回味典范老片子《活着》：不愧是张艺谋导演水准更高的一部做品！

原创做品，违者必究！

很早的时候便看过余华的一部小说《活着》，看完之后的那种觉得老是特殊压制，因为小说中所展示出来的人生过程非常的凄凉和悲苦，让人觉得到仆人公富贵几乎是活脱脱的一出悲剧，因而在我们那个四处崇尚着美妙生活的年代里怎么可以容得下那部小说里所展示出来的内容呢？以前我看过许多部展示悲剧的小说，但是没有一部比得上余华的《活着》那部更悲剧，一个家大业大的少爷，先是家财散尽、然后是天灾人祸相继迭起、最初痛失儿女和老婆，到告终局只剩下仆人公富贵和孙子以及一头老牛结伴活着，看完后不由让人联想到，余华怎么忍心将一小我物写得那么惨。

我们无法测度余华想要在那部小说里表达什么，因为小说是一部开放性的艺术做品，做者尽能够在小说里隐躲些各人看不出来的小我设法，然后让读者本身往觅觅，因而所有的读者看完一部小说之后城市有一番本身差别的感触感染。而那部小说《活着》被奉之为典范，在我看来，是余华把人在生命过程中所履历的磨难淋漓尽致地展示出来了，有些以至是着重地描绘，用那种极其悲苦的例子让我们大白人生的素质并非鸡汤和美妙，更多的是受不完的磨难与坎坷。若那么来说余华绝对算得上是一个良心做家了，在现在大大都青年做家将现适用美妙包拆、将苦药全数换成糖果的做法比照起来余华可谓是让我们懂得了生命的素质，固然读起来可能不太好受，可是良药苦口是利于病的。

几乎许多人和我一样，一昧的认为《活着》只能是用小说也就是文字来展示，典范的小说无法复造，任何其他的加工再操纵城市使其失往原有的口味和魅力，因而几乎没有几人会认为那部典范的小说会被改编成影视做品什么的。我也相信许多导演都有自知之明，像是如许的在许多人心中树立起来的典范一旦搞砸了，那就是不行砸本身的招牌那样那么简单了。

然而就是在如许的情状下，偏偏有一位导演敢站出来将其改编，他就是张艺谋，而且改编出来的片子怎么说呢，是实的还不错。改编自同名小说的片子《活着》，几乎和它的原著一样成为了典范之做，那部片子在1994年上映，获得了第四十七届法国戛纳片子节评委会大奖，更佳男配角奖，也获得了第十三届香港片子金像奖十大华语片之一等等奖项，至今它在豆瓣上的评分仍高居9.2分。那部片子使得张艺谋一举成为了名导演，有许多网友评论说道，《活着》是张艺谋导演艺术水准更高的一部，至此之后他的其他做品再也没有一部可以超越过那部《活着》了。

片子和小说纷歧样，出格是改编的片子，小说尽能够展示出做者的思惟和想要表达的工具，而且文字承载的工具会更具想象空间。而片子呢，则需要导演将本身所表达出来的工具全数通过镜头来展示，那一幅幅画面使得导演要下很大的心力和思量，因为它愈加详细化，文字在人的脑子里闪现出的是多维空间，而画面我想则更多的是二维和三维空间。出格是改编的艺术做品，导演需要平衡原著的表达也要考虑本身的艺术创造，怎么能将他们平衡地合二为一呢，那就需要看导演的造化了。

与原著比拟，张艺谋导演的做品继续了余华在小说表示出来的种种悲剧，好比仆人公富贵遭人谗谄家财散尽、人生路上被挠壮丁、本身的孩子相继死往等等，压制感就如小说闪现的那样阵阵袭来。但是，张艺谋的片子做品要比原著更让人看到期看所在，在原著中遭遇连番冲击下的富贵最初只能和本身外孙子苦根和一头老牛牵强地活着；而在片子做品傍边富贵不单单有外孙子还有本身的老婆与女婿还活着，那让人看到了一点期看。

张艺谋还用了一些隐喻，来推翻了余华原著里纯悲看和磨难的主调，好比在原著中富贵的外孙子喊苦根，以此来表达那个孩子命苦、身世苦等等；但是到了片子傍边，富贵的外孙子便喊成了馒头，所谓的馒头能让人食饱，未来不再过忍饥受饿的日子，名字中充满了对将来的期看。再好比，片子的最初，外孙子养了一群鸡，富贵就对馒头说，“鸡长大了会酿成鹅、鹅长大了酿成羊、羊长大了会酿成牛，等牛长大了馒头也长大了，以后的馒头要坐汽车、坐飞机”通过那句话我们可以发现，富贵和他的家人即使履历了重重磨难也仍然对将来抱有期看，出格是那句馒头长大了未来要坐飞机要坐汽车可见，他们不单饱含期看，同时也期看将来变得越来越美妙，日子过得越来越充足。通过中国变革开放那几十年的变迁来看，我想假设现实傍边实的有馒头那小我，那么我想他早已实现了儿童期间姥爷富贵所说的那些愿看。

余华的原著，就像是一把锋利的外科式手术刀，鲜血淋漓地展示出来了身为人生命过程中所要履历的那些磨难。我想余华的初志是好的，那不代表他是悲看的，也不代表着他的艺术做品没有阳光，也许他只是期看通过描绘出富贵那个不幸的人物形象来警示世人：人生纷歧定全数是美妙的，有苦有难的日子才是完全的；假设人生一帆风顺，那么就会变得没滋没味。

当然了，余华所描绘的富贵仍然仍是顽强的，你看，一小我在履历了如斯惨痛的一系列冲击之后，仍然顽强地活着，我想那自己就已经展示出来了活着的意义：只要活着，一切都还有期看。

当然了张艺谋改编出来的做品对原著有着点睛之笔的感化，在原著中偏磨难的基调上面，张艺谋并没有将期看锐意的贬低和弱小化，相反的，他将期看之火燃烧得比原著还要兴旺的多。因为如许的做品一是可以让看寡们看了之后可以欣然承受不至于心理那么压制，二是强调期看的感化来衬托生命的伟大，生命能够履历那么多磨难仍然饱含着期看，我想我们实应该往敬畏生命、往敬服生命。

不能不说，张艺谋改编的那部《活着》是胜利的，在此之后他再也没有一部片子的高度能够超越《活着》了，所以在浩瀚网友的眼中，说那部片子是张艺谋导演艺术水准更高的一部，实的一点也不为过。

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