温瑞安散论
——以《大侠传奇》为个案阐发
温瑞安能在一多量武侠做家中兴起，声名远播，不是没有理由，也不是很有理由。要说
理由，我认为他更大的长处在于擅长进修别人的长处，他写武侠更先学的是倪匡，然后才学金庸，古龙。他本身就曾说，年轻时对金庸的小说极为进迷，写四集《血河车》的时候也脱节不了他的影响。比力而言，古龙对他的影响更大。无论是文字风气、人物塑造仍是小说规划， 古龙笔法到处可见。假设说温瑞安的小说有特色的话，我认为那点特色在于他把数家的长处揉合在一路，构成所谓“超新派武侠小说”或“温派武侠小说”， 虽然他揉合得不是很胜利。
下面以他神州奇侠系列中的后传《大侠传奇》为个案，粗略阐发一下他的小说得失。《大
侠传奇》当然不算是他更好的做品，但颇能代表他的风气，要研究麻雀，剖解一个也就够了。 本文不诡计摘取貌似严谨的学究立场来长篇大论，只想分几个角度来谈谈本身的看感，是为散论。
人物
就小说而言，出格是武侠小说，更大的得失就是人物塑造能否胜利。读者们日常所议论
的老是小说中的人物。
小说构造再生动盘曲，假设由群行尸走肉脸无脸色的人物往“领衔主演”，那几乎无异于一场木偶戏。
温瑞安的小说有一个特色，就是每本小说中都有大量的人物呈现。也许是为了使故事热闹一些，所以就拉了大量的人来跑龙套。《大侠传奇》那部不算长的书，就有何行上百小我物。“刚极柔至盟”中就有唐甜、萧七、容启祖、铁恨秋、方觉闲等，另还有“九脸龙王，十方霸主”、“长江令郎、黄河欧阳”、卫悲回、令郎襄，还有正人君、气伯、歌衫等，虾兵虾将有名有姓者更有无数。
读此书时人物应接不暇，弄得人头昏脑胀，实正能给人留下印象的又有几人呢?依我的印象来看，只要两个，唐甜和令郎襄。萧七牵强也有点印象，但面目迷糊得很，只晓得他从头至尾都是个花痴。
唐甜躲在诱人的外表后的一肚子奸、诈、狠、毒写得还算胜利。她因为嫉妨唐方的标致
和气宇，就把唐方与萧秋水爱情的动静透露给唐老太太，唐方因而被困；他妄图通过诱人的表面蛊惑汉子，实现先征服汉子(例如萧七)，然后征服武林的野心；她传布蜚语，挑动各方霸主共讨令郎襄。
那种不成理喻的狠毒女人此外武侠做家也写过，如金庸笔下的马夫人(《天龙八部》)， 古龙笔的林仙儿(《多情剑客无情剑》)。唐甜的身上有她们的影子，只是野心和暴虐在她们
之上罢了。
唐甜征服武林的体例是很老套的，那种写法他人早就写过，无甚新意。关于她有一个细
节写得倒好，那就是唐甜小时候羡慕唐方的小梨涡，天天用筷子在本身脸上戳刺，还拿唐三千等婢仆们来试，弄得人人长出一脸麻皮。依我的观点，写唐甜写的胜利的处所正在于那个小细节。
令郎襄良多人认为写得很胜利，我却认为否则。写人物重要的是通过事务的开展抵触把人物性格的多方面凸现出来，如许才血肉丰裕，栩栩欲活。看罢《大侠传奇》，关于令郎襄的印象，除了他出场的排场特大(他的七十高足个个英朗飘逸，杜而末、叔梁讫、羊舌冷等为他的出场做为展垫)，还有他关于唐方“花痴”般的爱，不看回报地愿为她付出一切，最初因九脸龙王慕容不是挟持了唐方，被迫把本身的脸割得血肉迷糊，此外，还有什么印象呢?
