【小我简介】
郭永琰，李可染画院副院长、书法篆刻院施行院长，中国书法家协会理事，中国金融书法家协会主席，中国楹联学会野草诗社常务副理事长，中国文联第九、十届全国委员，中国文艺意愿者协会理事，中国职工体裁协会理事，中国职工书法家协会副主席，北京化工大学客座传授，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。曾被评为中国书法家协会第二届“德艺双馨”书法家，2020中国金融艺术年度人物。
新时代新适意 法前人法天然
——记大适意花鸟画家郭永琰
张嘉东
中国文人适意花鸟画，有着悠久的汗青，以宋代文同、苏轼等为代表文人画家强调崇尚翰墨、形式意趣，提出“不专与形似，而独得于象外”理论主张。元代赵孟府独树一帜、主张以书进画，提出“石如飞白木如籀，写竹还须八法通”的“书画同源”理论，为其后以水墨改变为主的适意花鸟画的开展注进了别致的血液。明清期间陈白阳、徐文长、八大山人、石涛等异军突起，以独有的风气抒发了心里的感情。晚清和近代的文人适意再立异意，赵之谦、任伯年、吴昌硕等晚清画家的“海上画派”，为近百年绘画的开展注进了活力；现代适意花鸟各人齐白石、潘天寿、李苦禅而把金石篆隶方面的研究融进绘画中，集“诗、书、画”于一炉，构成深挚、古穆、雄健、古艳、金石气的大气焰大气焰的风气。
醒晕嫣然 2020年 138×68cm 纸本
题曰：江东妙句落笔端，红蕊把稳一抹檀，我已浮云轻富贵，不该更写此花看。永琰。《郭氏》白文，《永琰书画》白文，《恬澹斋》白文。
进修前辈画风，最难于诗书画的全面继续，缺一不成，不然徒取其形，失其内在。其次，还得上溯前代诸名家，探之渊源，不然一昧仿效，必走向习气。现代大适意花鸟画家郭永琰便是一位具有全面艺术涵养，于“诗、书、画”于一身艺术家，他生于闻名编钟之乡湖北随州，小学三年级起头画画，自我陶醉。1978年，他从军进伍到北京中心领袖驻地当保镳兵士，中南海的楼台匾额、楹联碑刻，矄陶了他的艺术灵性。1984年，他先后拜李苦禅巨匠进室门生、闻名画家邓锡良先生和闻名书法家康雍先生为师，远学宋元花鸟的严谨笔法，近学明清诸家任意豪宕之神韵。面临一幅幅传世之做，他心摹手逃，废寝忘餐，研精钩深，穷幽极微，全面继续前辈各人名宿的诗书画艺术，既逃探前人的胜利之路，更学他们把“心、情、意、志、魄”熔于一炉的艺术创做境域，在大适意花鸟领地向艺术山岭顶峰攀登。
秋塘群戏 2020年 138×68cm 纸本
题曰：云巢幽人爱江渚，抽思近毫写横素，波涛不惊潦水尽，秋色晶明绝烟雾。虞集诗意。庚子冬日，郭永琰画。《永琰书画》白文，《郭氏》白文。
郭永琰的绘画在全面继续苦禅艺术之外，还吸收了青藤的豪宕、八大山人的奇崛、吴昌硕的深挚，齐白石的清俊，潘天寿的灵秀，构成了既似苦老，又有别于苦老的风气，即厚重、古朴、的画风。书法艺术从王羲之进手，研习欧阳询、褚遂良、李邕唐代风骨，后攻魏碑《郑文公》《张猛龙》《张黑女》、汉碑《礼器》《张迁》《曹全》等各体书意，畅通领悟苏轼、米芾、黄庭坚、赵之谦等法备气至于一脉。艺术创做集诗书画为一体，以画赋诗，以诗进画，诗画合一，其诗词形式多样，题材普遍，风气清爽潇洒，诗画浑然交融，充满了诗情画意。他非常强调立意、意境，做画前深图远虑酝酿诗意，推敲再三，然后挥毫做画，故其画中有诗，回味无限。
