01 故事布景
好片子应是什么样子？
于我而言，看时有所感，看后有所悟，就可算做一部好片子。
《不成问题的问题》就是那么一部片子。
构造严谨，细节动人，演技精湛，主题深入。
故事发作在1943的重庆——三十里外的半山腰。
那里绿竹矮树，平静清幽，是战火硝烟到不了的乱世桃源。
桃源与人世，由一道刚转过峡口的江水连在一路。
江边有个小小的渡口，紧挨着一条窄窄的巷子。
路的那边，就是树华农场。
关于那里的景致，原文对此是如许描写的：
江上的小渡口，离农场大约有半里地，小船上的渡客，即便是往相反的标的目的往的，也往往回转头来，看一看那标致的处所。他们若上了那斜着的坡道，就肯定向农场那里指指点点，因为树上半黄的橘柑，或已经红了的苹果，老是使人重视而想赞扬几声的。
在那片与世无争的光景深处，隐匿着一段值得琢磨的人之常情。
02 进退两难丁务源
一滴落在海洋里的水，有没有可能激起浪花？
树华农场主任丁务源，用理论告诉我们，能。不单能，还能借力打力，翻手为云覆手雨。
那种技能在人世，被称做世故。
影片收场是清晨，丁务源睁眼，漱口，更衣，对镜，举手投足不迟不疾，隐有各人之风。
紧接着，他突然对镜做揖，满脸堆笑：
“三太太，您要的工具我给您带来了，请过目。”
沉着眨眼变谄媚，各人霎时变小兵。
两种判然不同的气量，在丁务源身上合成得浑然天成。
再配上影片的黑白基调与零散几处的布景音，劈面而来两个字：
量感。
收场五分钟，定基调，立人物。
一场丁务源与几位太太蜜斯扳谈的戏，让人赞颂于此人的八面见光，干事滴水不漏。
他为每位太太都别离带了礼品，给许小少爷办生日宴，权当做情面，情面不克不及要钱。
在太太们面前，丁主任从不多言，却又不时应和一声，让人觉得他似乎说了许多话，又似乎什么都没说。
不外，三太太有个实假难辨的迷惘：
丁主任，有一件事我不大白。你说农场的果子结得那么好，怎么还赔钱呢？
为什么会赔钱？
因为他们用错了人。
丁务源，丁主任，治理那座农场已有半年。
农场赔钱就在那半年。
工人在农场偷鸡摸狗，他似乎看见了，又似乎没看见。
与此同时，丁主任还为工人指了条生财的明路：
卖猪菜的钱，你们本身留着，农场不克不及要。
——于是上好的白菜，总要缺斤少两。
他往城里转一圈，总要给工人带些想买的物件，然后在发工资时一手赠物，一手扣钱。
牌场不分大小，赢了拿走，输了认命。
——当然，丁主任的牌技和牌品一流，十次总有八次是赢的。
他是一切人——中外无别——的乡亲。
他永久浅笑，永久八面玲珑，永久恰到好处。
所有人都觉得即便食了他的亏，也是应当的。
除了佟老板。
因为农场吃亏，做为合伙人之一的佟老板没有分到钱。
他看透了丁务源，一心想要换掉他。
于是才有了新任主任尤大兴，有了秦妙斋与尤大兴的逆来顺受，两败俱伤。
当然，坐享其成的阿谁人，永久是浅笑的丁务源。
他若无其事窥全局，把物产丰富的树华农场搞得屡屡吃亏，却沉着稳坐农场主任的位子，群寡根底极深。
——现实不现实？社会不社会？
03 信口开河秦妙斋
秦妙斋那小我物，是个十足十的伪文青+地痞+信誉值为负的富二代。
他穿西拆，说洋文，对文学书画侃侃而谈，却从未有人得见实迹。
他有满腹大事理，深谙少女心事，对佟老板家的令媛稍一撩拨，就皱了一池春水，顺利骗吻。
他就像一个坑蒙拐骗的江湖骗子，打着艺术的灯号赖在农场，房租永久在路上。
在与尤大兴的争斗中，秦妙斋煽惑工人造反，力保不催房租不赶人的丁务源。
他设想工人用偷来的鸡蛋行贿尤夫人，为日后诬蔑尤主任贪污埋下证据；
他一副不务正业令郎哥的阔绰气派，却在输钱时拿花生米打发工人；
他本身没出一分钱，四处筹款像模像样办画展，却没有一幅本身的画做。
他伶俐却又浅薄至极，信口开河，言行悬殊，想用人心却不得，尚处于丁务源的起步阶段。
