【富贵与末落】张欣的风花雪月
看过张欣的小说集《城市恋人》（华艺版），觉得还有些意味，在甜美蜜的情爱之外还有些别样的光景，写法固然通俗，但透过抒情的手段和感伤的情怀来端详现代都会丽人的心灵怠倦与无法，仍是吸引了很多的男性读者。后来又陆陆续续地读到她的一些做品，似乎不脱《城市恋人》的形式，反复的现象挺严峻。以一种传统的构造体例与群众相符的审美习惯停止文本操做，似乎是张欣小说创做以来仅有的一种表达体例。
张欣的小说根本上都有一个完全的故事，根本上都有两个以上分属二元相对的女性人物，她们多以豪情的纠葛为经，以精神人格与价值逃求为纬，配合编织着一个个深厚哀怨、动人肺腑的恋爱故事，而那种具有"言情"意味的故事能够嵌进差别的布景中，根据做者的企图指向既定的主题，看得多了，难免有种陈旧见解的觉得。说白了，其实就是一种文化快餐的消费体例。
比来翻阅了张欣的一部小说集《浮世缘》（华艺版），《浮节缘》收录了张欣的八部中篇小说，与她畴前的小说比拟，既类似而又有些目生。固然仍是现代化的大都会，都会里的纸醉金迷，仍是鳞次栉比的写字楼，写字楼里的明枪暗箭，行色渐渐的仍是那些驰驱于事业与家庭之间的职业女性，那些"胜利男士"仍然在新欢旧爱之间乐此不疲地周旋……但是那些只是表象，我觉得此时的张欣关于世事的熟悉已发作了深入的改变。
张欣生活在广州如许的富贵都会里，现代都会气息天然很是浓重。早期的小说《梧桐·梧桐》，外表上念念不忘"军人式的什么……"，其实重笔浓彩描画的是青年男女的感情纠葛，已经具备了她以后小说的根本要素。能够说，张欣从骨子里是一位擅长编造都雅的言情故事的写手，并且如许的写做，愈加市井化、快餐化，没有昔时上海的张爱玲那些冷艳、倨傲和才华逼人，没有《十八春》或者《倾城之恋》那般铭肌镂骨扣人心弦、张欣对都会女性的偏心式书写，很随便让人想到香港女做家林燕妮笔下的那些物量充盈、眼高于顶的、比烟花还孤单的都会女子。
在《浮世缘》里，张欣不再像畴前的写做，笔下的人物还对恋爱、家庭忠贞，此时的张欣已不再相信那座灯红酒绿的都会里还残留什么纯情，还存在什么海枯石烂的浪漫？人物一出场，就已经笃定一个自信心：赚钱，并且不厌其多。像瑞平（《浮世缘》）在决定分开相爱多年的女友与泰国殷商的女儿成婚时，很理性地"像备课那样整理了心中的种种思路"，得出的结论是"恋爱是一种觉得，无论多么伟大也仅能庇护三五年，剩下的是豪情、亲情、悬念、依靠、协做、伙伴、撒气、说话、交换、暧脚等等等等，满是博爱，不再是那种特殊的觉得。所以，重要的是把日子过好，人有才能时才气顾及到本身所爱的人，那是最简单不外的事理了"。那是一种象征，它包罗了《浮世缘》所传达的种种信息。
毫无疑问，张欣的写做越来越成熟，但其写做的题材与角度也越来越窄小，都会里不只有商战风云与俊男靓女，同时还实逼真切地存在着下岗赋闲的群体，存在着为温饱而驰驱的群体，有评论家说张欣是对峙写实主义的做家，但实正的写实必需曲面社会的底层，曲面磨难，而不单单只是商海中的男欢女爱。
《浮世缘-都会女性三重奏》（张欣著：华夏出书社2000年第一版。）
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