2003年，导演陈家林和中心电视台的杨晓明来南京找墨苏进，期看他可以接下新版电视剧《三国演义》的剧本创做。66岁的陈家林执导过《努尔哈赤》、《承平天堂》、《康熙王朝》等汗青大剧，对《三国演义》情有独钟的他对墨苏进表达，将把那部电视剧做为本身的封山之做。
“‘三国’又是一个十分优良的、典范意义上的中国文化瑰宝，那对任何一个编剧，我想既有诱惑力，也是一个挑战。陈家林是我熟悉又尊崇的导演，杨晓明是我很喜好的纪录片人，后来我推掉了其他活，接下了《三国演义》。”墨苏进对南方周末记者说。
陈家林和杨晓明对墨苏进没有任何要求，看过《康熙王朝》、《山河风雨情》、《墨元璋》的他们都晓得墨苏进在剧本创做上的实力和认实。墨苏进起首完成的是《关于〈三国〉的根本设想》，确定了新版《三国》的编写角度、办法和汗青原则，在墨苏进的邀请下，周志芳和郝中夙也加进编剧。
墨苏进把《三国演义》看做是山岳和陷阱。“山岳的意义在于：名著本来具有很高艺术价值、丰厚的改编资本、浩荡影响以及普遍的收视等待；陷阱在于：越是典范的名著就越是广为人知，其人物的存亡、故事的走向、结局的兴亡等等在未开播前看寡早就预知，因而往往难以成立悬念，无悬念也就无存眷。”此外，名著供给的根本事务与人物关系，早就凝为定式，任何大的变更都易遭各方非议。
“今天我们回过甚看16年以前的《三国演义》，它是苍生的初恋，哪怕是个丑丫头也有密意，何况人家还不是丑丫头。因而我们做的《三国》不管多好都意味着对人家‘初恋’的进犯。哪怕你好一个层次人家也会认为你不如它，我们必需要有如许的预备。”墨苏进说。
在写剧本前，墨苏进对《三国演义》停止了细心的研读，他认为小说的更大特征有两个：“一个是伶俐，《三国演义》中的伶俐好像水银泻地般无所不在，上至军政兵书、治国争霸，下至人伦纲常、民俗百业，处处弥漫着人物的计谋、斗智、心计心情与矛头。二是汉子与战争，《三国》人物几乎全数是汉子，他们往往通过三种手段完成其创造，其一是上面所说的智；其二是忠义，特殊是大忠大义；其三是征战。《三国演义》所展示的战争场景与战争灿烂，在中国文学做品中至今仍然夺得冠军，因而，战争戏将在剧中占据巅峰般的地位，必需写好、拍好。”
墨苏进改编的《三国》那台大戏围绕着十几小我物动弹，构成“单位”式构造。“如许的益处是所有汗青与故事都集中到几小我物身上之后，就不再被浩大史料所累，彻底打破章回小说式循序渐进、依序道来的构造。把人物做为命脉之后，编创者也随之获得自在六合。原做《三国演义》是浮出海面的冰山，而藏匿在海面之下的部门可能更多、更大、愈加深不成测，我们才气纵情想象，进一步开展、创做、开掘，在编创过程中就能够大开大阖，纵情收放。自得处大红大紫，不自得处则一笔带过。”“好比说，‘桃园结义’如许固然重要但不甚都雅的故事以至全然不写。因为大大都看寡对此早就烂熟于心，即便剧中无戏他们也会在心里补上此戏；对‘赤壁’如许集中了各方人物并全数将之推向巅峰形态的故事，却能够投进比原做大都倍的翰墨，纵情发扬，罢休创造。因为，大战仍然发作在人物心里，是人物之间不共戴天的心灵搏杀，战场上的大战只是人物心里的延伸。”
人物大于“长短”
和旧版电视剧《三国演义》完全忠实于原著差别，新版《三国》在小说原著的根底长进行了大量的删减。好比，《三国》一起头就是董卓进京曹操出场，在原小说的第80回诸葛亮往世的时候完毕。
新版《三国》共分为四部门：第一部门从开篇曲到官渡之战完毕。次要是全国大乱，诸雄并起。始末围绕曹、刘二人展开，而将董卓、吕布、袁绍牵进。官渡之战标记着曹操末于称雄中原，虎视全国。而那时的刘备却在更低谷。
第二部门的核心事务是赤壁大战。此战牵扯到三方所有重要人物，能够浓墨重彩展开。始末围绕诸葛亮与周瑜展开，八集摆布。赤壁大战标记着三国鼎峙之势已成，全国三分。
第三部门是三国相持相争。三气周瑜、关公刮骨、败走麦城等重要事务在此发作，至曹操逝世行。
第四部门的核心就是南诸葛北司马，殊死相争，斗兵斗法。其前期笔分两端：诸葛亮为出川而平定南方（七擒孟获），司马懿罢官夺爵待功家中。其后期两人正面相争，为各自存亡荣辱尽量相搏，为全剧最初飞腾。