佟蜜斯很快认清了他的实面目，留下一封死别信，字字珠玑，愤慨之至：
你如斯面子的一小我，竟然和工人们打牌时赌花生米。你说本身是万能艺术家，可那些本领却没人见过。前些天，你的伴侣被当做汉奸挠走了，你却不理不睬。……我爱的人，必需是一个值得尊崇的正人君子，而非一个满嘴大言的小人。你我的缘分就此为行，再会吧。
秦妙斋是丁务源的一枚棋子，由他赶走尤大兴，再被丁务源密告被捕，身败名裂，狼狈退场。
他处处想着捉弄世人，却末被世人所愚。
——现实不现实，社会不社会？
04 刚曲不阿尤大兴
没有人会承认尤大兴的学术才能。
留洋博士，精电路、擅园艺、通治理、懂账目，比拟于丁务源，尤大兴就像一部行走的百科全书，脸上写满“不学无术”四个大字。
哀痛的是，也没有人会承认尤大兴不懂人之常情。
他就像一块坚硬的石头，硬邦邦，冷冰冰，对一切不合理现象明察秋毫，而且事备躬亲，力争做一个兢兢业业的治理者。
他给持久懒惰的工人造定约法三章：定时收工、根绝营私、严打盗窃，把不适宜的人选一律清退，毫无盘旋余地。
于是在秦妙斋的煽惑之下，尤大兴那块石头，一时激起千层浪，把本身拍在沙岸上。
他的结局，是在一个不见天日的雨天早上，拎着初来时的行李箱，带着委屈不甜的尤太太，分开了那片蒙昧的地盘。
在与太太扳谈中，尤大兴曾说了一番话，令人动容：
那个农场，天然光景却是好，但是人太坏了。他们就像是一群蒙昧的虫子，是最更低等的生物。我总在想，就算我们留下来，也改动不了什么。只要汗青车轮无情地往前走，才气碾压出一个新的时代来。
他活在一路向前的当下，而农场的人们永久不会懂，他们被锁在时代的阴影里，对陈腐乱象甜之如饴。
——现实不现实？社会不社会？
05 说回片子
看影时，我一度思疑，导演梅峰应是个重度强迫症患者。
论构造，影片是工整至极的三幕剧。
以至用三个仆人公的名字来划分章节，情节脉络清晰可见。
论画面，几乎全数中景定点拍摄。
论音乐，几乎没有。
除了尤大兴率领农场工人热火朝天干活时，呈现过短暂愉快的纯音乐，少有的几处布景音，也几乎全都是打雷下雨之类的天然音，极度考验演员演技和台词功底。
论细节，无可挑剔。
黑白片子，长袍马褂，旗袍西拆，处处透着一股新旧瓜代的时代感，连字幕都摘用复古字体。
全片无一处跳戏出戏，影院灯光熄灭的那一刻，便使人沉沉跌进一场民国旧梦。
当然，影片选角，无疑最胜利。
丁务源就是范伟，范伟就是丁务源，那个形象几乎是为他量身定造，换谁演总少几分范式诙谐的味道。
影片中，“分寸感”那个词，被范伟完美演绎到极致。
无论与太太蜜斯扳谈时零散的应和，仍是应对事务细微的眼神与手指动做，都被他毫无陈迹地付诸于丁务源的人物身上。
细节添彩，令人拍案。
最令人面前一亮的，要数扮演秦妙斋一角的张超。
2007年，张超凭仗“加油好男儿”选秀出道后，在声色犬马的娱乐圈，几乎没激起什么太大的水花。
那一次，他把秦妙斋那个不务正业、吊儿郎当的田主少爷演得进木三分。
影片中戏份算的尤太太饰演者，是殷桃。
她绾发髻、穿旗袍，行走在渡口巷子上的身影出格动听，风情背后，透着股蒙昧的仁慈。
她一心想为丈夫庇护情面，不得已接了工人的鸡蛋，却成了世人诟病的证据。
她茫然又委屈，不晓得本身事实做错了什么，为什么必定要跟着丈夫四处流落。
她就是个标致仁慈没文化的女人，丈夫刚成婚就远赴英国留学，一走就是四年。
她甜愿期待，却必定永久逃不上丈夫的脚步。
有一个意境颇为动听：
卧室里，尤太太呆呆仰头看着窗棂的风铃，三分纯朴，三分孤单。
一如她此生的命运。
一段上个世纪四十年代的农场往事，放在今天，照旧堪称浓缩了一小我情社会。
丁务源、秦妙斋、尤大兴，我们竟无法跳出他们三人的影子，以至正不知不觉，成为他们中的一员。
耿曲与圆滑，懵懂与世故，若何拿捏，是个问题。
- 完 -