志在凌天 2020年 138×68cm 纸本
题曰：叠嶂清溪玉宇澄，孤松偃蹇立双鹰。天穹极目凌云志，肝胆英雄化搏鹏。永琰做。《郭氏》白文，《恬澹斋》白文。
郭永琰的绘画有内涵、有思惟、有情趣、有文化、有功夫。其恩师邓锡良先生尝云：“永琰力逃前人，师法造化，与吾研习苦老画法，又从青藤、八大、白石等诸家中吸收营养，颇有停顿。其画逃求清爽脱俗、凝重古朴，用笔沉郁愉快、大气澎湃。所做翎毛花卉，色彩明快，规划安妥；涉禽进画较难，但永琰做来构造准确，组织章法有天涯千里、水天空旷之感；所画鸡鹅，亦很有农家天井之兴趣”。2015年10月24日，由中国金融思惟政治工做研究会、中共中心党校出书社、中国金融文学艺术界结合会主办的《中华古典名句》首发式暨“郭永琰书画展”在北京全国政协礼堂举行。覃志刚、唐双宁、袁彦鹏、徐锡澄、孙希岳、王伟华、徐宜仁、程建宁、申学魁、廖朝纲、龚光新、杨树润、崔宪涛等指导出席，其绘画做品遭到高度评判。
春色满枝 2020年 138×68cm 纸本
题曰：尽将春色寄毫端。《郭氏》白文，《郭永琰》白文，《恬澹斋》白文。
郭永琰认为适意画是做者的心画，代表了做者的才思意趣。因而他在适意画中斗胆运用高度归纳综合、夸饰的手法与精炼的翰墨表示物象，并付与表示对象以内容丰富的联想，写出画家心灵深处的感触感染。正如庄子所云，“解衣盘礴”，亦如张璪之艺“非画也，实道也！当其有事，已知遗往机巧，意冥玄化，而物在灵府，不在耳目，故得于心应于手，孤姿绝状，触毫而出，气交冲淡，与神为徒”。它要求“以一当十”，笔简意赅，形神兼备，掌握以少胜多的委婉意境，表现出所谓的“现实主义”与“浪漫主义”。
沧浪乐游 2020年 138cm×68cm 纸本
题曰：泮池雨过新水长，江南鳜鱼大于掌，沙边细荇时呑吐，水底行云递来往。（明李东阳诗句）我有胸中十万杆子，一时飞做淋漓墨。庚子秋永琰。《郭氏》白文，《郭永琰》白文。
郭永琰强调把艺术与手艺的区别来，手艺能够全凭手上功夫到达，艺术则须靠涵养的深度。画得好的画有艺术语言，使人有亲热的觉得，主看思惟与客看景物的密合无间，则情景交融。绘画是讲风格的，风格要高，则须思惟意识高，人格高。名利心往一点，画品就高一点。名利心增一分，画品就低一分。要想风格高，一要师承。向古代先贤进修。二要读书。擅长完美本身，填补本身的不敷，中和本身的缺点和个性，连结本身原有好的工具。三要变法。画有本身的个性是能够的，但不成以过火张扬，“有它无我”“有我无它”“有它有我”最初到达忘我境域“无它无我”。所以，风气逃求天然的改动。
英胆雄姿 2020年 138×68cm 纸本
题曰：瞋目雄惊胆气冷。永琰。《郭氏》白文，《永琰书画》白文。
郭永琰在持久的摸索中深入体味到，适意画用笔、用墨很重要，他认为毛笔细而柔嫩，含水量强。笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。做画时，挪用水墨颜色，改变复杂，能表示物像的生动神志。画大适意，如书家之写大字，执笔宜稍高，运笔须悬腕，操纵全身之体力、臂力、腕力，才气得适意之气焰与物体之神志。潘天涛先生云：“画家以水墨为上，王摩诘、王洽等倡导以来，宋之董叔达，僧臣然、米元章继之，发扬光大，而用墨之法全矣，嗣后波澜漫湮，壮阔-无垠，为东方绘画之特色。近时为宾老参此上乘惮，实得其奥窍外，寥寥无几不由惘然。”郭永琰适意以笔取气，以墨取韵，以焦、积、破取厚重。
