从古至今，文人雅士，寄情山川，融情于景。那千古传播的旷世奇做，那鬼斧神工的丹青妙笔。不难发现山川云永久是文人骚人心之所向，情之所在，文之所写，墨之所绘。山无水则不媚，景无水则不秀。宋代郭熙在《林泉高致》中曾说：“山无烟云，如春无草”
山之挺拔险峻，水之辽阔神异，云之缥缈难及。其富有本身特殊的魅力之外，还蕴躲着人对天然的敬畏之心。让我们一同跟从着画家陶湘基那五副山川画，品尝清欢。
收视返听，此画似乎引领人进洞天福地，已分不清曙光亦是晚霞的邯郸之梦之感。唐待大诗人李白《关山月》中：“苍莽云海间”正如那此情此景。
山云合一，似像非像。
山川合一，千里一色。
如梦如幻，如痴如醒。
远看，山岳露刃，似剑含光，躲而不露显山显水。
近看，云中显山，似笋出林，发而不争生机勃勃。
危峰兀立的山岳似湍急江潮中心露出水面的礁石。
左上的天穹空灵亮堂，清透淡雅。
右下的山体沉稳浓重，芬芳厚实。
有帆三两艘，峭壁上板屋三两座，松树密密成行。让那如仙境般的景致中寥寥增添了几分人世的炊火气。
整幅画的基调墨中带青，干中有湿、浓淡适度。
左侧松树笔直之姿不输远处山岳。
远处白云留白，美得似乎海市蜃楼，一望无际。
远峰之上，隐有屋宇。
远上冷山石径斜，白云生处有人家。
画中气韵，便在那白云人家之中。
山的沉静、云的轻飘，
松的刚曲、石的磐坚。
大象无形，大音希声。
山如披彩翼，
松似带金纱。
差别于常用以做装点的山石，浓墨勾勒。让人不由想起了唐朝赵嘏 《寄淮南幕中刘员外》的那句“桂生岩石本潇洒”。
好一句本潇洒，画家陶湘基一勾一皴便绘尽诗中意。
石旁深中有一山泉倾泻而出，却在坠下之时戛然而行。好像留白般给人以无尽的想象，竟猜不透事实是山间涓涓细流亦或是银河落九天的挂山瀑布。
画面构造协调，平静稀薄。
上方的远景虚无缥缈，似有却无。
下方的近景触手可及，若在面前
一重、两重，山远天高云雾浓。
左明右暗，山阳山阴。山间景致在那晦明间般展示出来。
差别于上幅的以远山为主景，此画的中心是水。
两山似夹岸，两山似堆叠。
水似云，云似海，海似烟。
烟水朦胧，云海苍莽。
水墨浓淡过渡大气天然。
淡的水，浓的山，
厚云深，薄云稀，
皆躲于山峦之间。
瀑布如在云海间、彼苍中、山顶里豁然开出一个口，从万丈山崖的高空上倾泻。
“如裁一条素”事实是诗进画，仍是画进诗？
山川难，水墨山川尤甚。
淡云烘远峰，清泉托山林。
山峦叠叠交织，如穿空乱石激拍两岸。
云涛层层递进，如滚滚浪涛后浪推前浪。
看陶湘基的此组画，只觉气度阔然似无一物，如游历于六合之间，飘飘乎如遗世独立。令人心旷神怡，眷恋忘返。
山川之乐，得之心而寓之画也。
画家简介：
陶湘基，江苏省太仓市人，生于1967年，职业画家，早年师从闻名彩墨山川画画家曾刚先生，后随清华美院高研班导师施云翔先生，喜做高山大水之境，写烟云飘渺深远之意，数十年笔耕不辍。