夜来皓月才当午，重帘静静无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
昔时还自惜，征事那堪忆。
花露月明残。锦衾晓得冷。
-----------------温庭筠《菩萨蛮》之十二
进夜深了，一轮皓月刚好映照在中天
深闺里重重帘幕，悄无人声，清清幽谧
暗夜深处有一缕麝香袅袅而来，如烟如雾
那美人卧床时只留了淡淡的一抹浅妆
月光下追想昔时，不由悄悄有些自怜
而流年似水，尘凡往事不胜回首。
红颜如花命如露，明月里花露两犹残
能晓得那一夜凄清和孤单心事的
也许只要那笼盖在身体上的一床轻薄锦被
那首词写的是一种午夜难眠的怀旧幽情。
皓月当空，重帘静静，美人淡妆而卧，三更独眠。深闺里清幽反常，悄无人声。室内一切都是暗淡的，只要麝香亮着一点星火，袅袅麝香更增静谧幽深之感。“夜来皓月才当午”，一个“才”字，展现了女仆人公从上床起曲到午时都未曾进睡，深感夜长难熬，光阴漫长。古诗云：“志士嗟日短，愁人知夜长”。只要心抱恨思的人长夜难眠，才知夜晚的漫长难耐。
那时，她却看着乍到中天的那轮明月，思路悠悠，想到昔时的那些如烟往事，想到那些不胜回首的过往岁月，想到曾经是生成丽量，丰姿绰约的年少光阴，心绪冗杂，无法成眠。然而面前恰是花凋露残，月明如水，冷夜孤单，唯锦衾能知。
关于“锦衾晓得冷”的“知”字，陈廷焯《词则;大雅集》中评曰：“知”字凄警，与“愁人知夜长”同妙。
另张惠言《词选》卷一：“此自卧至晓，所谓‘相忆梦难成’也。”李冰若《花间集评注;栩庄漫记》：“《菩萨蛮》十四首中，全首无生硬字句而复饶绮怨者，当推‘南园漫地’、‘夜来皓月’两阙。余有佳句而无章，非全璧也。”今人叶嘉莹《嘉陵论词丛稿》说：“无限哀怨尽在不言中矣！”可见，在专家们眼里，那首词的艺术价值是颇高的。
如今的人们读那首词，往往会有某种似曾了解的体验被此中的文句唤醒。“夜来皓月才当午，重帘静静无人语”，夜半更深，万籁俱寂，皓月当空，深闺重帘，那种绝对幽深静谧的情境里，人们的心绪却老是其实不平静的。“昔时还自惜，征事那堪忆”，“花露月明残。锦衾晓得冷”，那些文句牵惹的一丝难过之意，是“往事可待成追想，只是其时已惘然”的驰念与难过，是面前花凋露残，月朗人孤的凄清和孤寂。
那么，昔时温飞卿写下那些句子时，他那充满各类绮思艳想的思维里，在不经意间还会想象些什么？
让我们来读一首诗吧：
“阶砌乱蛩喊，庭柯烟露清；
月中邻乐响，楼上远山明。
珍簟凉风著，瑶琴寄恨生。
嵇君懒书札，底物慰秋情。”
--------------------（《远寄飞卿》）
那是在秋夜里的思念。一个女孩子看月抚琴，拜托思念。然而，女孩所思念的阿谁人却懒于书札，久无回信，让女孩子一颗素心无处安顿。
假设还不敷，那我们再读一首：
“苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕冷衾。
满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。
疏散未闲末遂愿，盛衰空见原来心。
幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。”
-------------------《冬夜寄温飞卿》
那就已经非常大白了：“不眠长夜怕冷衾”，“透幌纱窗惜月沈”， “幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。”那诗中之人如无树可栖、无林可投的暮雀，正想将本身拜托给一个可靠的回宿。那两首都是寄给词人温飞卿先生的。
那两首诗与那首菩萨蛮词中的意境与感情颇堪回味，应是均有所本。叶嘉莹先生评那首词时说：“无限哀怨尽在不言中矣！”那无限哀怨并不是虚幻，而是温飞卿深深珍躲在心底的一丝情愫。
“昔时还自惜，征事那堪忆。”昔时的什么工作让“她”或是让“他”不胜回首呢？那就要从上面两首诗的做者说起了。写那两首诗的是一个小才女，她的名字在那时还喊做鱼幼薇。后来人们都只晓得她的道号：“玄机”。
“假设，假设你远往，再无回期，你能否会孤单地在夜空下，看着月光思念我？
想当初，也曾明月相伴，花下吹箫，也曾风中吟诗，素手温酒。也曾红袖添香，言笑宴宴，而今青衫无语，思量不再，锦书不再，聚了眉峰，远了含笑，瘦了灯烛，冷了西窗。”