那是出名导演吴宇森回回华语片后拍出的第一部做品，也是至今投资更大的超等古拆大片，但就目前上映的上集来说，全片酿成了超等中规中矩的大片——动做戏表示很好，文戏、演员表示等一般般以至一些细节能够说是很差，还呈现很多笑场镜头。
于是，本来是最值得等待的一部超等大片，酿成了一块曹操的鸡肋——食之无味，弃之可惜！也许，导演假设能够放低本身，可能会拍的更好一些。
吴宇森导演的那部《赤壁》，虽然只是改编于罗贯中的《三国演义》中的一部门，但也呈现了数场比力大规模的动做排场，如长坂坡之战、赤壁大战等。而目前看到的上集影片次要集中在两场动做戏上，第一场是收场不久的长坂坡之战，曹军的来势汹汹、虎视眈眈与刘军的沉着中的张皇不安构成明显的比照，而赵子龙的以一当百的救阿斗的那段传奇故事也被再度的放大，再次强调了那位英雄的光辉形象。片尾的那段八卦阵中的动做戏几乎涉及了曹军与刘孙联军中的重要人物，包罗重在战略的曹操与诸葛亮，更包罗赵子龙、关羽与张飞——假设说在此前李仁港导演的《见龙卸甲》里是将赵子龙一小我塑形成为一个“神”，那么，《赤壁》里则是将赵子龙、周瑜以及诸葛亮塑形成“神”！
相关于之前《无极》、《十面暗藏》之类的剧情破绽百出不胜一击的情状，应该说，《赤壁》改进了良多，可能也与本片是改编于出名长篇小说有关吧——小说原著中的很多盘算被用现代式的语言传达了出来，也将影片的整体剧情讲述的比力合理，但也显得没有凸起，没有重点，仅是做到了中规中矩。以至在影片的某些细节上，表示其实不如意，显得有些冗长沉闷。
而为了以那种“冗长沉闷”构成平衡的是，在影片的某些细节上，用导演吴宇森的话说是，笑场场景是他有意如许加进的。好比在给马生崽的那段，前面的“难产” 造造了悬念，而与本来是马匹的难产，两者之间的张力构成了一次的诙谐，但那场戏里介绍诸葛亮竟然说出“他姓诸”如斯的话，那就不再是诙谐了。
别的，今天看《南方都会报》的摘访梁朝伟时还谈到此中他与林志玲之间的床戏，梁朝伟说原来没有那段戏的，但有一天导演突然说要加进那场戏，而在拍摄时导演突然走过来说他不晓得该若何拍那场戏……就影片中的效果来看，那场戏太长了（有100秒摆布），其实前面的十多秒就已经将那意思表达了出来——那段戏明显是导演为了增加话题性。更何况，影片中还有很多类似的场景是锐意的拉长戏份的，也使得上集整体来说有些冗长。
在张艺谋导演的《英雄》里，固然梁朝伟、张曼玉等港人的演出表示很差，但至少陈道明的表示可圈可点，而遗憾的是，在整部《赤壁》里，所有的演员，都是表示的中规中矩，看不到亮点，更看不到打破，虽然影片赐与了梁朝伟、金城武、胡军等人很多的特写镜头。包罗最初庆功宴的那场，剧情与对白都充满着杀机与裂痕，可惜演员的表示都欠缺条理感，那可能也与导演吴宇森擅长于动做戏而不擅长文戏有关吧。
至于很早前就备受争议的林志玲，在本片中的表示也是一般般，不外不失的，事实，往掉她日常说话中的很嗲的声音那是片子最根本的要求，关于演员本身来说也是根本要求。
风气：仍然吴宇森
影片固然是古拆动做片，而不是现代式的枪战片，但仍然充满着八十年代吴宇森的那种招牌风气。起首是鸽子的四处飞，在《赤壁》还呈现了数次，以至很多时间的特写镜头；其次是暴力美学，吴宇森师从张彻学来的暴力美学曾经在《英雄本质》、《喋血双雄》等做品里创造出一个个的典范场景，也仍然被调用到《赤壁》里，只是将现代式的枪换成了古拆的冷刀兵的刀枪。
而此前吴宇森做品中的不敷点也再度的呈现于《赤壁》中，如对女性角色描绘的不敷，又如文戏的单薄——文戏的单薄与否其实不在于文戏的长短，而在于文戏是若何的表达出来的。
缺点：
影片的更大缺点就在于关于曹操一方军士们的小丑化描写，包罗将帅曹操那位汗青中的富有雄才的权谋之士，影片也是很简单的小丑化（《投名状》里仍是比力丰富的描绘了一下郭晓冬那个守将），更别说通俗的兵士了。汗青演义中的曹操是被丑化的，那早已被考证过，可惜的是，吴宇森在人物描绘方面仍是简单的停留于两极分化的阶段，而影响了影片的整体效果。
别的，因为本片里涉及到曹操喜好小乔，而曹操攻打东吴也被简化为为了争夺小乔，那也其实太简化了曹操的野心。愈加可悲的是，《香港片子》杂志还因而将《赤壁》比拟于好莱坞的《特洛伊》——仅就《特洛伊》在描绘人物那点而言，就强过《赤壁》良多了！