用墨也是行书章法的一个构成部门。
与楷书比拟，行书的用墨丰富得多。擅长用笔用墨，才会有笔情墨趣，假设只会用笔不会用墨，那就是有笔情而无墨趣了。
书法做品要讲“气韵生动”，而“韵”恰是与墨色的改变密切联络着，故用墨是不成漠视的。用墨的办法，要重视下面三点：
一、浓淡适宜
欧阳询《八诀》中有一句名言：“墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。”墨偏浓些，写的字则多滋华，但太浓了又会滞笔，障碍运笔。
如今磨墨的人少少，都是用墨汁，而高级的书画墨汁亦是极浓的，需破水调合方能供书写之用。当然，用墨的浓淡是与书者本身的喜好与习惯联在一路的。如清代的刘墉是用浓墨的高手，而同时代的王文治是用淡墨的高手。所以，浓淡并不是是绝对的，只要到达淡不伤神、浓不滞笔则佳。
二、枯湿妙用
枯笔亦称为干渴之笔，湿笔亦称为饱润之笔，是一种高级的用墨办法。枯笔是在行笔时迅疾的笔势和遒劲的笔力与纸面摩擦产生的一种枯涩之笔，那种笔触“干裂秋风”、气清量实、干而见老。米芾自谓其书为“刷字”，当喻其运笔之迅劲，如风樯阵马，冷静愉快，那恰是一种摩擦产生的翰墨效果。湿笔，称之为“润含春雨”，是丰膄多姿、流光溢彩的笔触。
因为现代书法创感化的纸大多是生宣纸，在生宣纸上做书，随便渗化，所以饱润之笔在落笔后，墨在纸上渗化，微微冲出笔划之外而不影响笔触时，最耐人玩味。假设行笔迟缓或稍一疑滞，墨即旁渗，则笔不克不及清健而犯痴肥之病；假设锋毫含墨不多，行笔急速或稍一漠视，笔即曲过，则墨不克不及进纸而罹浮薄之弊。所以做字本于笔而成于墨，翰墨之道相辅相成，枯湿妙用，其书就不会痴肥或兆浮。用墨的改变无非是“浓”、“淡”、“枯”、“湿”四字，能将浓与润、淡与枯之矛盾同一，即是用墨高手。
三、改变天然
用墨的改变一方面取决于用墨的身手，另一方面也取决于用笔的身手。因为用笔的节拍差别，即可以产生墨韵，产生浓淡枯湿的改变。
反过来讲，墨法亦可影响笔法，假设毫中墨饱时，运笔宜快；毫中墨少时，运笔宜缓些。在行笔时，笔划中丝丝露白，称为“飞白”，那种枯笔在行书章法中相间为之，能够丰富墨韵的生动改变。姜夔《续书谱》中说：“凡做楷欲干，然不成太燥；行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。”因而，用墨的浓淡相间，枯湿相杂，可使布白更富有虚实感。
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