[素材生活]之五十九：
天堂尽头与纳博科夫
六小郡
1、《洛丽塔》中情节与语句的跳跃性，是超卓的，不像国内一些感情小说，跳跃的满是地道情爱的比方句式，使人发腻、发酸。纳博科夫的笔，不断变来变往，所依托，是实其实在的故事与细节。即使写身体，写欲看，也不满是描述词，跳跃与隐喻的，老是情节，老是情节。
2、有人喜好上纳博科夫的婆婆妈妈——是因为他的短句，以及他对欲看的絮叨。那婆婆妈妈是可信而耐人觅味的。白话化的成功，在他的语句中足够表现。小说白话化，是逗人喜欢的。
3、《天堂尽头——电子游戏*法式》，孙健敏的语言。素材选得不错，他也没有有意板起面目面貌。但为什么两部书同样都写欲看，读来却纷歧样觉得？仍是语言的问题。《天堂尽头》的语言，努力于诙谐与调皮，讨好的成分居多。跳跃性是大的，但跳跃的平台，依托于调皮，没有依托于场景切换，情节转轨。如许的语言，可信成分也降了很多。另一点，《天堂尽头——电子游戏*法式》的语言，根本上是进修普鲁斯特，英式，又如哈里斯、詹姆斯、张力是有的，但匠气的成分也多。那种语式，如今学的人很多，原因是看上往很潇洒，也很痛快，行云流水一般。但读多了，又看出它的蔽[?]端。那蔽{?}端是：张力太强，好像弦蹦得太紧。小提琴里低徊的成分，旋律往往是最动听的，一味拉长音，在高涨处伸扬，那伸扬也会失往兴味，失往魅力。
那种语句，合适反贪小说，政治小说，不合适情爱小说，现代小说。
那小说的文字，视觉上描述，像一块板，没有图案，没有粉饰。假设再加以内容的割裂——不论是我意或无意——那“块”压来，让人觉得不那么美，不那么爽。相反，《洛丽塔》的文字，是用来雕饰的，有棱有角，有声有色。
4、孙健敏认为，《天堂尽头——电子游戏*法式》书最超卓的处所，是它“块”与“块”拼接的空白处。就像俄罗斯方块，哪一块掉下来，次要看插在哪一个空。
我不那么认为。空白的余韵，不是靠有意断裂得来，靠的是文字过渡、情节跨度下天然的反嚼。那反嚼是天然产生的，假设有意为之，味道反就欠好。孙健敏的笔，在*法式差遣下，不竭将一小我物在两个角色、两种命运之间变来变往。情节完全扯破开来，汗青在后，调皮在前，一种完全拼图告白式写做。我本人不认为那是所谓前锋之集大成，迷宫——是深邃和神异，割离与随翻——是游戏。假设那书名喊“游戏”，那么文字中的游戏成分就刚好不宜过多。即便是游戏，也得看是不是围绕主题。纯游戏的游戏，是不受欢送的。
5、我认为——把*法式回结于全球化的无序与臆乱，不如把它回结于宇宙与灵肉的神异与深在。如许，那部小说会深良多，好良多。
*法式不如周易，不如星宿，不如通灵，如许设置，使论述的过渡没有说服力。
所遇前锋，仅是为了一种现代手法的需要。那种需要，没有太多事理。因为那部书，事实是在写实，没有*法式，欠好论述了，但可能都雅些，也是深些。
6、关键：那部小说，假设不断利用普鲁斯特式长句，会使人透不外气来，感应烦躁。
游戏：纯游戏式构造，构造是为主题办事的，主题——就是代表世界变化多端的*法式，在那个*法式下，谁也不晓得本身是谁，谁也可能随时变成另一小我。
那主题是可信、可行的。但那主题太空太杂，不如22条笔规那么其实，所以黑色诙谐------出不来。
7、表示世界次序与人心角色的紊乱失落，也许纷歧定是如许紊乱的游戏构造更好表达！！！
8、大失所看！
语言的形式感是有的，也很合适我对论述的摸索。但手法不如新小说如格里耶。
