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百老汇片子中心二层
跟着 “沟口健二与田中绢代的女性世界”双导演主题影展的官宣，bc lib预备好了一多量可供延伸阅读的精品册本，估量带各人从日本传统文化、文学、导演履历等多个方面往渐渐走进两位导演镜头下的世界。
赠书福利亦会陪同影展的停止，请多多存眷我们的后续推送。
今日bc lib要推介由 后浪出书公司友情撑持的 《映画术：如斯导戏何以挠住人心》，由东京片子学院金牌巨匠课——盐田明彦“片子表示论之演出和导演”的授课讲义整理汇编而成，被 《片子旬报》评为 年度十佳片子书的同时，长居日本亚马逊片子类畅销书榜。
盐田明彦是“立教一派”的代表人物之一，是一位有着多部进选《片子旬报》年度十佳做品 （《往往任何处所》《金丝雀》《再见，嘴唇》）的现役导演，也是一位上课妙趣横生的优良教师。
那一次不消夺课不消占座，只用打开那本图文并茂的书，就能够过足瘾：名排场拉片、片子史遨游、做者论辣评、工具方看照，通过他精选的名段落与80幅静帧画面，往一路摸索片子的奥秘。
第一节课以片子导演过程中最根底的概念 “动线”展开，用 沟口健二导演的《西鹤一代女》带各人领略那个概念，也是今天我们要共读的部门：
沟口健二若何表示“无法超越的那条线”
在此之前，为了能让各人更为轻松地领略动线那一概念，我想给各人看看其他片子里的一个镜头。我抉择的做品是沟口健二导演的《西鹤一代女》(1952)。
江户时代，一位在京都宫中工做的女性，因为犯了私通功而被流放，居无定所，最初年老色衰，在奈良郊外做“夜鹰”（卖春妇女）。有一晚，那位女性不经意间进了罗汉堂，在枚举着的佛像（五百罗汉）中，看到了曾因和本身私通而被斩首的情人的脸蛋，那时她回想起本身流离失所的一生……故事就是如许，我想给各人看片子的开头——就是犯私通功的排场。
在皇宫四周的路上，一个汉子喊住了女人的轿子，并向她扯谎，邀请她往了茶馆，然后强迫她就范。
在那里，“身份之差”成了“不成超越的界限”。那么沟口健二是若何把两人放在排场背景中，又是如何组合动线，从而让“界限”变得可视的呢？
各人都看到那条不成超越的线了吧？
首要的一点是，那两小我不克不及在统一地平面上。女性几乎从未站到过地盘上，而男性则只能站在地盘上——在两人中间隔着白色的纸拉门。纸拉门就成了所谓的界限，创造出看不见的结界（注：区离隔的特殊空间）。在那一压服性的地位差距之下，世俗是不容许年轻的武士向侍侯于宫廷的崇高女性搭话，并私行拉开纸拉门的。
然而，他翻开了纸拉门。可以看到女性站立品姿的那一霎时，会给人一种很强烈的禁忌遭到冒犯的感触感染，对吧。光是如许做就已是重功了，可汉子陆续摆布挪动，将纸拉门拉得更开了。界限被扩大，二人之间的结界不竭呈现裂隙，最末破裂垮塌……接下来，汉子末于踏进了女人的房间。在那一霎时，各人会情不自禁地发出“啊”的一声感慨，是吧？不成超越的界限，如今正被超越，我们为此遭到了冲击。
可是，在那一阶段，她还有逃跑的可能性。即使如斯，她非但没有推开他，反而本身走到了天井里（空中）。那就是她犯下的最致命的错误。明明必需要庇护“那边”和“那边”的区别，可她却本身走到了“那边”，也就是“汉子保存的世界”里。一旦身份差距消逝，一切便无法挽回了。
尔后，差役们很快闯进来，于是汉子被斩首了。实可谓是“搭上人命的爱情” 注①，在一眨眼间便燃烧殆尽了——为那一霎时，沟口健二设想了“茶馆的歇息室”和“天井”那两个空间，以及隔在两者之间的纸拉门，通过差遣人物往返于两个空间之间，一举描画出悲剧的全貌。看到那幅场景，看寡就会意识到演员们长短做出那个动做不成的。
最初的昏厥镜头也是相当超卓。在我看来，世界描绘“昏厥女性”的三大导演，别离是沟口健二、弗朗索瓦·特吕弗(François Truffaut）和约翰·卡萨维茨（John Cassavetes )。此中，我认为特吕弗最超卓，当然那只是我小我的爱好，姑且先不谈那个，来看看影片里面田中绢代的动态。她的动做十分凶猛，可以让看寡对她最初的晕厥感应心服。
只要动线的组合没有出错，那么演员就必然可以发扬超卓的演出——我从本身的体味动身如许断言。然而，一旦动线的组合体例出了错，那么就会产生不合理的处所，呈现不协调的情况。在那种情状下，就算向演员发怒也没有效果，大大都时候都是导演那边出了错。
只要可以胜利设想好动线，拍摄体例天然也能确定下来。在《西鹤一代女》的那场戏中，要从背后往拍摄男方。如许一来，就可以表示出他心里的迟疑未定，以及末于预备逾规越矩之间的矛盾。假设那里是从脸部正面拍摄的话，就只会酿成他“下定决心”的一个阐明。
①在井原西鹤的原著《好色一代女》中，那位劣等武士曾在情信中宣誓：“为了那段豪情，失往人命也在所不吝。”——编注
《映画术：如斯导戏何以挠住人心》
BC-C00527
做者：［日］盐田明彦
译者：伯劳 伍楚
出书社：后浪 | 贵州人民出书社
出书年：2020-2
令看寡沉迷的人物若何从外在塑造？
名导演与演员打交道有何独门高着儿？
若何深度赏识一部片子的调度设想？
北京片子学院有门超人气的王牌课程，多年来一座难求，课堂条记在影迷中广为传布，那就是徐浩峰教师的视听语言课。在日本的映画美学校（即东京片子学院），盐田明彦开设的“片子表示论之演出和导演”也是那般火爆的课程，他试图解答如上问题，授课讲义整理汇编后即为《映画术》。
盐田教师精选了欧美中日多部典范影片的华彩段落，截取名做名排场的静帧画面，用类似拉片的体例，从演员的脸、视线和脸色、动线和动做安放等方面停止评述，读取导演的调度企图，破解场景背后人物关系、感情逻辑的“密码”，将导演和演员之间互相依靠、相互成就的关系逐个道来，进而揭开影史杰做挠住人心的奇妙所在。
充满魔力和兴趣的映画术在此展开，相信本书将刷新你对片子的认知，增加赏识片子的乐趣，对创做亦会大有启发。
可凭册本编号（BC-Cxxxxxxx）至百老汇片子中心二楼藏书楼借阅。
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