齐白石曾在《藤萝》中题有：“青藤灵舞好思惟，百索莫解眉目爽。”“青藤老屋昔人往，三百年来耻匠兴。”明代徐渭字文长，号青藤白叟，做画纵横不拘绳舞，别有品格，小涂大抹均为高古。齐白石认为青藤之后，无人能与之抗衡，话外音就是他所画的“龙蛇交影并飞扬”的藤萝可与青藤并肩。通过齐白石晚年所画的藤萝来看，确非一般，书卷气、金石味均能表现呈现 ，是继吴昌硕之后的又一各人。齐白石画藤萝能画到如斯境域，原因有三：
1.写生
齐白石画藤萝源于生活。他通过看察，加以提炼，又高于生活。他早在借山吟馆栖身时，“借山四野皆藤海，樵牧何曾认做花”。那些野藤虽不被樵夫牧人所重视，但却引起齐白石的重视，将其做为绘画题材。他在五十八岁所做的《藤萝蜜蜂》中回忆道：“借山馆后有野藤，其花开时游蜂无数，移孙四岁时，为蜂所逐，今日移孙亦能画此藤虫，静思往事，如在目底”。还在《藤萝》中题有：“家在借山馆后。四面藤萝如山”。齐白石还曾在画中题道：“南岳山下最多，其藤多刺，结子似桑子，可食，子多似葡萄”“时居保阳，游莲花池，见池上紫藤最盛，回客窗后，画长幅并题。”
2.书法
齐白石在某期间写某种书体，在其绘画的线条上就能反映出来。他五十岁摆布曾醒心于金冬心书体，于是在绘画中所画线条亦多古拙，如藤萝干就古拙有余，颇似金冬心画法。但当齐白石摹写了《天发神谶碑》后，因为书法功力的加深，使绘画的面孔也为之一变，线条苍劲遒韧，如藤萝干、枝就明显有用草、篆的笔法。
3.借鉴
齐白石自“颓龄变法”后，画风、书风、印风均受吴昌硕的影响，他在画藤萝方面也不破例。齐白石曾见吴昌硕的无花无叶的《枯藤》，构图别致，气焰澎湃。吴昌硕在画中题道：“予友瞽居士梅墅门外，一藤穿壁，拳溪如狮伏，如蛇行，奇形诡状，月夜视之可畏也。”齐白石曾说那幅做品对他启发很大，悟出画藤萝的枝干要有龙蛇的盘曲姿势，静中求动，方为上乘。对此，他在诗中写道：“白石此法从何来，飞蛇乱惊离草莽。”还说：“胸中著有龙蛇，用之画藤，有时雷雨亦疑飞往。”