黑色诙谐一般是连接的，那里的断裂太深了！诙谐得不连接，不如《冠年早晨》。所谓集大成的前锋，其因为贪大所致，前锋的工具聚集得太多，就不地道了，欠好玩了。
在写实与乱套之间踌躇，而不是在写实与魔幻之间踌躇，是本书的一大败笔。在它黑色诙谐的时候，我们并未觉得它是黑色诙谐，而是在玩游戏。——腔调是它更大的败笔，黑色诙谐是为了使人觉得发笑后苦涩，但它是使人觉得乱套、团结与好玩，与现实瓜葛不大。
9、早上出门，在等电梯的过道上，清洁工怪瓷片欠好，很难扫除。
10、五光十色。
10名男记，在大鹏湾开完会，正无聊，停电了。对面的楼是女记者住的，水也停了，没法冲凉。男记就冲那边喊：“过来五个吧，到那边冲凉，不消关门——那时分用一成语描述，喊‘五光十色’”。五个女的光光的，十个男的色色的，就那意思，就那德性。
11、钱家文——良久没听那名字。
12、今天开教务会——王德馥的勋绩与傲慢。
13、我是男的，我预备合作妇联副主任、婚介所所长。
14、摔包，卖猪仔的意思。中福会接英特尔数字前锋DV的夏令营，摔包给深圳，本身赚了钱。
15、深圳本年的高考，有5论理学生上了重点本科线，但体检不合格——得了肺结核什么的——就惨遭落榜。
16、我喜好如许的句式：“……格雷斯和她的粉刺；吉尼慢悠悠的步子；戈登，描述枯槁的手淫者；邓肯，臭气熏天的丑八怪；爱咬指甲的艾格尼斯；维奥拉，黑头发，颤悠悠的一对乳房；美丽的罗莎琳；黝黑的玛丽；诱人的斯苔拉，她准许目生人碰她；拉尔夫，匪徒式的小偷；欧文，对不起，说不上了。而“她”咬着铅笔，消逝在世人之中。教师嫌弃她，可所有男孩子的目光都集中于她的头发和脖颈，“我的”洛丽塔。”纳博科夫喃喃自语式的跳跃、爽快的整合，构成了很有特色的句式，信息强势结合，语言活泼递进，是外国文学语言的范例。
17、我却是想劝孙健敏好好用用《末世之家》里的间离效果。差别人物的差别视觉，挨一块来瓜代，会比人物左牵右扯效果要好得多。孙健敏两小我物经常是对应的不异角色——*法式此中起了感化——两小我物之间的联系关系，无论心绪、命运、抵触、遭遇，欠缺一定性。那种割裂，固然是有意的，事实让人非常不解，以至觉得难受。后现代效果仍是成立在使阅读者清晰、清洁根底上的，即便有意造造效果，仍不克不及失此原则。《天堂尽头》的更大失误，即此点。孙健敏以俄罗斯方块对小说构造的领略，是全面的，割裂的，失效的。——我觉得《天堂尽头》里，尽是一些七零八碎的零件，四处乱摆着，像进了一个已经倒闭的车间。我以前把俄罗斯方块喻为国贸大厦，如今该比地王了，但我看了那书，觉得它是——一间角铁成堆的车间。
18、开了别克，我陪小宇往西丽看房——身无分文就喊买房，实是天大笑话。小宇说：“我就不信我冲动不了我家婆”。言下之意：“我就不信她不把存款兜出来”。
19、《天堂尽头》的素材——好零件因为欠缺治理，给浪费了。你能确指写的什么吗？无非是表达世界或说*法式的穿帮与串味。
20、潮州佬——背约弃义、食苦耐劳、好大喜功、恃势凌人、苦心孤脂[?]。
21、《天》一书，构造立异的“敢”，语言叙事的“活”，——是值得进修的。但更多的——则大失所看。假设呈现一位高人，把那些拼块式的告白方程从头整合一下，那部书会好上许多------堪称佳做了。
我有本身的方陈{?}，我如今起头——在天堂的尽头——以将军的名义，将它们整合。
（写得零细碎碎，是孙健敏害的。也许细碎中的空白，孙健敏会认为是《天堂尽头》的真理——我实笨！）
2002、8、26