在中国的汗青上，从秦始皇嬴政以来，有过几百个大大小小的帝王，而会做诗歌的文人骚人更是不知凡几。也因为除了开国皇帝之外的帝王从小就承受其时大儒的教导，故而文化水准也大多很高，能写几首诗词不希罕，但是实正有文摘能做到其时以至后世传颂地步的就少少了，罢了亡国之君的身份创始一个诗词时代的更是绝无仅有，那小我就是南唐后主李煜。
那李煜能够说是含着金钥匙出生的，从小锦衣玉食，各类争权夺利的宫斗戏码天然也是耳闻目击。可也许是他生成对那些不感兴致，也许是他父亲李璟给他留下的山河只能苟延残喘，关于政治，他不感兴致，而把时间都用在花前月下。
但身为帝王，其时迎来送往的文臣士医生也多是奴颜婢膝之辈，故而相互所做也都是男女之情的靡靡之音。可那种好日子不长，宋军就从江北打了过来，一场大战，十五万南唐军灰飞烟灭，一场金陵春梦就此戛然而行，李煜也彻底的成为了亡国之君。
从他小我来说，那是人生的大悲剧，他从帝王成了阶下囚，但是从诗词的汗青来说，那也是一个幸事，因为从此之后，李煜创造了一个时代，中国婉约词派由此起头。李煜后期词做一改曾经花间派写法的“妇人闺房之语”，多倾泻失国之痛和往国之思，沉郁哀婉，动人至深。
那里说的不那首到处颂扬的《虞美人》好似一样春水向东流，而是另一首更委婉的《相见欢无言独上西楼》。
无言独上西楼，月如钩。
孤单梧桐深院锁清秋。
剪不竭，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
缺月、梧桐、深院、清秋，那一切无不衬着出一种凄凉的境域，反映出李煜心里的孤寂之情，做为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他用极其委婉而又无法的笔调，表达了心中复杂而又不成言喻的愁苦与哀痛。
那绝美的意境就是中国诗词的抱负境域，是词人心里投射在风光中的具象化，千百年来被后人传颂。“剪不竭，理还乱，是离愁。”更是被后人无数次的引用，那种超越时代的影响是一种不成言说的美。
比拟之后千年的词学，一个帝王之位似乎有些微不敷道了。李煜虽是亡国之君，但他的风摘更胜过许多的“盛世明主”了。