以往的传统片子里，反派角色老是以一种脸谱化、样板式的人设套路退场——他们非凶即恶，一坏到底，不具备人情世故与感情色彩，只为突显仆人公的“准确”而“错误”地存在着。用如今的话来说，就是“东西人”。
跟着人们阅片量的不竭累积，单一而刻板的创做形式已难以称心受寡诉求。渐渐地，影视做品中正邪两边也就不再那么“非黑即白”，一些形象充沛的反派角色因而应运而生，成就了一个又一个典范。
在华金·菲尼克斯凭仗《小丑》摘得奥斯卡影帝桂冠之前，鲜少有哪部以反派为配角的片子能获如斯殊荣。那并不是是“坏人的成功”，而是影像题材风气多元化的表现。
12年前的奥斯卡颁奖仪式上，也有那么一部反派光环耀眼的片子呈现。科恩兄弟更是凭此片一举拿下更佳影片、更佳导演两项大奖，重量十足。那部片子，恰是立功片中的顶流之做——《老无所依》（NoCountryforOldMen）。
凭仗超卓演出，在片中扮演冷血反常杀手的哈维尔·巴登（JavierBardem），毫无悬念地成为了昔时奥斯卡更佳男配，胜利塑造了一个令人心惊胆战的典范反派形象。
那部片子仍然非常“科恩”——排场调度炉火纯青，镜头语言深进人心。无论是气氛营造、关键留白，仍是反飞腾叙事，都极具小我特色。
那是一部由三个汉子撑起剧情的片子，在德克萨斯最南端的偏僻村落，一名退伍兵士、一个冷血杀手、一位老警长，上演了一场逃杀与逃捕的好戏。
一场帮派火并事后，尸横遍野，路过的退伍老兵不测在现场找到了一箱美金，数额惊人。此时他还不晓得，躲在箱子里的逃踪器，即将为他招致一场杀身之祸。
为觅得那箱不知去向的巨款，帮气派目雇佣了一位职业杀手——他留着希罕的蘑菇头，风趣中带着一丝阴鸷，少言寡语，心狠手辣，遵照着属于本身的“原则”与“职业操守”。
和荧幕上那些典型反派差别，哈维尔·巴登所扮演的那个角色非常特殊。他无视世间法例，仅以本身所深信的畸形评判原则（猜硬币）来妄断别人存亡。纵使是面临一个毫无纠葛、一面之缘的目生人，也能凭着自我臆断当即产生杀人动机。
在他眼中，硬币的正背面代表着判与罚、生或死，那是一种超出于律法之上的蛮荒行径，也是他整个恐惧人格的曲看闪现。
和他残暴的“规则”比拟，他的杀人体例愈加离希罕诞——操纵高压气泵瞬时压强击穿肉体，和屠宰场杀牲口的体例别无二致。或许在他眼中，两者之间并没有什么区别。
就像影片中老警长所说的那样，以那种体例杀人，不会在现场留下弹壳弹片，难觅行迹。
在杀手觅着气息逃击携款逃跑的老兵之时，另一波帮派成员也在紧逃不舍。他喜好独来独往，自是对此难以容忍。于是，他开启了无区别杀戮形式。
然而老兵也不是等闲之辈，面临逃击，他也做出了本身的决策。紊乱的边境小镇，静静上演着一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的捕猎厮杀。
做为一部贯串“中间地带”的功案西部片，《老无所依》并未对“力量凹陷地域”的生态停止过多着墨，而是透过一个冷血杀手的种种行径，折射出此中的严格与失看。
《老无所依》是一部难以用语言切当描述的片子，在科恩兄弟充满叙事感的镜头下，任何繁枝细节都可能成为下一个集中发作点。两个小时的看影过程，无配乐，少台词，惊悚气氛与严重情感贯串始末，不在言语之间，尽在镜头之内。