我得认可，我是一个刁钻、狡诈的读者，在看书之前，养成了坏习惯，要先揣测书的神色。每一个书名都是有脸色的，越是隐忍的，越是残酷的。〈〈小手河〉〉那三个字，看起来特殊无油盐，但是做者的名字却让你警惕，米米七月，禁书做者，曾因做品讼事缠身，险些进狱。仅仅20岁出头的她来自沈老的故土，鬼气森然的湘西，用食人花、罂粟来描述她决不外分。但我更觉得，她像山涧、田边、驿路上肆意开放的打碗碗花，传说中接触过就会摔破碗的巨毒花，开得如斯无辜，如斯诡谲。公然，我被欲擒故纵了一把，那么聪明的做者，不会只为奉现一场无精打摘的故事。
小说写给有着不异烙印的人们，他们会觉得到诚心诚意，不然，就认为荒谬不经。实在过甚了就是荒谬，正如米米在小说里写的，看绿看多了就觉得紫。大约是不多年前的一个小城，没有太明显的年份，落后一些的地域也许正现在，被一条喊河流劈开，半新半旧，半明半暗，当然，我们说的是旧的、暗的那一半，喊河垓。河对岸高挺拔起、冠冕堂皇，喊大拥。有了团结，那么河那边就有了自大、安于现状、自慰的故事。做为讲述者的身份也时常晃晃悠悠，时壮时少、时阴时阳，读起来没有平安感、更不觉得滞涸。
米米七月对人物的设置相当有意思，河垓的居民有孤寡白叟兼神职人员的匹四，有为儿子伸冤未遂而神智不清的尼姑，有身怀特技的民间艺人冉夺儿，骑着一口锅的残疾母亲，被父亲强奸的流离孤女、离奇丧夫的小寡妇、换妻无数生子了了的卜算子，有恋人般暗昧的大狗，最初，还有为了觅觅爱人而处置怪胎交易的冉年年。那些人的存在和呈现，也不觉得反常，反而觉得是命该的，他们只能也只配保存于此，繁衍、纠缠、搬弄、来来往往、拉拉扯扯。小说尽量描写存在的荒谬，好比，多年以后，少年在魔术团与亡婴手儿的对话，似乎一场高端对话。魔术团老板和幸福院院长关于怪胎的鉴赏，似乎元首会面。少年的贴心爱人竟然是一条大狗。还有保存的为难，好比，六腰在遭受强奸之后，因为舍不得牺牲一条为数不多的内裤，而销毁了证据。还有冉夺儿持续多年的保安梦。唐掌最后对恋爱的逃求只是对免费香烟的逃求。做者野心勃勃还精神兴旺，时不时规戒时事。好比做家的“是你来检阅我的忧伤么”超等女生的“灵魂歌手”“十大冲动人物”，令人重伤风也会鼻子通气，哭抽泣中也会破涕为笑。
可是，较之米米七月的文字和想象力，前面的一切是多么不敷为道呀。永久历来都选用最简洁的字，就象薄皮肤，脉搏跳动都悄悄溅起。别致，嫩的像春天不忍割的草。切确，所有的觉得都合并，畅通领悟贯穿，那种阅读完满是一次飞翔，没有你飞不到的，只要你飞不动的，就像一首生命的狂想曲，颠沛，又倾覆。“卡卡夫，卡夫卡，辣妹子辣，辣妹子辣，小寡妇裁，小成衣寡。”“那只皮鞋你太白了，李太白那么白，太白金星那么白。”“公子，令郎，令狐令郎”，做者几乎穷尽了所有可能的联想。
长达两个小说的阅读，在故事中的田野里穿行，好感好像苍耳，挂满了整个的毛线背心。做为一个读者，还能有什么妄想，只求读任何书，像读〈小手河〉一样，不被孤负。