《把戏韶华》造造特辑中，潘迪华说，maggie有5、60年代人的气量，那在如今的女演员中很罕见。那位从60年代走过来的女人对王家卫说，导演你拍了那部片子，以后也没时机了，因为你再也找不到如许的班底了。
有事理。良多优良的片子中，角色是浑然天成，THAT’S TO SAY，看完后，你无法想到假设那个角色换了其别人来演，会是 怎么样；或者你想到那个问题，但想象一会就发现，她是不成替代的。从此，你碰着现实中类似的人或看到与那部片子里类似的角色，就天然地将她的气量做为一个既定的设置。
我无法想象《罗马假日》里的公主不是赫本还能是谁，还有其别人有如斯生成的崇高和清纯可人完美连系的气量吗？我还觉得墨丽叶·比诺什就应该是像《新桥情人》中的画家一样，对生活的激情是隐躲在身体的缺陷之下。
我想如许的觉得除了演员本身的功底外，跟导演的抉择也有很大关系，无怪乎一些导演都有本身最喜好的演员，因为他们跟导演的风气，跟导演要传达的觉得是契合的，如梁潮位于往家卫，ROBERT DENIRO于MATIN SCORSESE。
但那之间有看寡与导演间的区别，也许导演觉得非她莫属，看寡就觉得，怎么找了她来演啊，怪怪的。
《燕尾蝶》的固力果
看着她唱“南海姑娘”，我都替她感应累，“MY WAY”更是不晓得在唱什么，说到底她的声音欠缺厚度，音域也不敷开阔。看到片子里的说日本话的外国人拼命喊好，我起头思疑本身的听觉有问题。因为对日本演员领会不多，也说不出让别的一小我来演才好，不外觉得固力果的气量到是满合适阿谁角色的，带点无所谓的颓丧，带点说不出的忧伤，看上往是个有故事的人，对本身失往的自在毫无觉得。
《巴黎野玫瑰》的贝蒂
到不是觉得她不合适，是看了片子的海报，那片蓝色中浮现的头像跟在片中的形象有点差距罢了。那个斗胆而疯狂的女子，从不怯于裸露本身美妙的身体，但在我的审美看中，她的五官欠缺精致，骨骼过大了些，而海报中那双手托着下巴，想象中的女子形成了她是一个灵敏而精致的女子形象，那另我在看看的过程中感应了一点错位。
以上都是超卓的影片，特殊是后一部，我很喜好。形成了看寡的第一印象错位，而看过之后才觉得，仍是不成替代，那也许是选角的另一种境域吧。
各人有类似的觉得吗？情愿交换交换，X_X