汪海林：外国的男配角在挽救和冒险，我们的男配角在画眼线(转载)

　　我底子不是责备，我是因为惧怕才发出失看的声音。

　　​​​9月11日，第三届中国（宁波）影视编剧顶峰论坛在宁波慈溪开幕，鄙人午举办的主题演讲环节，十余位出名编剧、业内人士做了超卓而深入的演讲。此文系闻名编剧汪海林的现场演讲内容。

　　我要对你做春天对樱桃树做的那些事

　　汪海林

　　上周我与宋方金往意大利了，是一个节目，《鬼话威尼斯》，威尼斯片子节有规定，必需穿西拆，还要打领结，方金第一次穿西拆，我把我们西拆合影发在微博上，中间是青年做家李尚龙，网友说我们是“田主家三个傻儿子”。方金说，“明年我考虑穿燕尾服来。”你看，人一旦打破底线，什么事都做得出。

　　走之前，方金问我：海林，你买西拆了吗？

　　我说：我买了一套意大利西拆，特殊棒。

　　方金说：你要往意大利，却在北京买意大利西拆？

　　我严厉地说：我发现扬州其实没有扬州炒饭，海南没有海南鸡饭，杭州没有杭州小笼包，黄焖鸡不是黄的，夫妻肺片没有夫妻，妻子饼也不送妻子。郭敬明更爱的达芬奇家居跟达芬奇不妨，不是意大利而是东莞的。所以，意大利很可能没有意大利西拆。

　　方金说：我服了。

　　走红地毯前，我和方金面临记者舌粲莲花，谈即将走红地毯的感触感染。因为太冲动了，错过了时间，是ladygaga时间了，我说那就让gaga先走。

　　威尼斯片子节，我们已经持续11年无缘金狮银狮了。往年，我跟日本剧做家协会 加藤先生说，“日本片子越拍越好，市场却越来越差，中国片子越拍越差，市场却越来越好。”加藤说，“对不起对不起。”嗨，那就别报歉了。

　　中国如今的影视内容既稚嫩又虚假

　　稚嫩能够，因为我们能够承受无邪烂漫，但是，稚嫩陪伴着虚假，没有无邪，没有烂漫，只要烂。

　　鄙视文学，鄙视故事，片子界一度嚷嚷着“与戏剧离婚”，我是戏剧学院的，我就觉着希罕，我们什么时候嫁给你了？片子界不该该有优越感，建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和跳舞六大艺术，片子界非要说本身是第七艺术，回绝认可本身是综合艺术。那是自大形成的，所以会呈现如许的言论：跟戏剧离婚，丢掉文学的拐棍儿。文学啥时候成拐棍儿了？文学历来就是参天大树。

　　远离文学，远离戏剧，只会使片子步进自我赏识自我迷醒却置之不理的好笑境地。

　　中国片子需要既深入又热诚的内容。

　　目前看，我们的片子创做机造，仅依靠导演，不成能实现内容晋级。那些年我们的导演，权利不成谓不大，资本不成谓不多，但是，整体的常识构造，叙事才能，无法适应如今的看寡，并且我们看不到期看。

　　在威尼斯期间，我与某位国内的大企业老总聊了很久，我说，“电视剧嘛，长视频内容，必需是剧做中心造，即我们拍谁的故事，拍编剧的故事，那个不要游移，各人看到了，哪怕是对峙拍于正的故事，以于正为中心，也是会赢的。”当然，有时候，于正教师的故事未必是他的故事，是他偷来的。哪怕是偷来的，那个剧做也是中心。

　　那位老总问，“那么片子呢？能不克不及也以编剧为中心？”爽快地说，我其时说不成能。他说为什么不尝尝呢？请你往研究一下迪士尼，编剧成为产物司理，那个形式已经打败了传统的资本型影视企业了，好比迪士尼收买资本型的大企业索尼，那是个标记性事务。编剧是故事的倡议人，他掌握着故事的核心奥秘，以《冰雪奇缘》为例，编剧珍妮弗·李是创做的核心，也是消费的核心，那部戏的胜利向全世界证明了那个形式的胜利。

　　回来那些天我不断在根究那些问题，中国片子的内容晋级若何实现，编导合一是个趋向，但以编剧为创做核心为产物司理的形式，也就是项目负责人的形式，是新期间好莱坞面对创意欠缺、创做乏力实现叙事晋级的一个新形式。中国片子目前还在出力处理本身的工业化问题，但是，内容晋级刻不容缓，否则我们会被我们的看寡放弃。