除保留了《三国演义》里人们熟悉的一些故事外，墨苏进还从《后汉书》、《三国志》、《华阳国志》等史乘里吸收了大量的素材，对小说一笔带过的处所停止大幅度的增加和扩容，增加了大量的细节，还加进了今天人们的审美看和汗青看。
在《百家讲坛》讲《品三国》的易中天其实不看好新《三国》的上马。因为倾覆了人们印象中的《三国演义》记忆，他曾遭到大量网友的炮轰，对此他到如今还记忆犹新：“因为《三国演义》很难改编为胜利的电视持续剧，文学名著改编为片子或电视它自己就是一个食力不讨好的事。拍文学名著，必需忠实于原著，包罗原著的思惟倾向，而我认为《三国演义》的思惟倾向欠好，所以我反对。我更反对把《三国演义》和《三国志》——就是文学做品和三国那段汗青稠浊起来，不克不及把故事与实正发作的史实稠浊。”
墨苏进其实不为此而担忧。“假设《三国演义》和《三国志》发作了猛烈抵触的话，我们从命《三国演义》，那是没有疑问的。别的《三国演义》不是汗青，如《三国志》方面有许多超卓的片段和处置跟它纷歧样，有丰富的、斑斓的处所那我们仍然会用。”
“好比说陈宫的命运，《三国志》的描写远比《三国演义》好得多：陈宫之死，那一笔出来好几小我物：陈宫、吕布、曹操，那他的故事出来就按《三国志》来，在那个根底上我们再来创做、开展，那仍是易中天提醒我的。”
在易中天最担忧的处所，墨苏进舍弃了小说原著《三国演义》以蜀汉为正统的道德看念，不合错误三国任何一方做道德长短的评判。“三国里的三方都是英雄，我们只写戏，谁的戏都雅谁就是配角。人物大于‘长短’，戏剧高于‘道德’。”
写《三国》，墨苏进最花气力的是人物。《三国》最核心的人物只要5个：曹操、诸葛亮、刘备、周瑜、司马懿。墨苏进把他们看成是《三国》的命脉：“他们个个是汗青典范以至是巅峰性的人物，戏剧资本也最为丰厚，假设他们活了，那个剧就站住了，所以我务必创做胜利，令他们各具灿烂。”
“《三国》是整容稳定性，帮手不添乱。都雅之处，就浓笔重墨，让它越发都雅。凡是醒人之处，我们就更进三杯，让它醒倒泰山。我们是新瓶新酒，可以更丰富、更准确地闪现三国的深挚与醇香。”墨苏进说。
十年之内无人翻拍
高希希是《三国》的投资方找来的第三位导演。在他前面的两任导演别离是陈家林和阎建钢。但筹备了两年的陈家林最初以安康原因提出告退，本来演曹操和司马懿的姜文、陈宝国也一齐退出。接上来的阎建钢最初以“创做前提不具备”和对墨苏进的剧本不满告退退出，最初，高希希接手，还找来了1亿元的投资，《三国演义》也改名为《三国》。
在三个导演里，高希希是主动请缨的。“我看了墨苏进教师的剧本以后，决定接手《三国》。墨苏进的剧本写了4年，是少有的剧本精品。”
在高希希看来，16年前的电视剧《三国演义》，由五个导演同时来完成，每个导演的风气、讲述故事的理念各不不异，看念守旧，人物脸谱化，限于手艺和投资，在战争排场上，也过于简单。
固然有压力，但高希希有自信心，让新《三国》超越老版《三国演义》。以前的古拆戏里，大部门都流的是白开水，像个木偶，或者像穿了古拆戏服的假古拆人。《三国》要让那些人有血有肉，活起来。
《三国》人物的台词将是一个亮点。墨苏进在那方面花了鼎力气，对白上不会像老版那样摘用大量文言文，也不会摘用收集语言等近年来涌现出的新词汇，力图通俗易懂又不失传统。
高希希的自信心还来源于拍摄机器的晋级和高清特效手艺的开展，一些武戏、战争排场也能比以前拍得更浩荡。为了迫近实在，《三国》的美术、服拆、动做设想都不断改进。拍戏用的马是香港赛马会退役的马，高峻威风。
到目前为行，《三国》的次要演员已经确定，陈建斌、陆毅、陈好、林心如等人别离主演曹操、诸葛亮等角色。因为演员年轻，新版《三国》被称为“青春版”。
“因为小说《三国演义》里，曹操、诸葛亮等人都很年轻，我们那点与汗青上他们的实在年龄相符。老版《三国演义》反却是根据戏曲走的，和原著纷歧样。曹操本来我找过姜文，但是他因为档期原因没有办法参与，后来选了建斌；诸葛亮是一个标致、睿智的人，身上有股似仙似妖的超脱劲儿，后来我选中了陆毅，因为我喜好他演的苏东坡。”
战神吕布
武侯迟暮
运筹帷幄 决胜千里
西凉锦马超
子龙！！子龙！！