约翰内斯·博拉姆斯, 那个经常被人视为贝多芬再世的脾性暴躁的小个子, 到1873年, 他年届不惑, 名动全国. 整个欧洲音乐界的目光都凝望着他, 等待那个路德维希的持续报酬他们延续古典乐派的, 自海顿, 莫扎特, 贝多芬一脉相承的交响乐传统. 可5年前创做出了不朽的德意志安魂曲的博拉姆斯却不能不愈加慎重一些, 因为前面的巨匠们已经逐次把交响乐名人堂的门槛抬升得太高了, 他并没有“风流尤拍前人肩“的掌握. 早先写做交响乐的方案流产, 此中一些构想最末用在了第一钢琴协奏曲上. 但那一年岁暮他仍是为维也纳带来了一部交响做品, 是为海顿主题变奏曲.
三年前, 博拉姆斯的一个音乐列传做者伴侣, 卡尔·菲尔蒂纳德·玻尔(Carl Ferdinand Pohl), 给他介绍了6卷来源可疑的从未出书过的调笑曲总谱手本. 玻尔认为那是海顿的做品, 博拉姆斯其实不介意其做者是谁(然然后人们为了海顿两个字, 却打了很多口水讼事), 重要的是他喜欢标题问题为圣安东尼赞誉诗的第二乐章, 便把主题笔录下来, 以效后用.
当然, 博拉姆斯对主题变奏曲的偏心是有目共睹的, 也许那种形式非常利于发扬他的不世天才. 好比舒曼主题变奏曲(1854),亨德尔主题变奏曲(1861)和帕格尼尼主题变奏曲(1862-3). 同时, 他对身边同业们在此标的目的上的工做颇有微辞, 1856年在给友人的 中写道: “我经常往根究变奏曲式, 对我而言它似乎应该更地道一些. 旧时代的做曲家们经常严守着主旋律做为实正的主题. 贝多芬的变奏在旋律,和声和节拍上都十分美. 但如今在我看来, 大大都现代人...都过火地拘泥于旋律之上了, 假设我们不克不及自在地处置主题, 我们就不是变奏, 而仅仅是反复了.“
1873年的时候, 他要再一次理论本身的理论. 对昔时抄下的主题在交响化方面的潜量已经构成了一个完全的观点后, 他跃跃欲试.
那部做品, 准确地说, 是由两个独立版本构成的. 第一个降生的是题献给克拉拉·舒曼的双钢琴版, 编号Op56b. 胞弟才是在音乐会上经常听到的管弦乐队版Op56a. 弟弟要晚降生两个月. 据说那是因为博拉姆斯比力隆重, 先要在伴侣圈里验证一下效果, 然后再正式向公家推出他的呕心之做. 且博拉姆斯本人的钢琴功力深挚, 用钢琴版为先导也不是第一次了. 在那两个版本的比力之中, 还能够发现更多关于创做构想的信息.
调笑曲的总谱包罗两个双簧管, 两个法国号, 三个巴松,一个蛇状管. 虽然博拉姆斯的总谱中动用了短笛, 两个长笛, 两个双簧管, 两个单簧管, 两个巴松, 一个倍低音巴松, 4个法国号(2个降E大调, 2个降B大调), 2个小号, 定音鼓, 三角铁和一个常规弦乐组(就是包罗第一和第二小提勤, 中提琴,大提琴还有低音提琴), 但在一始的时候, 博拉姆斯仍是几乎原汁原味地把主题闪现出来, 木管组为主导, 配以法国号和胖胖的大提琴和低音提琴的拨弦, 文质彬彬并诱人, 有一点往昔宫廷音乐的色彩. 所谓圣安东尼主题就是起初的那十个末节, 由两个五末节的乐句构成, 细细品尝它即可以晓得为什么博拉姆斯对它一见钟情. 然后后面接着第一变奏Poco piu animato, 节拍轻快, 主题次要由弦乐组持续, 但是它被巧妙地粉饰一番, 被纷至沓来的上行和下行乐句所围绕. 或云博拉姆斯的音乐看上往比听上往更富美感. 看到总谱后可知此言不虚. 第二变奏Piu vivace转进小调, 起头有点壮怀猛烈, 又有一种跳舞的味道, 并利用了大量的切分音. 抒情性的第三变奏听起来有点忧郁, 色彩也有点黯然, 不外它事实上是个大调. 变奏主题已经全数为8分音符构成. 弦乐部掌握着主动机不外不是贯串性的, 长笛和短笛不时用16分音符的轻快调子来丰富条理. 第四变奏Andante con moto换做了3/8拍, 抒情性的旋律听起来似曾了解而微微伤感. 第五变奏是起过渡感化的短小的调笑曲, 把做品又从头激活. 那时候原始主题已经不那么随便捕获了. 从此中的多段平行乐句和下行乐句中我却是发现了贝多芬第七和第三的影子. 第六变奏Vivace固然转回2/4拍, 但陆续着上一变奏的跳舞色彩, 然后用法国号和小号把它涂上了更华贵的金色. 第七变奏Grazioso, 款款的西西里舞曲, 高雅中带着一点慵散, 像是田园诗般的味道. 第八变奏则充满了顺畅的有盘旋感的旋律, 大提琴和低音提琴维系着主题, 而木管组们则本身做着抛球游戏, 同为过渡, 它就好像宫廷弄臣. 而随后莅临的就是绚烂而持重的末曲. 前面的蓄势已经非常足够, 但末曲仍是抉择了一个弱起渐强的体例起头它的出巡. 那是个巴洛克帕萨卡里亚舞曲. 巴松坚守着主题. 弦乐组用低而有力的声音起首, 然后所有的乐器都渐渐加进了合奏. 那一曲是整部做品的精华所在, 博拉姆斯在那里竭尽全力, 不单为每种乐器都写了本身的变奏, 并且还利用了在浪漫主义期间已经显露势微的对位法. 最初三角铁在浩荡纷繁的音响中成为明白节拍的灯塔, 在各个乐器的轮流鞭策之下, 音乐之潮越来越高, 突然的平静之后, 最初一个雪涌般的怒涛, 上面托载着波赛东的车驾, 完毕在最强音上.
那部做品锻造了一个新的光辉时代的初步, 三年之后, 被誉为“贝多芬第十交响乐“的c小调第一交响乐在维也纳首演. 迄1891年, 他完成了四部交响乐和其他所有堪称伟大的交响做品. 但他在给克拉拉·舒曼的信中却如许写道: 我对那个曲子尤为偏心, 它比其他任何做品都更令我称心.
更佳版本情状: 参阅企鹅.