看过《鹿鼎记》的人想必还记得，里面有个百胜刀王胡逸云，因为倾心陈圆圆的国色天香，不吝以武林大豪的身份委身到吴三桂的府里当仆众，只为能一近芳泽。那个胡逸云，几乎就是令郎襄的前身。也许是因为一出场就打打杀杀的缘故，令郎襄没有良多的时机来表示本身的侠骨柔情，于是乎，那个本该很有荣耀的人物，最初给写砸了，那在温瑞安而言，是很一般，很迫不得已的事。
萧七人不敷论，“花痴”得比令郎襄还凶猛，只是替唐甜跑龙套的小角色罢。但“刚极柔至盟”却是在他的搀扶帮助下才得以组建胜利的，所以他在小说是的地位，也不成谓不高。他在书中的全数活动只是跟在唐甜屁股后面跑，为了唐甜，能够掉臂江湖道义，兄弟友谊，活脱了一个没有灵魂的傀儡。有例足以证明，唐甜杀了唐三千以后，铁恨秋哀思欲绝，而萧七又禁绝他报仇，铁恨秋于是用右手拔掉本身左手的无名指和尾指，惨喊道：“那手指，送了给你， 从今然后，我们两恩断义绝”。看罢此节 萧七的“境域”全出。
其别人物都毫无神摘，方觉闲和卫悲回，似乎很有个性，其实也是写得不胜利的。方觉
闲可能是方邪实一类人物，到处为家，与世无争，但着墨太少，谈者不会留有什么印象。(古龙写花满楼，花的翰墨更少，却很胜利。由此看出，温古二人，高低立判)。方觉闲与令郎襄一战， 结局在料想之中，兴趣殊少。卫悲回心性狐傲，个性强硬，无法过于自然，而温氏写做时又让他仓猝死往，可谓败笔。
通篇而论，名为《大侠传奇》，谁是大侠? 侠义安在? 通篇只是打打杀杀罢了，没有半
个侠客。说得刻薄点，温瑞安的许多小说，都不克不及称做“武侠小说”，“暴力小说”一名也许还要贴题些。
构造
小说的人物和构造有莫大的联系关系。能够说，人物塑造的胜利，基于在情节构造的胜利之
上。因为，人物脾气是在事务抵触中展示出来的。
《大侠传奇》更大的失败在于构造的蹩脚。温瑞安写做上的一大缺点就是无法掌握好构造，仓猝行文，把所有的人和事都纠结在一路来写，搞得读者头昏脑胀，连一点剩存的阅
读快感都被他一笔打散了。
我认为小说宝贵之处在于行文沉着，许多工作都在恰当的时候不急不慢地交待。那一点金庸做得更好，他的小说时空转移良多，排场宏阔，每小我物都不显得余外。古龙也做得很好，最能表现他叙事风气的小说是《多情剑客无情剑》，他叙事往往一波一折，细微地描绘人的心理。
温瑞安显然做不到那一点。他的叙事风气比力暴躁，小说规划也比力简单，工作的布景
他都是在斗殴中交待的。
以《大侠传奇》为例，所有的抵触和交待都写进了三个“擂台”上。别离是梁王贵寓的“群雄”问难，进唐门前琴心客栈里的斗殴，最初在唐门的斗殴。其实是打得难解难分，惨绝人寰。
我不断思疑，武侠小说能否就必然要用大量篇幅来描写斗殴排场? 假设把武侠小说定位在“斗殴小说”上，那不免难免扼杀了它的精要：倡导侠义精神。金古梁三人的武侠小说中打排场其实不见多，照旧是第一流的武侠小说。斗殴排场少的武侠小说虽未必都好，但斗殴排场过多过滥的武侠小说必然不是好小说，那点是必定的。
温瑞安的小说构造想必受过金庸的影响。金庸熟悉片子造造，戏剧理论，所以小说中有
许多戏剧性排场，在一个固定的场合让人物轮流或一齐上场，那种手法只是他构想构造的一种技法。温瑞安把那种技法移接过来，酿成小说的次要构造，无疑是舍本求末。《大侠传奇》的构造根本上是平坦曲叙的，波涛不惊，没有奇笔，险笔，是很令人遗憾的。
还有以唐甜筹谋的江湖大阴谋为纲，以夺宝为线索(各路人马都对全国英雄令及忘情天书垂涎欲滴)，那种写法其实太多了，毫不别致。
关于构造，还有一点可提。小说的结尾的萧秋水的呈现往来来往除那场危机，其实没有好大
意思。那不只令此外人神摘全无，也不会给萧秋水脸上添光。萧秋水与唐方最初渐渐拂袖而往也令人难懂得很，“神州结义”的兄弟千里迢迢来找大哥，令郎襄给了唐方很大的搀扶帮助，怎能不坐在一路杯酒言欢呢?
