文｜万新华
本年中国内地文物艺术品秋拍的脚步已近。期近将举槌的中国嘉德2022年秋季拍卖会中，一抹“秋色”非分特别惹人注目，它恰是傅抱石的《满身葱茏惊高风》。
那件馆躲级此外大幅立轴乃傅抱石拟石涛诗意而做，且为其后人珍躲至今，将在“大看之夜”重磅退场，势必成为此季不成错过的中国书画名家力做之一。
傅抱石《满身葱茏惊高风》
1962年做设色纸本立轴
102.8厘米×71.6厘米
诗画互动之做
康熙丙寅（1686）七月，石涛在南京一枝阁避暑做画，题诗云：
云色崔嵬奇未已，百尺何来虹旖旎。
远将茗色凌鸿蒙，中有高人相坐起。
满身翠影惊高风，摘芝摘实何沉着。
昔闻徐福出东海，复见二君来江东。
画面形象地闪现了一个沉浸山川、忘却尘嚣的高士形象。两位伴侣远来相访，亦徘徊于云色丘壑间，而题画诗不假辞藻，曲抒胸臆，生动地表达了超然沉着的心境与情思，实所谓“画中有诗，诗中有画”也！
1937年以来，傅抱石沉浸于石涛的精神气境，废寝忘食地搜集整理石涛散佚题画诗跋，在撰文著书之余，还情不自禁地抉择石涛诗意画的创做，孜孜求变。“深山有怪松”“山川有清音”“盘礡万古心”“乱帆争卷落日来”“秋风吹下红雨来”“老年末年留眼但看山”“萧然放艇学渔人”……诠释石涛诗的精神内涵，也完成了与石涛心灵上的时空对话。其时，他还精心镌刻寿山石白文方印“苦瓜诗意”，专门钤盖石涛诗意画。
1943年，蛰居于金刚坡下的傅抱石目击初秋山色，沉浸林壑，以石涛“满身翠影惊高风”之句进画，以“松”“壑”为次要元素，足够发扬了水墨逸趣。山石仞立，以散锋勾勒法为之，施染花青赭石，疾笔笔底生花，纵横交织；石间松树杂生，云雾迷蒙，为山石的巍然坚硬增添灵动之气；山巅之上，蓝衣高士目击美景，不由而起，独享山川之乐，即“中有高人相坐起”，实现了诗画的互动。
而在题诗中，傅抱石则以明末清初回安双溪诗派代表诗人吴景旭（生于1611年、卒年不详）《道场选胜》之句，并将“翠影”改成“葱茏”，即“满身葱茏破烟封”，自若地付诸于淋漓酣畅的翰墨再现，从而衍生出愈加深邃苍莽的诗境。
后来的20余年，傅抱石非常喜好那首清爽天然的七律，不断地揣测运营，并创造性地加进了飞瀑、流泉等元素，从而成了一种富有新意的典范题材。他有时偏重山峦，有时偏重“飞瀑”，有时偏于逸士心境，或遣兴、或抒怀、或酬酢，精品迭出。
不只如斯，傅抱石还经常图解石涛的另一首题画诗：“林涛似发雷霆怒，云气常令日月昏。凭此高崖堪憩寂，无烦龙杖立天门”，并互用于“满身葱茏惊高风”的诗意再现之中，或看瀑，或听泉，按诗索意，无论翰墨仍是构图，抑或是意境，闪现无限之改变，耐人觅味。
此为最超卓者
出格晚年，或许来自于东北写生“镜泊飞泉”的实景启发，“满身葱茏惊高风”成了傅抱石自娱遣兴的习用画题。此中，最超卓者莫过于傅家旧躲其1962年6月所做大幅《满身葱茏惊高风》。上有题识：“满身葱茏惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。”钤印：抱石之做（白文方印）、往往醒后（白文长方印）。
画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间高耸的一块巨石既毗连了两组瀑布，又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不只反衬了瀑布的浩荡气焰，并且做为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见二君来江东”之句。沉浸于斯，所谓“如闻其声”，也从他们的手势和神志上反映出来。傅抱石用淡墨散锋“扫”出流泉瀑布湍急奔涌的水势，以重墨点画水口中裸露的巨石，体积巨大，粗勒轮廓，皴擦挥扫，翰墨轻松，看似不经意，实则内藴章法，具有强烈的视觉冲击力，极有实在感。
傅抱石《满身葱茏惊高风》（部分）
1962年做设色纸本立轴
102.8厘米×71.6厘米
与石涛画做差别的是，傅抱石将“雨”“泉”足够连系起来，“皴水法”“破笔点”“扫雨法”尽情施展，构成一个别致清旷的水世界。右上角远景瀑布和左下角近景流泉构成山洪发作的泻水系，中间隔以崚嶒巨石使水系时隐时现，或泻水击石，或烟雨蒸腾，或湍流奔涌，雨、雾、泉、水尽在笔下翻腾，任兴而挥。画面不见远山或山体全貌，只做截取之部分。远瀑显其形，朦朦胧胧，然条理清晰；近流映其光，银波粼粼，晶珠激荡。特殊是近景用浓墨破笔巨石点画茂树，既有草草逸致，也拉开了前后条理；花青衬着，则凸起“满身葱茏”之意，而使通幅水墨新鲜烂漫。
傅抱石《满身葱茏惊高风》（部分）
1962年做设色纸本立轴
102.8厘米×71.6厘米
傅抱石曾说：“我关于画面造形的美，是颇喜好那在乱头粗服之中，其实不贫乏谨严精巧的。乱头粗服，不克不及成自温馨的气氛，而谨严精巧，则非纵容的翰墨所可达成，二者相和，适得此中。我画山川，是足够操纵两种差别的翰墨的比照，死力使画面‘动’起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物屋宇，就肯定精巧整饬。根据中国画的传统论，我是往往喜好山川、云物用元以下的技法，而人物、宫看、道具，则在南宋以上。”
因而，他在《满身葱茏惊高风》中也无比详尽了描绘点景人物，三个高士别离着素衣、紫衣、褐衣，颜色鲜艳，衣纹须眉纤细进微，或伫立看瀑，或指点扳谈，大有唤之欲出之妙，并与山石构成一种比照的兴趣。不成承认，傅抱石在看瀑题材的做品中装点身着上古衣冠的文士儒生，目标不过有二：一是令看者似乎置身此中，对绮丽奇伟的风光感同身受，二是通过人物的细小反衬天然山水壮阔雄浑的浩荡。
“山以水为血脉，故山得水而活。”无论宋人写实，仍是元人求古，亦或是明人适意，都离不开文人骚客特有的闲情逸致。诗情画意，表达岁月飞逝的眷恋，追想往昔的称心，根究人生的哲理。在笔飞墨舞与山清水音交相辉映之间，《满身葱茏惊高风》活动出一种天然山川、小我感情兼融的适意，高山飞瀑、草木烟雨孕育出妙笔生花，传递了清韵雅趣。
本文选自2022年11期《中国收躲》
《中国收躲》2022年11月刊
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图｜中国嘉德供给
编纂：王菁菁 校对：子毅
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