本年政策倡导“当场过年”，偏偏疫情之中过年的人们“精神生活”食紧，北京的各大公园天天预约爆满，于是逃剧和看影成为了大大都人，投亲访友之余打发时间的一个体例。
又逢春节电视剧乏善可陈，逃剧是不成能了；舞台也不值得从头至尾完全看一遍了；新剧《斗罗大陆》有些新意，但更得太慢，会员还要单集付费。所以，为应对那长假看不到头的“娱乐荒”，我把豆瓣高分的片子“二刷”了一遍。
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但我毕竟抵不外春节档片子资讯的各类诱惑，决定仍是挑一部往影院尝尝命运。
搜刮了新片的各类排名和得分榜单，再查看了一番剧情介绍，最初，仍是觉得《刺杀小说家》可能更对我胃口。不为此外，单单那部片子有小说时髦，应该剧情不会太差；再有特效团队数年的打磨，片子造造的精良水平也不会差。
但成果是我选错了。错误的原因恰好是，导演错误理解了原著的精神；片子的特效过于绚烂，粗暴血腥大过了对人道温情的照顾。
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各人都晓得，片子《刺杀小说家》改编自双雪涛的同名短篇小说集《飞翔家》里的一篇。
小说里的故事是如许的——来看看原著和片子之间到底出了什么问题——小说讲述了一个喊关宁的汉子（片子里由雷佳音饰），从律师那里接下刺杀小说家路空文（片子里由董子健饰）的使命，只为得到酬金“往北极看北极熊”。
关宁在通过与路空文几次漫步、扳谈接触之后，晓得了路空文正在写的小说内容：在一个由赤发鬼统治的“异世界”里，男孩久躲和女孩小橘子，试图杀死赤发鬼为家人报仇。
恰巧的是，关宁失踪多年的女儿也喊小橘子。也许是为了挽救小说里的久躲和小橘子，关宁后来舍弃了刺杀使命，还帮小说家路空文续写完了小说的结局。
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不难看出，在原著双雪涛的短篇小说中，奇异世界和现实生活是泾渭清楚的，自始至末带有简单、散漫的叙事感，玄幻是现实中人们感情的转移体例。可能是原著在人物和情节上的大量留白，给了片子许多施展拳脚的空间；那或许是它被导演看中并移上银幕的原因。
但问题的关键是，原著和片子的差别结局以及差别艺术体裁的所摘用的表达体例，带给了群众截然相反的两种艺术感触感染。
4.
从表示体例上说，原著小说是时髦式的，情节驱动型的，以及引发根究的，是将父母失往孩子的伤痛情感，引向对奇异小说再创造的感情拜托；但片子却是以奇异鹊巢鸠占，视觉和音效削弱了故事主线。刺杀小说家？我看是刺杀赤发鬼还差不多。
如许的展排，让看者一度思疑那是类似于《哪吒之魔童降世》的神话改编影片，是一个先设想出了赤发鬼的民间故事，然后将其嫁接到失踪父亲觅女的现实故事之中。
出格需要指出的是，片子的暴力、血腥水平几乎是限造级的。巨幕版《刺杀小说家》时不时一块石头、一颗桌球的球弹、一磅重拳、一柄长剑，砸得人心惊肉跳，鲜血四溅的画面，压迫着人的五感，各类超才能之下现实中的生活早已荡然无存。
并且如许的暴力和血腥占据了片子约2/3的篇幅。什么烛龙坊大战白翰坊，什么红甲屋顶逃逐空文，什么黑甲雨中大战，以及最初和赤发鬼的决战……将那些情节和现实合成，莫非不违和吗？如斯乱炖、跳脱考虑过看寡的理解吗？
那让人不能不问：将神话、玄幻、暴力、亲情诸元素一锅烩，如斯“现实与虚幻相合成”的片子实是大创意吗？如许的创意，除了让看寡神经团结、茫然无措、不知其宗之外，还能带来什么？
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记得我在刷片子《海上钢琴师》时，心底总升起对意大利导演能将做家巴里克的文学剧本《1900：独白》改编得精妙绝伦的心服。以致于一小我末生没有下过船，你会相信。
但一个逃求感官刺激、过目就忘的《刺杀小说家》，你告诉各人小说能改动现实，是没有人相信的。不只不信，当杀死玄幻小说中的大boss，失散多年的孩子就能回到现实父亲的怀抱，还有一种被收割智商税的生气！
那也就是《刺杀小说家》原著和片子结局的底子差别。
原著结尾，虚构中的小橘子获救，故事到此完毕，没有写关宁能否找到女儿。原著里的关宁因失往女儿，生活破裂，崎岖潦倒到只能啃老，他想看北极熊和写小说只是兴起一点气力在死水般的边沿里，不让本身那么快在生活溺亡而排遣困局罢了。
在大都人的世界里“小说改动不了现实”，只是在小说无法改动的现实里，至少还能虚构另一种现实。
原著结尾有意为之的不完全、虚构的现实换取的是对读者和角色不多但足够的安慰。但是，我们的大导演却将那一切搞反了，错误天文解了原著的精神，稠浊了生活的鸿沟和逻辑，粗暴大过温情。