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书画文化
米芾用笔多变，曾自诩“善书者只要一笔，我独有四面。”即用正、侧、躲、露差别颖锋进纸，使整幅做品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，各具姿势。
试看《苕溪帖》墨迹，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，碰着转折时提笔侧锋曲转而下，予人八面生姿、冷静愉快之感。每字结体细长，下半部微向右倾，如玉树临风，摇曳生情。摆布、上下构造的字，强化开合向背，或左擒而右纵，或上敛而下放。“游”、“蓬”、“过”等字“走之旁”形态各别，如挂帆沧海 ——“照旧满船行”（米芾诗名）！
章法上除起首交待“戏做”缘起及书者名款占两行、卷末笔录书写年月占一行外，所做六首诗顺势承应，各成一“章”，得“缜密”之妙；各“章”之间留有空白，有“疏朗”之美。又有小行书“夹注”其间，虽非有意为之，但已尽显错落参差之美。通篇看来，大小、疏密、欹正……随势生形，趁热打铁，纯任天机。
正如宋人墨熹所言：“天马行空，逃风逐云，虽不成范以驰驱，要自无妨愉快。”当然，帖中某些字欹斜过甚，如倒数第三行“对声”等字，有欲倒之势，恐为人垢病。明代吴宽就曲指米书“习气”为“猛厉奇伟，末坠一偏之失”。
《苕溪诗卷》米芾书，澄心堂纸本墨迹卷。纵30.3厘米，横189.5厘米。全卷35行，共394字，北京故宫博物院躲。
末署年款“元戊辰八月八日做”，知做于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。所书为自撰诗，共6首。卷前引首有“米南宫诗翰”五篆字。卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾实脚印，臣米友仁判定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。
米芾《苕溪诗帖》如风樯阵马，冷静愉快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响浩荡。米芾子米友仁、南宋吴琚、金代王庭筠等人之书均以毕肖米书著称。
当我们把米芾神做《苕溪诗卷》单字放到更大时，似乎连纸张上精巧的纤维和墨痕笔触都能看见，那个时候，你似乎能看见米芾起笔间深思的眼神，落笔间浑然之气宇，能闻声那位千古书法大神的唤吸…
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