）和社会属性（不成害人）的情状下，开放式结局是伶俐的抉择。
现代文明窘境和常识
那部剧像行进在话题森林中的高速列车，每一处都不外多纠缠。情战、商战、职场战交织推进，节拍快，信息量大。良多命题都是触发式而非开掘式的。事实上，一开掘，就见骨。但那个时代有太多的工作不克不及见骨。
中国算是妇女解放运动获得明显效果的国度，但也没有给女性供给执守一端即可无忧的大情况。男性的查核原则很简单，有事业就是胜利人士，会赚钱不花花就算得是好汉子。女性则背负着两面做战的高要求：上得厅堂，下得厨房，精于赚钱，育儿有方...说白了，唐晶和贺涵的问题不在他们两人之间，而是精明能干如唐晶，也解不开社会安插给她的哥德巴赫料想。
在唐晶往往香港的前夕，子君和她捧首痛哭，慨叹：人都是无依无靠的，风里来，雨里往，都是本身一小我走。唐晶和罗子君后来互又相照镜子：一个打拼了十几年，却神驰着明天嫁为人妇，告别征战生活生计；另一小我走出婚姻围城，像一个菜鸟一样起头操练职场ABC...她们几乎就是跟十几年前的对方互换人生。
好的文艺做品要见肉，也要见骨。子君的热启动、重攀爬之旅，一路体味人生的稀薄、晦涩，是为见肉。而唐晶看似一览寡山小，却怎么也无法奏响事业和家庭两线的凯歌，那是见骨了。
人是孤单的。人生如钟摆。造化弄人。那些无妨视为现代文明窘境。剧中还展示了很多现代文明常识，使之与通俗的爱恨撕扯剧和家斗狗血剧气量大差别。
唐晶和贺涵的十年厮守，好像两只豪猪，远则无法抱团取热，近则相互损害对方。但换个角度看，那不也是现代朋友之间的某种相处形式？给你关爱，给你自在。与你存有默契，与你连结间隔。他们其实能够在一路。或者说，早已在一路。
罗子君和陈俊生离婚后的关系也是一样。起头对孩子挠得过紧，反倒总有一种离心力。后来罢休赐与空间，并没削减孩子的向心力。离婚了仍是伴侣，做为台词随便，做为理论却难。那俩人花了全剧2/3的篇幅，末于找到了对的相处体例。
就连小三凌玲，为了家庭敦睦，在与公婆的相处中，在看待亲子和继子的体例上，也演示了既有风度又有温度的后妈的准确翻开体例。
现代文明常识是高冷的，一文明就高冷。然电视剧绝对不克不及只要高冷一味。下层人民老金就像一盆炭火，同时也是铁算盘。薛甄珠也是炭火和算盘，但她还有实脾气。罗子群和白光是传统的过欠好、打不散的夫妻，粘皮扯肉，乱乱哄哄。那些人的锣鼓喧天冲淡了那几位的高冷拘谨，使得那部剧仍然闪现出人民群寡喜闻乐见的样子。
总之，《我的前半生》的胜利绝非幸致。就着文本格致一番，好多事儿是有迹可循的。至于上面那些道道和创做理论有几分贴合，过两天我们会面摘本剧造片人黄澜，到时逐个向她印证。
有看点、有立场、有温度的行业交换平台