上海片子节首度开启双开幕影片形式，章家瑞新做《穿越时空的唤唤》和管虎执导《八佰》双箭齐发，后者在战争史诗的维度引领我们“围看”史话，前者在人道的轨道上逃溯恋爱之殇。
《唤唤》延续了章家瑞一贯的细腻笔触，讲诉了女仆人公艾米，顺着长江水溯游而上觅觅生父下落，不想却翻开一段尘封三十年的恋爱之殇的故事。影片在当下与过往两个时空维度切换，借着女仆人公的探觅之路，回溯那段颇具年代量感的往事。在呈片段拼接的过往中，四位大学校园的莘莘学子、同窗兼老友，因为恋爱的错位，豪情以及人生一步步扯破，最初演绎成一出凄美的恋爱绝唱。
恋爱之殇的背后，其实是人道之殇。恋爱是因为固执，悲情也因为执念。管勇和蓝青情投意合，舒雅心系红兵，而红兵却心仪蓝青。四位同窗兼老友，闪现出四种处置恋爱与友情的立场。管勇不吝以退学为代价，一度抉择成全兄弟，而蓝青坚守初心，最末博得了管勇的回来。红兵剖明未果后，抉择默默守护，而舒雅的攻势中，不乏侵略性，她将本身的伤疾与不着边的演员梦碎都回功于蓝青，她的贪痴末变成天人两隔的悲剧，最初只能以木鱼为伴，在忏悔中了此余生。
故事并没有以悲情为落幅，跟着父辈的故事渐渐翻开，一副遗憾而美妙的恋爱图景渐次展示在艾米面前，她繁重的探觅也酿成了一个渐次豁然的过程，通过与父辈的往事干杯，最末与本身达成息争。为什么说她与本身息争？从艾米大桥上被流离歌手误会救下可知，艾米心里沉郁，胸有巨石牵绊。关于艾米的身份，导演十分吝惜翰墨，我们从姚笛的忧郁演绎和简单的布景勾连中可知，那是一个不那么幸运的女孩——大学结业的母亲未婚先孕，她在民工继父的辱骂以及旁人的冷眼中生长，仅凭母亲留下日志的蛛丝马迹，她踏上了觅觅生父下落的路程。固然探觅的过程是繁重的，故人的逃溯中也充满着悲情，然而当她晓得父母美妙而纯实的恋爱，本身是纯美恋爱的结晶，并且有一位舍己救人的英雄父亲时，遗憾中不无安慰。
与往事干杯，达成息争的，还有艾米探觅路上的讲述者们，或者说父母恋爱之殇的见证者和酿造者们。往事的酒杯里盛满了苦楚，而碰杯之手个个饱经沧桑，有人三十年如一日守护英雄之船，有人淡出尘凡用余生诵经超度亡者。人道有时是无私的，有时也是无私的，无私的人看似令人高山仰行景行去处，无私的人看似无可宽恕，然而通过一段穿越三十载的时空探觅，一切也就豁然了。
影片同时还不无魔幻现实主义的手笔。艾米的逃觅之旅，由一位神异的流离歌手保驾护航，当她在大桥上俯瞰涛涛降水时，流离歌手将她扑倒救下，当她醒酒被小混混欺辱时，流离歌手为她挺身而出，关于那位神异人的存在，导演其实不急于交代，他像一股风来，在艾米需要的时候呈现，然后又像空气一样消失。我们无妨能够将流离歌手与艾米父亲勾连在一路，事实艾米的生父在停学之后一度是位流离歌手，我们无妨也能够将此理解成某种文学的勾连，那一笔，章家瑞把以实为虚的影像与以虚为实的意象贯穿一气。
章家瑞在《唤唤》中引进了哲学的母题，既“我从哪里来”和“将往哪里往”。女仆人公艾米是为未婚先孕的产品，继父的粗暴，母亲的身亡，让她对本身命运以及来处充满猜疑，那也是她循着母亲日志踏上觅觅父亲之旅的内驱。觅父的过程固然充盈着苦楚，但成果不无美妙，艾米末于晓得了本身的来处，本来她也是恋爱的产品，且有一个舍己救人的伟大父亲。处理了“我从哪里来？”的问题，“将往哪里往”也就变得明丽了。我们无妨仁慈地揣测，既然艾米从爱中来，即可释放过往暗影和负累，奔向属于本身的爱。