影片改编自日本女做家角田光代的同名畅销悬疑小说，该做于2005年正式与读者碰头，凭仗细腻温婉而又不失深入的笔触，吸引了一多量忠实粉丝，《第八日的蝉》也因而被誉为其更高杰做，并于2010年被NHK改编成电视剧，获得了昔时度的ATP电视剧奖，本年又被导演成岛出翻拍移上了大屏幕，目前已经在BBS导航网等网站上映。该影片一经上映便好评如潮，在日本六大片子奖项之一的“报知映画大赏”的评奖活动中一路领跑，获得更佳影片、更佳女配角等六项提名。
我没看原著，所有絮聒仅是就片子论片子。影片在两个女人的告白中展开，那点跟中岛哲也的《告白》很像。《第八日的蝉》除了片头稍有悬疑气量外，其他部门的论述过于中规中矩，固然整片中不乏时空交叉，和镜头画面闪回，但跟《告白》比起来，仍是少了些悬疑片子的戾气，多了些剧情片的温情款款。或许也恰是那种毫无卖弄的温情，和迟缓的叙事节凑感动了看寡。但就我小我而言，仍是喜欢《告白》中唤之欲出的淋漓尽致之感，试想，假设中岛哲也执导此片，会是什么效果呢？
故事以第八日的蝉做为隐喻，暗射此中几位女性现实生活中的种种境遇。蝉蛹在地下暗中中冬眠七年，破茧成蝉后只能存活七天，而幸存下来的却眼睁睁地看着同伴死往，在孤单中单独悲悼，仍是欣喜高兴看到第八天的光景？那是该片的内核主题，也是切磋逃觅的末极问题，透着一种辩证的哲学根究，蝉亦是禅，同时一种东方的禅宗也渗入此中。不难看出，影片给出两种可能，希和子通过一个错误的行为，却获得精神上的救赎，生活对她来说，每一天都是全新的，是打破孤单窠臼看到新光景的人，可是那个错误却给别人形成难以填补的伤痕；而秋山妻却在错误被矫正后，仍对往事耿耿于怀，生活中的每时每刻都是煎熬，便是对本身的熬煎，又是对别人的不负责任，似乎她的每一天，每一句话都是错的，从老公变节的那一刻起，她就酿成了一只在孤单中悲悼自怜的蝉。
光阴轮回，蝉的宿命又落到下一代惠理菜和马伦的身上，她们是故事中是最无辜的，上辈的恩怨情仇都加诸于她们身上，社会情况和家庭情况使她们酿成了一具行尸走肉，不知爱为何物，只好试探着觅觅温热和生活的出口。不异的命运轨迹必定两个女孩会走到一路，成为相互重生的指引者与救赎者，跟着记忆的一点点浮现，爱也在惠理菜的身上一点点苏醒，而马伦也在惠理菜身上获得生活下往的理由和勇气。她们毕竟在第八天，看到了崭新的光景。
本片着重描绘女性的不幸遭遇，而加诸于那些不幸之上的，是汉子的风流与柔弱。故事有意淡化了社会因素，且躲避了男性赐与的任何搀扶帮助，在日本如许的男权社会中，片中闪现出来的是女性自觉自觉地醒悟过程。中岛哲也同样习用女性做配角，在他的片子里，对社会的责备占比重较大，与此同时对人道的鞭笞也捎带此中。所以，中岛哲也有着男性宽广的视野和犀利的影像语言，而本片则略显女性的详尽与温婉。
人生如蝉，与其在第七天后悲悼过活，不如在第八天里打破孤单的窠臼重生。