语言
好的小说是多方面的，不只要有唤之欲出的人物，跌宕起伏的构造，还需要有精炼斑斓
的文字，人文风情汗青天文等各方面博识的常识，那些贫乏一面或几面，城市使小说味同嚼蜡。
温瑞安小说的语言次要是学古龙的，当然，也有他本身加工，革新的成分。他的语言还有特色的，有的小说写得很有诗意，将一些诗的写法融进到了小说中，那是他的首创之处(如《温存一刀》，《游侠纳兰》等)；有的小说事务交待得详尽清晰，善写细节(如那部《大侠传奇》)。温氏写斗殴排场，很有古龙的风气。随意举一例：
战斗主突然间策动。
战斗在突然间完毕。
蓝巾、 红巾两条大汉、分摆布两边例下往，咽喉处各冒出一股血泉。
如今他们不异处，除了眉心印堂处的一颗红痣外，即是至死不信的大眼睛。
那段斗殴是方觉闲杀汪逼威的两个手下的场景，只叙斗殴的成果而不叙过程，古龙小说中那种写法触目皆是。
温氏小说的语言凡是是长短句并用的。景物描写，动做描写凡是用短句，交待工作凡是
用长句。短句凡是是学古龙，长句则是与他有此外处所。
温氏小说的语言在武侠做家傍边自有相当的成就。我认为他的语言成就与古龙在昆季之间，而低于金庸和梁羽生。
内容
好的武侠小说除了人物、构造、语言三大因素之外，还应有博识的天文天文风土着土偶情历
史等杂学常识。一个好的武侠做家同时必需是个杂学家，必需有极博识精深的常识面。那方面的代表人物是金庸。他的小说里吴侬软语、四川话、湖南话，甚至于大理茶花、回疆雪莲、 西湖莲花等都包罗万象，写得生动逼真。至于在汗青的间隙足够发扬想象，编织故事，更是他的拿手好戏。
温氏小说在那一点上有所欠缺。他的《神州奇侠正传》中固然有大量的天文常识和景点描写，但不克不及合成到小说中往，只比如扩大篇幅，堆砌素材。我思疑他只是将旅游指的导手册上的工具抄进了小说里。他的《四大名捕》系列中的汗青交待还算是差强人意。此外小说则根本上都是叙事的，少少交叉此外内容在里面。如许就削减了很多小说的可读性和兴趣性。试想，先凭一个个血腥杀戮的故事和一个个很老套的恋爱故事，怎能吸引广阔读者呢? 那也是《大侠传奇》之所以写得不胜利的原因之一。
巧妙地交叉一些杂学常识进往，还有一个益处，就是能使行文伸展沉着一些，缓解一些情节抵触所带来的浩荡冲力。温瑞安显然漠视了那一点，是以他的小说让人读得喘不外气来。 通篇却是人多口杂的扳谈，一招一式的斗殴，无趣得很。
上面分角度的评述算不得严厉的文学评论，只是我读温氏小说的一点心得罢了。我对他其他小说的观点也大致如斯。恕我婉言，温氏小说其实也没有严厉评论的需要。他马马虎虎
地写了出来，我也就马马虎虎地说上几句，录此供广阔武迷们责备、斧正。