·冬眠江南一隅，潜心己艺，神驰大荒……
十一月中旬勉力得己诗（词）意画做五帧，虽境事各别，皆倾情而为。艺者一生斗争，老来文情画意渐至安适优游、随心所欲之境，忖而窃慰之。
1、《触景有忆》。《乡下杂诗》七绝意。诗曰：“杨花将谢绿桑柔，黄犊低喊碧水洲。素蝶恍然进清梦，慵身惊起在田头。”其实由返城之后某次乘车见路旁野景引发远年旧忆，只将臆想中昔时自家劳做小憩在田间之大约形象“移植”于内。整体意蕴既见诸画图，无须赘述。但觉笔法求其舒怡，已纯然跃出彼时苦境，而仅得此时主看情怀之深厚缅忆。亦觉其虽具活动氤氲气息，末是为表达柔丽细微之感，而清澈切当简洁之色墨味似乎稍有欠缺。
2、《樵喻》。仍《乡下杂诗·远年怀想》七绝意。诗曰：“山林衰落如秃癞，浅草皮间几撮毛。我在内中成虱子，较之若辈个儿高。”辞旨既明，则整体不识为何种颜色之诙谐焉。画境自没必要说得于彼时屡次现实体验；出格某次秋晨，山雾渐散，本身得队里答应，乃又进进稀稀少疏“山林”剔割点柴草，如斯那般情形，兹间接取用之。那“林中景看”，固已于几株早剔近顶的纤细柏树、数丛灌木及乱石头间的零星草地，流露无遗矣。而吾人手执弯弯柴刀（俱也只暂时借来）、昂首愣神看着柏树巅上一惊飞之鸟，那点儿情味，更有何人会得。为示实在气氛，画做表示相对“精准”；唯不知做为适意中国画，恁般样，能否反嫌忒“正式”了些。
3、《品令·一山向晚》。“乡下杂诗”附词，其上阕连带下阕首句。词曰：“一山向晚。忽蔽却、天光浅。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田缭乱。何处传来牧笛，续而犹断。 桔橙香漫……”将其时偶尔所见所感甚至所嗅觉之山野傍晚气象，尽凭纯朴准确之言辞连同画做翰墨，并示于幅。那残霞辉映下的山凹之地，竹木交掩，塘、院适宜；屋顶上炊烟溢出，充满向野田周遭。傍崖处，一牧童骑牛横笛缓缓回家，那点情味，端是令人凝思想象。极近前，一片暗黑桔橙林子，其间隐见小小果儿，亦可想见，休论其收获孬好，季节既至，也正散发着阵阵清幽香气。如斯视象，做画时心绪悠然自得，而转念及感知斯境之时，己身以及相关世人，却都是处在哪般为难境地也……
4、《摊破江城子·寂林春往乱用红》。己箧内抒发脾气之词，亦取上阕写景部门，曰：“寂林春往乱用红，怨东风，褐泥中。淡绕绿云，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鸟，遣愁至月宫。”不记得其境事之得来矣。而仅以画境看之，幅内残春傍晚，柔丽落霞中黄月明朗，映托灰蓝淡紫江天；远滩隐见都会一隅，水影灯光粲然，而群鸟随风展翅扑向天际。近前疏林，树木花谢芽生，机趣勃发，尤与右侧所谓“小杉松”之澹然绿意两相联系关系对照。落英阵里，吾人收肘斜躺于看似已被芳魂沃透之褐泥间，也不知所思所念者何……整体视感详略适当，气象浑茫，笔势潇洒无羁，不拘细节而朦胧中物态人形、文情画意毕现于斯。更配以款识辞章及书法兴趣，实堪称此心之至爱也。
5、《探芳信》。己词上阕意。款曰：“夜声悄。薄雾滞江原，轻萦低绕。梦醒依竹榻，冷林语栖鸟。枝头待得青霞淡，梅破春方晓。吝幽红、掩萼躲娇，尔莺休报。”以吾居“云满庭”周遭实境，而令其高度意象化。大片似却犹非、深厚厚重几近混沌之山河之城郊岸景物，曲逼人眼，径显其暗夜褪往、清晓降临之瑰奇幽丽视感。画中一切约略皆依文辞“高雅”描述，同时力图表达现世情调。至若详细细节，除右侧危楼低处特意留一明显灯窗，以示“有我”，其余尽在隐显之间。虽笔势甚是豪纵粗放，而色墨意趣极其精微且是强有力，出格江天明丽曙光与山原云遮雾障之处浓暗比对，最觉超卓。艺者一生斗争，老来文情画意渐至安适优游、随心所欲之境，忖而窃慰之。
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