“女子十二乐坊”，一收由13个均匀年龄不到24岁的靓丽女孩构成(此中一报酬二胡替补队员)的中国民乐团体，以古典中融进拉丁、爵士和摇滚的时髦乐队姿势，在日本红得一发不成收。
成立于2001年6月的乐坊在国内斗争了两年，除了得到媒体短暂而猎奇的存眷以外，曾寂肃然不断处于游离形态；2003年在造造人王晓京的率领下转战日本市场，颠末胜利包拆一举成为日本家喻户晓的明星！
性感着拆、站立演出，激情四溢的旷达表演取代了正襟危坐、委婉内敛的传统民乐吹奏。她们的初次表态就征服了疯狂的日本乐迷，不只表演爆棚，唱片发行更是创造了世界华人乐坛的别致迹。第一张专辑《标致能量》早已打破200万张，连获20个金奖和10个白金奖；第二张专辑《奇观》在数周内就售出170万张，高居排行榜榜首！随之而来的是二胡在本地大面积畅销。
有人说，女子十二乐坊的胜利，是因为中国民族音乐的精深博大，因为女子十二乐坊身手精湛，刚好契合了日本人的中国古文化情结。乐坊吹奏的古筝、扬琴、二胡、独弦琴、莪芘、吐良等乐器足以让日本人借以附庸大雅，而唐宫公用的“乐坊”更暗合了日本人根深蒂固的大唐情结。在她们登岸日本之前，曾有许多有名的中国吹奏家筹算传达中国民乐的博大精深，可日本的文化市场不需要中国的博大精深，他们需要的只是一种能够令人愉悦的音乐商品。女子十二乐坊的空前胜利，再一次证明了那一纯朴的实理。
早在2001年冬季，王晓京的代办署理人，就拿着女子十二乐坊的录像带，驰驱游说于日本各个唱片公司，期看得到日本影艺界的撑持。但是驰驱数月，未见功效。一个偶尔的时机，那部录像带落到日本华纳唱片公司发行部塔本一马的手中。精明的塔本一马提出签约的前提前提就是女子十二乐坊的表演内容必需根据他的设想，大量加进日本的音乐从头组合。就如许，契合日本人悲怆感情的古典民乐在契合现代情面调的时髦、动感包拆下，以青春美少女的动听形象，在日本兴旺的贸易文化运做体系体例中再次发作出惊人的能量.现实上，女子十二乐坊赖以胜利的兵器，不是精湛的身手、出寡的容貌，而是民族乐器新的吹奏体例：站着拉二胡，用吉他的吹奏办法弹琵琶，用差别的弹奏办法弹古筝……京剧、民乐、昆曲等古老得让人难以接近的民族精粹，在十二乐坊的立异下焕发出一种难能宝贵的亲和力。很多人认为那将是民乐开展的新路子，代表着新民乐的兴起。然而造造人王晓京“十二乐坊既不是民乐，也不是时髦音乐，人们听到了什么就是什么”的论调足以让所有对乐坊抱有标致妄想的人彻底失看。
用民乐吹奏爵士、拉丁，用时髦乐的编曲革新传统民乐，少许的电子成功分，大量炫技的独奏，勇敢的时髦乐本质，女子十二乐坊不外是那个经济快速增长而感官极大称心的时代的代言人。从摇滚“刘三姐”到电声《绣钱袋》再到爵士乐吹奏广东民谣《落雨大》，萨克斯吹起《茉莉花》，现在再加上女子十二乐坊，民乐乐坛看上往一派热闹喧哗，然而在虚假富贵的背后，难掩传统民乐萎靡不振的事实。在那个无处不透露着贸易气息的多元社会里，民族音乐要想走出窘境，像女子十二乐坊那样，融进人们的文化消费生活将是一种一定之举。畴前期运做投进的2亿多日元到如今获利甚丰，女子十二乐坊不单博得了市场，更创建了一个具有持续增值性的品牌。
跟着社会的不竭开展，多元化的文化需求一定带来多元化的艺术格局。正如王晓京所说，现在全世界的文化生活都在向多元化开展，我们何必再把本身固化在一种形式上呢？女子十二乐坊，不管以何种名义时髦，都是一件让人高兴的事儿！