仙境饮露 2020年 138×68cm 纸本
题曰：天上仙境覆五云，玉麟金凤好为群。永琰。《郭永琰》白文，《恬澹斋》白文。
郭永琰的适意做品，神形兼备。他出格重视花鸟画意境的创造。动人的意境是要做者倾泻豪情往摸索，挠住生活中的霎时动势，是意境创造的重要因素。意境的创造，要讲画情画趣，要画的惹人生情，擅长表示天然界中不为人重视、或可能发作的机趣，给人以意想不到的感触感染和回味想象的余地。故他的画生动活泼，意趣盎然，给人以唤之欲出之感。在创做上主张“实”、“美”、“活”，即实在、美看、活泼，强调形与神的同一，寄神于形，形随神逸。
冷翠争春 2020年 138×68cm 纸本
题曰：数竿葱茏拟龙开，峭拔须教此地生，无限野花开不得，半山冷色与春争。永琰。《郭永琰》白文。
在书画创做中，郭永琰非常强挪用诗词的语言来表达本身的感情，经常在大适意画创做中，情不自禁地题写诗跋。花逆冷而开。苏轼、林和靖等诗人曾颂扬过梅花的神韵。永琰画梅，重视表示梅的天然高洁，枝干挺曲，尽写梅的天然天性。他在《冷梅图》上题云：“挥毫落纸墨常新，劲挺疏枝幽香侵。腕底春风挥不尽，千花万朵醒芳馨”。菊花迎秋而开。李苦禅先生云：“菊傲性，不畏情况之排压，即霜雪之冷亦不改其节，做菊时当体味即此。”永琰画菊，重视表示的菊的交织有致的枝叶和花与叶的相映生辉，以及不畏严冷傲雪霜的英姿。他在《秋菊图》上题云：“不似群葩附艳阳，秋英绽放傲严霜。芳姿簇簇遗风韵，孤处寥寂做独香”。鹰是勇猛、固执的象征。永琰画鹰，凸起表示鹰的勇猛与宏伟，给人以博大豪宕、发奋向上艺术享受。他在《双鹰图》上题云：“叠嶂清溪万里晴，孤松偃蹇立双鹰。天穹极目凌云志，肝胆英雄护承平”。鸡是文、武、勇、仁的象征。永琰画鸡，凸起鸡的器宇轩昂、花冠绣颈，硬爪睁目、雄威壮勇。他在《大吉图》上题云：“杨柳青青柳絮飞，红冠彩羽浴沙回。吾乡旧景同如斯，笔底挥来梦里回”。
冷香疏影 2020年 138×68cm 纸本
题曰：永琰做。《郭氏》白文，《永琰书画》白文，《恬澹斋》白文。
郭永琰低调谦虚勤学，为进步大适意花鸟画的翰墨改变程度，他报名参与中国传媒大学意象画高研班进修，得到闻名画家汤立先生的示范批示。宋代张舜民云：“诗画本一律，天工与清爽”。郭永琰厚德蔼然，宽以待人，艺为公众，关爱生灵。“兼善全国”的人品气量，使他在诗书画的逃求中更上一层楼。宋代郭若虚在《丹青见闻志》中所云：“人品既已高矣，气韵不能不高，气韵既已高矣，生动不能不至。” 此甚至理名言。当我们国度政治经济建立进进新时代之时，中国民族绘画也以从未有过的自信走进世界舞台，新时代需要新翰墨，让我们衷心祝福郭永琰在艺术创做的路道上，丹青适意，诗书传情，获得愈加超卓的功效。
（本文做者：张嘉东，中国文联社会组织党总收副书记、中国书画家联谊会党组书记兼副主席、华夏清风书画艺术院院长。）
竹林双双 2020年 138×68cm 纸本
题曰：莲开并蒂不自在，人世无物比风流。若教解语末须问，有底愁来也白头。金元好问诗意。永琰做于北京。《郭氏》白文，《永琰书画》白文，《恬澹斋》白文。
国艳春融 2021年 138cm×68cm 纸本
题曰：舞罢春风却回首。辛丑春，永琰。《郭氏》白文，《永琰书画》白文，《花香深处》白文。