比拟于《杀人回忆》艺术隐喻侧重的时代气息，《雪国列车》紧凑的贸易片节拍表示阶层匹敌的残暴，《寄生虫》形式上反而愈加浪漫。它用高亢起伏的节拍牵动看寡神经的同时，也暗藏了诸多的细节和线索，那里次要想提一下两个不容易察觉的细节。
起首是基宇的同窗送给基宇的那块好运石头，那块石头在整部片子十分重要的三个转折点都有出场，一起头人物情况交代清晰后，基宇的同窗带着石头上门了。因为基宇穷困，他断然认为基宇不会夺走他的学生，于是请基宇帮手代课。
那为基宇一家人带来了工做，工做意味着什么，片子中提到一点，那是一个五千个大学生挤破头争夺一个职位的时代，那么工做就意味着保存的期看。于是乎那个拜托期看的石头此时变得神圣，代表着好运且令人迷信。
石头的第二次出场，恰是基宇地下室家里被水沉没的雨夜。大雨将底层人民的资产冲刷得干清洁净，从那里起头，生活陆续回回渺无期看，乌烟瘴气。当基宇手忙脚乱地拾掇关键物件的时候，发作了超现实的一幕，石头主动地浮如今基宇的面前，于是基宇和做为看寡的我们都天然而然地加深了对那块石头的迷信，它就是基宇的命运，它也因而合理的被基宇带在了身上。
第三次石头出场，已经不再是做为好运的象征，而是酿成了暴力的东西，我们看到存心叵测的基宇单独带着石头往地下室预备将保母的丈夫灭口，反被对方暗藏，用统一块石头将基宇砸成重伤，起头了整部片子杀戮的飞腾。
此时石头完成了它的使命，石头有什么使命，我认为它在片子中有着对叙事因果的表示感化，它的每一次出场都有着承先启后的关键感化，第一次是引出剧情开展，第二次表示非理性的现实，第三次开启暴力的潘多拉盒子，最初，它沾染着基宇的血，和它本身因为迷信所拥有的好运或者厄运，一并消逝在视野，它将没必要再出场了。
那个镜头能够说十分足够地表示了人面临现实的无力感，妹妹在片子里表示得强势，独立，万能，到最初却连一个做妖的马桶都处置不了，更往后以至把人命都搭进往了。
马桶和石头是有区此外，那区别在于，从片子的功用上来说，马桶其实不承担任何的叙事感化；从构造上而言，它也并不是那部片子不成或缺的一部门。对此我们能够测验考试闭上眼睛简单想象一下，假设我们将石头的镜头往掉，片子的递进和开展会有些高耸而且生硬。而剪掉马桶的镜头，片子的剧情却仍然丝毫无损地停止，可如斯一来，寄生虫只能算是完全度还不错的片子，远不值得各人如斯称颂。
别的有一个随便被各人漠视的处所，在片子的结尾处，有一个镜头是父亲躲进朴先生家的地下室后，某次上完茅厕盯着冲水的马桶，面带疑色，久久不语。或许他担忧那个地下室的马桶会不会如穷户区地下室的马桶一样冲不下水，但现实上哪怕同样是地下室低位置地带安顿的马桶，富人家里的也比贫民家里的更好用。
事实上《寄生虫》那部片子值得深挖的细节其实太多太多，好比女保母狂热的独白，好比小儿子从金司机身上闻到的特殊味道，以及对应片子名字的杀菌和躲躲镜头，好比阶层对立的隐喻……是一部值得二刷三刷的好做品。
那里零丁提及石头和马桶，次要是小我觉得那两个道具的设置非常巧妙。石头长短常重要的道具，它发扬着片子中关键的叙事，转折，表示，隐喻，前后唤应等诸多重要感化。换句话说，它是导火索，是节拍的螺丝钉，是串起构造的线。你看，多么忙碌的使命，成果一个石头，两三个镜头就搞定了。
再说到马桶，马桶的感化就不如石头那么明显，以至看起来有可无，似乎剪掉马桶的镜头也无伤大雅，但是不克不及剪掉。那就是奉俊昊高明的处所，他似乎有本身一套特殊的片子美学，总能在贸易性的叙事中交叉特殊美感艺术镜头，而且能密切地契合片子所要表达的主题，那也是他可以将贸易和艺术连系的原因之一。
所以，当我们根究《寄生虫》为何会在贸易与艺术上都能获得胜利时，从石头和马桶那两个细节道具的设置，能够窥得一些原因。既能安放点睛感化的石头来丰富片子的构造，又能将马桶那一道具变废为宝，设想出震动听心的美学镜头，可以牢牢挠住看寡的眼睛和心，怎能不得好评！