　　当然，方金说我们的片子是理财富品，导演是产物司理，导演们很生气，如今我要说的是，一些本钱在深思，在他们眼里，片子照旧是理财富品，但如今他们诡计把产物司理改成编剧了，至少个别有前瞻性的本钱在那么想。

　　那么，我们在座的每一位编剧就要深思，假设时代把财产晋级的重任交给我们，我们能不克不及做好？当然，良多编剧伴侣会说，什么财产晋级，能不克不及先把上笔稿费给我结了。我想说的是，我们需要做好筹办。万一呢，那个重担交给我们了，我们怎么做？到阿谁时候，我们不要突然发现本身也是不合格的。

　　我们的片子、电视剧，如今是世界上最落后的叙事，简单的单线叙事，挨次时空，次要人物关系根本以三角关系为主，构造上极其简单，没有隐性构造，在文学上没有深度，哲学上欠缺高度，或者说，文学和哲学是缺位的。

　　大IP+小鲜肉=大SB，我的那个公式，那么多年没有失手过。为什么，因为没有内容，只要流量，也就是数据。

　　大IP与小鲜肉不是亲兄弟，我觉得是亲姐妹，都是雌性的。我往网站谈剧本，他们跟公共茅厕一样，分男频女频，各人看收集文学就是如许，那帮外行实欢乐。大IP和小鲜肉互相依存，有大IP必有小鲜肉，有小鲜肉必有大IP。大IP不需要演技，本色就是往手艺化，本钱逻辑代替创做逻辑，那排场对文化的残杀，持续了几年，残杀不下往了。

　　马化腾说我有1000万个文学做品，他既不晓得什么是做品，也不晓得什么是文学。指定题材，资金、渠道、平台包罗内容、演员满是他的，然后拍一些垃圾出来，那种闭环式的本钱形式长短常可怕的。

　　什么样的男性形象才是美？

　　以看寡为中心的创做，谈不上创做。迎合看寡到了跪舔的水平。那招致了什么？我研究了一下，那五年来，根本上没有一般的男性形象，片子中的动做片枪战片还有些男演员，网剧和电视剧一般的男性形象根本就是缺位的，大大都是地痞、胆怯鬼、大SB构成的。我参与了一个中国好演员评选，到男演员那块儿，我说第一我发现良多候选人不是演员，第二良多不是男的，应该先做个性别判定再评选。

　　先是小鲜肉，那就是鸭，如今都成天团了。我们娱乐圈已经鸭里鸭气了。我停止的时候，有过各类心理筹办，独一没想到的是，有朝一日我要给鸭写戏。

　　说我责备他们，责备那个风气，其实不是，我底子不是责备，我是因为惧怕才发出失看的声音。我是兴起了浩荡勇气，说出那些话的，因为在我们如今的娱乐圈，男性、异性恋是被鄙视的，我留长头发也是为了融进那个情况，但如今我其实跟不下往了。我要说，他们不克不及再如许鄙视我们了。以前他们搞选秀什么的，几搭配一两个男的，如今他们完满是毫无顾忌，把男性彻底排挤出往了。

　　我们看看美国片子，碟中谍，那是什么样的男配角。写义无反顾，写义薄云天，写挽救和冒险，充满血性和进攻性，而那个时候，我们的男演员在画眼线，在说你好美哦。

　　我往佛罗伦萨，看到大卫像，各人看，他的右手其实拿着一个石块，左手那个，看上往是搓澡毛巾，其实是个投石器。

　　其时非利士人进侵以色列，非利士人中有一位武士，名喊哥利亚，是个巨人。哥利亚出战40多天，以色列人不敢出战。大卫的三个哥哥都到前线兵戈了，他年龄小，就往前线给哥哥们送饭。巨人哥利亚冲过来，以色列人对抗不住。那时，大卫往迎战。以色列王给大卫铠甲，大卫回绝了，大卫用甩石机甩出石头打垮了哥利亚，然后冲上前去，割下了哥利亚的头，挽救了以色列。

　　从此，少年大卫成了英雄。米开朗基罗没有沿用前人的办法，重现把人头踩在脚下的场景，而是抉择了大卫驱逐战斗时的形态。

　　我觉得，大卫如许的男性形象，才是永久的，他的勇气、沉着、自信、担任和无限的力量，我们影视行业，应该塑造什么样的男性形象，大卫身上会给我们重要的启迪，那就是：什么是美。

　　创造故事，最末是为了创造美，那是实正的艺术家无法推诿的责任和宿命。我们应该做什么，怎么做？诗人聂鲁达说：我要在你的身上往做，春天对樱桃树做的工作。而不是墨军教师对女练习生做的工作。​​​​