周迅、惠英红、赵雅芝。
那里每小我，单拎出来，都能在一部戏里独挑大梁。
《如懿传》两年后，周迅带着她的新剧回来了。
在此之前，惠英红从没有接拍过内地电视剧。
至于不老女神赵雅芝，更是阔别荧幕多年，如今竟然成了“自暴自弃”的段子手
那三位女神，同时呈现在一部剧……
不等待，可能吗？
不完美的她
仙人卡司+22集的体量+社会议题。
有那三重标签，《不完美的她》几乎就是热搜预定，不爆不可。
公然，起手就是大造造级的看感，肉叔要爱死那个片头了——
充满片子的高级感，比剪一堆花絮的片头不晓得高明几。
但你认真看，灰烬中浮现的，都是某个城市或地域的地形图，旁边配的字幕，是该地曾发作过的家庭暴力和虐儿事务简介。
是不是有点《西部世界》+《我们与恶的间隔》的即视感？
《我们与恶的间隔》
做为令人等待已久的年度女性剧集，以“母亲”为配角，那很斗胆。
以往国产剧母亲的形象，大多是功用性的存在。
以前时髦尖酸刻薄的坏婆婆，如今则换成了原生家庭里造造费事的恶妈妈。
但《不完美的她》，让三位“母亲”成为“大女主”，讲述以母亲视角的女性故事，是国产女性题材剧集的打破。
那么说吧：
“母亲”末于能够只是母亲了。
以上种种，很难不让人对那部剧抱有极大的等待。
但……
容许肉叔先泄个气：
事实证明，期看越大失看越大。
《不完美的她》翻拍自十年前的日剧《母亲》。
原剧是一名小学教师为了庇护一个家暴受害女孩，通过一桩“诱拐案”和女孩彼此救赎，把孩子从天堂里挽救出来，有清晰的人物弧光。
在一开头，剧集通过鸟将两小我的关系连在一路。
女主看察海上飞鸟，女孩对着海上的鸟大喊。
家暴受害女孩的如今，就是女主的过往。
《母亲》更大的看点，是两个没有血缘关系的人命运的交错，彼此取热的过程。
说白了，就是“是母亲的纷歧定有母性，有母性的纷歧定是母亲”。
诚恳说，国内翻拍日剧不断有个很严峻的问题——
照移原版剧情时，完全不考虑能否契合国情。
日本人的极度认实，他们能将戏剧化的情节变得生活化，合理地让看寡心服，而且沉浸在剧情中。
原剧女主从小被放弃，在寄养家庭中长大，所以她才在家暴受害女孩看到了本身的影子后，产生“母性”，说出那句“我要当你的妈妈”。
全剧肉叔印象最深入的一幕。
女主好不随便“诱拐”出孩子，最末被迫又把她送回原生家庭。
请再诱拐我一次吧……
可那一旦切换到国内的场景，没有充沛的感情展垫，那些台词一出来，你细品。
就是很为难啊……
其实只要不魔改，那演员阵容绝对不会挈后腿。
但。
《不完美的她》有个最无法理解的改编——
原剧中，女主是小学教师的设定，改成了黑客……
黑客……
黑客那个身份应该是一个功用性设定，肉叔抖狗胆揣测，后续剧情中，能够帮她找到生母，以及“诱拐”小伴侣。
酷炫却是酷炫了，但你怎么看怎么不合理啊！！！
想想看，原剧中，女主为什么对小孩子产生了共情？
就是因为她做为教师，持久接触小孩，所以才气理解她并搀扶帮助她。
《不完美的她》里，林绪之（周迅饰）和小女孩穆莲生（陈思诺饰）是完全的目生人，两者的每一次相遇，都是巧合。
第一次在海边，后来在一个烧毁的游乐场，那种锐意安放的相遇，让看寡难以共情。
还有一个比力严峻的问题。
原剧根本上就两条线，女主和小女孩逃生的故事线，女主本身受孩子影响，自我生长的故事线。
林绪之不只要挽救小女孩，还要同时查找本身的出身、当卧底查询拜访假药公司。
肉叔认可，再加上来历不明的恫吓信等等，那些多线叙事，确实给全剧刷上了一层层的悬疑感。
但用力过猛。
太多的旁枝小节，反而削弱了女主和女孩主线的感情力度。
那也招致了情节挈沓。
原剧中，第一集就已经让女主带着女孩出逃了。
而在《不完美的她》中，曲到第四集，两人的关系才起头渐进佳境。
固然是翻拍剧，但好不随便凑齐如许的逆天阵容，老诚恳实拍就问题不大。
那部剧开局7.3，到如今已经跌落至7.1。
