按：写柳楷的报酬什么十分少？那是相关于其他三家“欧、颜、赵”来说的，比起学欧、颜成名成家的，学柳成家确实实比力少。如今，卢中南先生给出了一个比力好的回答，总的认为是柳楷本身特征及现代人的审美差别形成的，我们能够领会一下，也欢送列位书友在文末评论中提出本身的定见。
柳公权《神策军碑》
“任我行”网友向我提出了一个问题：如今写柳体楷书的报酬什么那么少？我其时回复他说：“我小我粗浅的理解是，柳体已经不契合当今人们的审美需求了，因而学的人很少。加之柳体过于较劲，有些过火强调笔锋、骨力和弓张弩拔之雄强，从宋人以后还实是很少有人学柳体可以写出来的。当然那个中原因还有良多，恕不克不及逐个详述。我也正还揣摩那个问题呢。不正之处请指教。”如今再多说几句。
启功先生临《玄秘塔碑》部分
做为中晚唐闻名的楷书各人柳公权，活了88岁，是位高寿的书法家。一生在皇帝身边做官，履历七朝皇帝。《旧唐书》说他：“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，独树一帜。”可见他对前辈的书法下力深挚，在楷书方面的造诣更兼得欧颜笔法和构造之妙。启功先生在《书法概论》里如许评判他的《玄秘塔碑》：“其书体肃静严厉俊丽，摆布根本对称，横轻竖重，而短横粗壮，且右肩稍稍抬起；长横非分特别瘦长，起行清晰；竖画顿挫有力，行笔清洁敏捷。从结字的整体来看，次要是内敛外拓。那种用笔遒健，结字紧劲，引筋进骨，寓圆厚于清刚之内的艺术风气，是柳公权继续、融汇晋唐楷法而独出新意的胜利之处。”
卢中南先生的柳楷
我们如今回过甚来看柳体的长处，其长处也就是难处。历来学书批示进津皆是欧颜柳赵。它们做为初学楷书的范本是当之无愧的。在那四各人里，柳体是最讲究法度的，也是身手性最强的，就用笔点画之精微详尽，构造之端方严谨而论，非柳公权莫属。故宫博物院张志和先生说他是唐代楷书艺术的最初完美者，应该是贴切的。要想在楷书技法上超越唐人，特殊是技法齐全的柳体，正如李白所说“难于上彼苍”。要晓得，把字写得尽善尽美不成能，事物永久不成能求全责怪。几人都想把维纳斯的胳膊补上，毕竟白搭而舍弃。也正因为如斯，宋人知难而进，另辟门路，我楷书写不外你唐人了，不跟你玩了。不尚法而尚意了。开句打趣话说，该食的他都食了，我食啥？他都写成如许了，喊我写成啥样？
柳公权《玄秘塔碑》
在审美取向多元化、重视书法表示性的当下，许多学书者的目光更多地投向“弄潮儿”的不竭立异，即使是存眷楷书开展的书人学者，也更喜爱于魏晋小楷或民间碑版。柳体的本身缺陷在现在那种个性张扬溢于言表的情况里，企看可以得到看照才是咄咄怪事。换句话说，柳体压根就不招人待见，谁还往写？
我在《楷书教程》（华文出书社2006年1月版）里谈及柳体：“总的觉得固然精悍敏捷，有骨有血，筋肉充沛，但是初学者要擅长进修，此碑笔划过于瘦劲，个别字有鼓努之势，构造也有不尽人意之处，应该制止流于‘骨瘦如柴’之嫌。钩画、捺脚等笔划的重顿，乃因为回锋所致，假设不重视那些问题，随便过火强调而构成一种‘骨节’，使笔划显得负担和余外，成为缺陷。”小我的特征假设不加掌握，一味强调和凸起，就会成为缺陷，长处会酿成短处。书法家可以自选其利，初学者假设欠缺指点，误取其弊则是在所不免的。
黄自元临《玄秘塔碑》部分
写柳体实是难呀，前面有顶峰，爬不上往，旁边又有栅栏，又进不往，还学他干嘛？如今，“明知山有虎，偏向虎山行”的主儿少了。
当然我不是说柳字不克不及学，前贤法帖都要学。向他人进修必然要先搞清晰为什么，才气确定学什么和怎么学。前一阶段我次要是临习王羲之的《佛遗教经》，今天我试着临习了柳公权的《神策军碑》中的“满招损谦受益”, 互相找一找觉得，我觉得挺有收益。只不外把钩画处置得崭露头角我是不太认同。
沈传师楷书《柳州罗池庙碑》
唐人学柳字的有沈传师、裴休等。自宋以来学柳体的人必定很多，可是目前我们所见到的写出来成家的却很少。那是为什么呢？起首，有一个普及法例要晓得，“学者多进牛毛，成者凤尾麟角。”详细到学柳体的报酬什么少和为什么写不出来的问题，仍是想多听听诸友的高见。