《蒙面歌王》的胜利证明了，同样一首歌，昔时不红是有原因的。
巫启贤本身写的《尘凡来往一场梦》，被杨宗纬翻唱之后大红，再回过甚往听原版，音色稍显薄弱，没有杨的醇厚高亢可谓荡气回肠，由此决定了感情表达上就略逊一筹，事实听现场更能感动人，只听声音远远没有阿谁效果。
网友大都承认超越原唱，我看巫启贤大哥在现场的镜头似乎也有点为难。其实不消，好歹是本身的做品。歌欠好，再来几个杨宗纬都白费。事实上也有网友给巫启贤点赞，歌词和旋律堪称绝配。
马来西亚的巫启贤都还算好的，妥妥的实力唱将一枚。昔时一首《太傻》出来，响彻港台内地，那年香港十大金曲屈居第二，输给刘德华的《忘情水》，不外是输了人气，虽败犹荣，若只论音乐当之无愧，已经算是唱做俱佳的音乐人。台湾的罗大佑写了良多典范好歌，但让我听他唱歌，就有点为难。说欠好听，混迹纵贯线里面都还行，一小我出来单干实在需要勇气。李宗盛都好一点，拆逼还可说是沧桑，罗大佑说实话只能是鸭嗓，烟嗓都不是。台上唱歌还不诚恳，似乎总喜好扭来扭往，学学前面那位欠好吗，拿把吉他平静地自弹自唱，多文艺，又有巨匠范。
如今巨匠是越来越少了，音乐方面台湾香港就各一个，其他方面香港还有四大才子，各有脾气特色，也是风烛残年，留下不多。金庸先生最熟，觉得是上天派来专门给武侠小说发扬光大又无以复加的，前无前人后无来者。蔡澜跟倪匡其次，敢说敢做，最初一个萧若元只晓得是片子人，星爷的唐伯虎点秋香就是他监造的。若从狭义上的才子来论，不只要有才，还有有貌，看来上述四位年轻时也多是风流倜傥一表人才，古龙就差太多，所以当不了才子。类似的还有大导演王晶，绝对片子界的才子，上到庙堂下到风月，什么片都给你拍得有模有样。看他年轻时候的容貌我是不大喜好的，跟他在《千王之王2000》里面差不多，眉目之间总觉得有那么一点狡黠奸诈。那两年看到他上窦文涛的节目圆桌派，还有吐槽大会，觉得又完全纷歧样，固然仍是胖子，但仿佛一副大学教师的温暖谦虚，以至有几分慈眉善目，说话也挺其实，不拆，我仍是喜好如许不是巨匠的巨匠。
为什么如今巨匠越来越少？一是社会和公众不像以前那样闭塞蒙昧，不需要那么多的巨匠来传道受业解惑。二来当巨匠其实很累，高风险职业，搞欠好就要被拉下神坛，那些年的例子触目皆是。三是实巨匠不多吧，假巨匠还很多，练气功太极有，讲胜利学也有，谁要敢说本身是巨匠，几乎等于本身说本身是骗子，巨匠成为既专家、同志、蜜斯之后又一个被胜利毁掉的词汇。
前一阵看到一则文字，说民国享誉江湖的巨匠，诸如胡适、郁达夫竟然是嫖友，几位下了课没什么事就相约往类似京城八大胡同娱乐消遣，难辨实假。不外阿谁时候从业者和消费者都是合法的，也难说，大学传授又是高薪职业，月薪动辄三四百大洋，还有稿费。文化人附庸大雅要听响的，自写自画多没意思，光是圈子里的哥几个吹来捧往也没意思，刺激荷尔蒙粉笔没准还能够激发灵感。北宋的宰相晏殊，还有欧阳修，要不经常眷恋往返那些处所，恐怕也写不出小园香径和乱红秋千。同朝代的柳永更甚，还不消花钱，成就也不比前二位逊色，用如今的话说，漂泊民间的巨匠。
民国也有个类似的人物，窃国悍贼袁世凯的二令郎袁克文，民国四令郎之一。那时的令郎可不是如今的京城四令郎，有钱泡明星就行。那光阴有钱还不可，得有实本领，除了张学良有点名存实亡，袁克文，张伯驹都是琴棋书画各有熟知。那还不算，能成为令郎，有钱有才还不可，还要讲义气够伴侣，锄强扶弱仗义疏财，以至还有家国情怀。我从书中看到，袁克文唱昆曲那是一流程度，跟梅兰芳是故友，两人经常搭台一路唱戏。只是袁克文对政治那一套毫无兴致，跟哥哥刚好相反，有点昔时曹丕跟曹植的味道，唯独钟情舞文弄墨、凤冠霞帔还有就是风花雪月，那再多的家底也要败光，最初穷困失意过早离世也是一定。如今往看他的照片，也是五官俊俏但有内涵，看不出才思，也能看出点忧郁，如今有的小汉子只能看见脂粉和腮红。
写完才子、巨匠和令郎，才开展本身什么都不是。才子要有才思，巨匠要有脾气，令郎更是前面两个都要有，还要身世崇高，根本是帝王将阿谁级别。我以前觉得本身能当个浪子，如今看来也不可，过了四十还有什么好浪的，要没钱更浪不起来。我当个孙子还行，上有老下有小的汉子，不就跟个孙子似的，夹着尾巴做人，哪头都要顾着还都不克不及得功，我还想什么时候谁能给我个面具，但不是上台往唱歌，而是不消顾忌其他，放心做一回本身。