显而易见，充排场的仍是那些演员。
开播当天，“周迅演技”就敏捷登上热搜。
和养母（惠英红饰）隔空对戏。
林绪之已经很久没有回过家了，但因为失往童年记忆，向养母乞助。
一个因驰念女儿而满心欢喜，一个心里纠结复杂。
-你晓得我是谁吗
-我当然晓得你是谁你是我女儿林绪之
-绪之之前我是谁
有奥秘的母亲，想要觅觅本相的女儿，两者往返的试探让人一秒进戏。
在救莲生的时候遭遇火灾，周迅表演了对火有暗影的惊慌严重。
面临女儿不敢靠近设下的心防，惠英红苦笑着哭了，一个母亲的辛酸非分特别动听。
生母（赵雅芝饰）为了绪之，坐了15年牢，为她守护那昔时的奥秘。
赵雅芝将一个充满奥秘和无法母亲的无力和期看展示得淋漓尽致。
（趁便吐槽一句，赵雅芝和惠英红两位演技绝对没问题，但阿谁通俗话配音，每一场戏都不在阿谁对话气氛中，十分十分十分令人出戏……）
酷似原版芦田爱菜的小女孩表示也让人催泪。
听到报警后，小孩本能地庇护妈妈，但她看向周迅的眼神却发出了求救的信号。
阿姨，你误会了我的眼睛是在公园打球被球砸到了眼睛
晓得妈妈把本身带出来，其实是要放弃本身，但她仍然乐看地拆做不晓得。
等妈妈走后，她才默默流下眼泪。
还有副角金士杰教师，完美诠释了一个暴力父亲的偏执和阴沉。
大部门演员都奉献出超卓的演技。
最初，我们来聊一下那个非典型的母爱故事。
绪之和女孩其实是统一类人，都是缺失母爱的孩子。
小女孩的妈妈交了新男友，但他经常用“游戏”来恫吓孩子。
用虚拟的枪，对准她，让她拆死。
摆出四个箱子，将孩子塞进此中一个，让孩子妈妈猜。
怕妈妈被差人挠走，她老是笑着承担一切。
孩子生成的依靠父母，其实小孩对父母的爱才是最无私的。
她其实都晓得。
女孩过火懂事背后的心酸，绪之都懂。
当你以后感触感染到求助紧急的时候必然要学会求救
在她们相遇以后，她却冒险地带走孩子，当上孩子的“母亲”。
原剧中，有句台词——
人类，分为汉子和女人，还有一类，就是母亲。
生母和养母之间的错位，是血缘无法阐明的豪情。
母爱，与其说是血缘使然的本性，不如说是一种人格。
把孩子带走后，警方起头介进查询拜访，绪之的身份表露了。
那就意味着，她将会为一个毫无血缘关系的女孩，赔上本身一切。
所有牺牲都付诸于母亲，也培养了母亲。
绪之用成为母亲的体例，填补了两者的缺失。
纷歧定要赐与生命，其实不必然要时刻在一路，也纷歧定是培育的，才喊母亲。
有的人已经做了一辈子母亲，也不晓得母爱为何物。
有的人懵懵懂懂中，还不晓得那二字的重量时就已成为母亲。
那场以爱之名的“诱拐”，是两个心灵相通的人一生的牵绊。
-那你没有妈妈吗？
-你想妈妈了吗？
-她已经不是我妈妈了，你才是我妈妈
电视剧描画的是人与人之间的关系，不但是写人物性格开朗、或是阴沉那么简单，而是在人与人的关系中往完成的。
那种“诱拐”母爱或许其实不典型，但坂元裕二总能在描写人物形象的过程中，渐渐发现人和人的联系关系。
而在《母亲》中，母亲和孩子的关系，就像是徘徊在冷流与热流交汇的河里，分不清相依相偎和相互损害的边界，是母亲城市有觉得孩子烦的时候，也会有对孩子下手重的时候。
那也应该是《不完美的她》的本意，母亲是由多种可能性的。
那种不完美，让母亲暂缓放下繁重的“十字架”。
遗憾的是，《不完美的她》赢了题材和演员，却输在了剧本改编上。
复杂的、丰富的角色周迅都做得来，都合适她，像韩国的《密阳》，她都可以做到。
那类角色她会喜好，也有价值，能够传播下来，只是如许的好工具太少……
我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普，因为你起首得有斯特里普能拿到的剧本。
好演员良多，但好剧本难求。可惜了那罕见的高配阵容。
只是不晓得。
我们和一部实正女性剧的间隔，还有多远？