由超等实力派的两位演员出演男女一号。印象最深的是艾马殊将死往凯瑟琳从冷冷的山洞里抱出的那一组镜头，看第三遍时一下理解了当生射中的一些工具失往后，你会感应失往的是整个世界，无论是身份、忠实、伴侣、容貌都不再重要。
艾马殊最初的萎体下更是一颗受伤的心，在最初的岁月里不竭受着煎熬，但他和凯瑟琳的故事必然水平上也改动了汉娜，使她从不敢亲近其别人到从头获得爱人的勇气。
阿谁断指的间谍一出来扮相不像好人，现实上是个我军英雄，用他的鄙陋形象代表盟军必然水平上淡化了人们对艾马殊叛国行为的训斥，在如今的和平年代，只谈风月不谈风云，使我们能拿一种更安然平静的心态赏识战乱中那一段铭肌镂骨的恋爱。
恋爱，战争。男女配角之外，还有一对副男女配角，以及围绕着他们的好些人物。那么多的信息颇能让看寡含混。一部短短的片子可以把那个故事讲清晰已经不错了，假设还能让看寡带着点什么感触感染分开影院，好像片尾的汉娜抱着希罗多德的汗青书浅笑着分开修道院，可以获奖也在情理之中。
片子的主线是艾马殊伯爵和凯瑟琳. 克利普敦夫人的婚外之情。 艾马殊伯爵浪迹北非戈壁，停止汗青学研究察看工做。艾马殊最恐惧拥有和被拥有（own and to be owned), 所以他与凯瑟琳.克利普顿夫人初度云雨之后，他说“当你分开的时候，请把我忘了。”（when you leave, please forgive me.) 可是他们的恋爱其实挣扎于ownership (所有权)和label(标签)之间。克利普顿夫人罗敷有夫，跟从丈夫来戈壁察看 （丈夫jeffeory事实上是英国间谍）。她属于克利普顿先生，她属于阿谁婚姻，她的标签是“老婆”，“克利普敦夫人”。
不单单是人与人之间的拥有与被拥有（ownership), 每小我额头的标签，还有民族国度地盘地球的拥有和被拥有（ownership),以及他们的标签。艾马殊伯爵是匈牙利人。为救凯瑟琳在戈壁步行三天往比来的小镇借医生和汽车回山洞救人。英军起首要弄大白的是艾马殊伯爵的国籍，也就是身份的回属问题；即便那边厢有个女人要死了。因为艾马殊的希罕的名字和他的近乎疯狂的立场，英军认定艾马殊是德国人，于是艾马殊被囚。艾马殊逃出囚车之后，用本身绘造的北非地图与德军交换了一架飞机（德军缴获的英国飞机），飞回戈壁山洞，只是为了履行本身对凯瑟琳的誓言：我会回来，我永久也不分开你。接着，艾马殊架着飞机，带着凯瑟琳的遗体分开戈壁，却因为机身的英国标签，遭德军机枪扫射。飞机坠毁，艾马殊全身烧伤。即使如许，在盟军病院，人们要弄清晰地仍是那个面目全非，肺部只剩下一丁点儿，下半身瘫痪的废人的国籍问题。而即便护士汉娜带着艾马殊留在烧毁的修道院，仍会有人因回忆与仇恨找到艾马殊诡计杀死他。所以，片名喊“英国病人“（english patient).即便是那么一个“病人”，也要弄大白他是英国人仍是德国人。
艾马殊伯爵最憎恶“拥有与被拥有”，厌恶给描述词，给标签。他说：工具就是工具，不管你在前面放什么描述词。大车，慢悠悠的车，司机开的车，破车，都是车。（A thing is a thing, no matter what you put in front of it. Big car, slow car, chauffeur-driven car, is still a car.) . 而凯瑟琳辩驳道：“那恋爱呢？浪漫的爱，伯拉图式的爱， 儿女对父母的爱，都大不不异吧。”（Love? Romantic love, platonic love, filial love, quite different？）更有意思的是，凯瑟琳的丈夫接口道：还有丈夫对老婆的狂热的爱（uxoriousness , excessive love for one’s wife). 实难为凯瑟琳的丈夫，那么生僻的词竟然给他晓得了。害我查了三个词典才找到意思。艾马殊被难倒了!
他太无邪。弄不清晰所有权关系，稠浊标签，往掉标签，代替标签，城市有“战争”。汉子女人的战争：凯瑟琳的丈夫开着飞机带着凯瑟琳诡计碰向艾马殊，三小我同回于尽。国与国，民族与民族的战争：间谍，殖民地，二战，地雷，酷刑，熬煎，灭亡。以至他本身，阿谁憎恶“ownership”的艾马殊伯爵，却把把凯瑟琳的脊下凹窝取名为“爱马殊海峡”。恋爱，老是要带上“占有”的调子，不管你愿不情愿，不管有意无意；相爱的两小我，总心心念念期看在一路，身体与身体的占有，精神与精神的占有。It’s all about ownership and label. 将人辗转熬煎于其间。艾马殊伯爵一生遁藏那个词，却最末将本身与别人，还有许多带着标签的“人”扑灭于此中。
以至音乐。片中人说：音乐没有所有权。汉娜在修道院弹着德国人巴赫的歌德堡变奏曲，开着打趣说：也许弹巴赫的钢琴，德国人不会放炸弹，因为巴赫是德国人。可是当凯瑟琳在戈壁中，影片响起拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章那段慢板，我却觉得极为不搭。音乐也是有气息，有记号，有踪迹的。拉赫第二带着俄罗斯的踪迹，我觉得放不到戈壁中往。也许是我的成见。那曾是我最喜欢的一个乐章之一。可“英国病人”将音乐具象化了，而那个“具象”与我多年听它的感触感染完全抵触。
凯瑟琳最初在山洞中，临死前写的那一段话，
“我不断梦想在没有地图的地球上与你和伴侣们安步。。。”
愿看是美妙的，有如许的愿看也许比没有强，也许最末成果都差不太多；因为愿看老是愿看。
也许有一样工具不受束缚：心灵的想象。戈壁中的人们在山洞中想象着泅水的姿势，在山洞中画出许许多多游着泳的人儿。幸甚, 我们还有那个。
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