此文载《燕赵都会报》2003、9、18。
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《兄弟连》：固执于“战争让女人走开”
文/红警苏红不懂爱
不晓得中国军事题材影片能否敢做出如许的冒险？即整个电视剧中彻底地让女人走开，就像电视剧《兄弟连》所表示的那种战争一样。
而《兄弟连》就如许做到了。在整个电视剧中，女人的角色彻底地被摒除。里边几乎没有呈现一个完全的女性形象，假设有的话，独一给人印象深入的女性，就是罗医生接触到的阿谁老是渐渐忙忙于救护工做并忙里偷闲地诉说职业性厌倦的女护士了。从某种水平上说，她现实上是罗医生的一面镜子，罗医生通过她看到了他本身，那位女性的感化，只是从另一个侧面，陪衬出战地医生的那种挽救生命却无法挽救本身灵魂的痛苦感触感染。
《兄弟连》中没有女人，那是战场现实所决定的，因为少了女性形象，所以影片天然响应地贫乏那种战地黄花般的浪漫。那类恋爱故事当然是影视做品中不成或缺的，正如人们常说的那样，恋爱是文艺做品永久的主题。但那个主题对军事题材来说却不是需要的，在分开了恋爱故事的军事题材影片中，同样能够发散出强烈的吸引力与震动力来。
比拟之下，我们的军事题材做品似乎还沉浸在无爱不成戏的情结中不克不及自拔。新期间军事文学的开山之做《西线轶事》凸起地把兵士的恋爱提上了议事日程，从此一发不成收，使恋爱成为军营里一个巨大的斑斓旋律，固然给军事题材影片带来了某种新气象，但那种流弊一旦众多成灾，便成为中国军事题材影片香艳腻人、遭人诟病的重要原因。
像反映中越边境战争的片子《铁甲008》中，女兵肆意出进战场，把战地做为恋爱的舞台，公映后遭到了强烈的责备。近年来的一些影视做品，更是用言情式的款式，表示军营生活。昔时一部颇为颤动的电视剧《和平年代》中，里边交错着冗杂的感情线索，而那些情节，都集中在军长的儿子、儿媳、女儿、女婿之间，电视剧通过强烈的戏剧化的人物关系，把所有的矛盾，都放置在以军长为核心的纵横交织的恋爱关系中，使得军营成为阎军长一家的家全国。故工作节是热闹了，但里边的儿女情长、争风食醋也让军事题材的影视片成为一道穿戴戎服的琼瑶剧了。
一些表示戎行生长史的影视做品，像反映空军开展史的电视剧《好逸恶劳》，从建国前展开故事，重点描画了三代飞翔人的人生过程，但里边的汗青史实，完满是借助于人物之间的感情线索来展开的，所以，电视剧中几代人的恋爱故事贯串全片，以恋爱为经，以时代布景为纬，交错出一幅恩怨交织的别史式的斑斓图景，只是与军旅的阳刚之气挂不上钩来。
像近年来的《凸起重围》、《DA师》在表示军营现代生活时，也交叉着女人的角色，而且她们与男仆人公之间牵扯着差别形式的恋爱关系，所以，一边是对垒，一边是恋爱的对对碰，使操演战争的沙盘，也成为恋爱的疆场，此中男女兵之间在一番交战之余，必定少不了一番唇枪舌剑，斗嘴绕舌，有时候，间接把战场上的移演军阵，延续为男女角色之间负气弄性、卖弄个性的余波，战争的严格性从何谈起？
比来颇受好评的《惊涛骇浪》中，本应该全景地表示我军抗洪的图景，但影片设置的人物的形式过于陈旧，照旧是一种亲情关系勾连起剧中的次要人物，使一幅涉及党政军民的全民抗洪图，成为一个家庭的小光景。军长李幼斌的老伴侣是赵友亮，巫刚是李幼斌的手下，而她的老婆又是赵友亮的女儿，所以，平静看到李幼斌喊伯伯，而军长的儿子又在李幼斌的队伍里，所以，又有巫刚向军长求情、官复军长之子的描写。那些具有熟人关系的角色占据了抗洪各个范畴的各个层面，所以，那些人成天都是各个抗洪地段上碰头。那种设置，固然有使故事较为集中的益处，但却让抗洪的全国酿成亲友老友的全国，失往了一种博识的社会取景。
莫非在一个全景式影片中，欠亨过女报酬中心、成立起冗杂的情节线关系，就不克不及停止论述的张扬与表达的凝练吗？
我想事实并非如许，只能说我们的影视编导抉择了一种最简单、最随便信手拈来、最不需要动脑筋的情节形式。能够说，恋爱关系是一种最简单也最易表示的人物关系，它的普遍的普及性使其随便得到认同，获得共喊；它的触及到人物之间的心里深处，有利于停止性格的刻划，图解人品的好坏，折射人道的深浅；它的关系形式，能够把不相关的人物连累成故事，便于情节的展开，产生故事开展的动力。像托尔斯泰《战争与和平》、美国通俗小说《战争风云》都是通过一个家庭来折射宽广的战争场景。但是，当那种形式成为万金油，涂抹到所有的战争题材影视片中的时候，它的有效性、实在性与传染力就要大打折扣了。
在《兄弟连》中，我们凸起地感应它扬弃了那种以人物关系连累起情节的设置体例，在整个电视剧中，几乎没有什么连接的情节，它完满是摘用散点式的构造，精练地表示了战争中每一个角落里的兵士的动态，它闪现出的细节是独立的，然后像珠子一样串联在一路构成了速写式的战争图景。当所有那些散落的珍珠集合成一个完全的电视剧后，一种气焰、一种气韵就凸现出来了。
试想一下，假设《兄弟连》被我们的编导拿来拍的话，必然会设想出如下的关系：辛克团长必定有一个女儿，在战地病院里，与一个兵爱情上了，辛克上校必定强烈反对，最初阿谁兵勇猛负伤，辛克上校的女儿为其医治受伤的腿，最初有恋人末成眷属；温特斯与尼克之间，如今是只要友谊的关系，太欠缺性格的抵触了，能够在里边插上一个女人，让两小我都恋上了那个女人，然后让他们在战斗之余争风食醋，但最初仍是友谊占了优势，互相辞让，把女人让给对方；里边还能够描写一个美国大兵爱上了荷兰的小英莲，在河边来一段抒情的咏叹调，布景就是荷兰那世界闻名的风车，歌声从那诗一般的画面上流出，“风车阿谁转呀转……”
《兄弟连》给我们的启迪是深入的，它恰好没有在那些无能导演认为能出戏的处所大展四肢举动，而是固执地把镜头分配给兵士，不让一些余外的冗笔侵扰战场的叙事次序，从某种水平上讲，它勇敢地做到了“战争让女人走开”，那不是对女人的鄙视，而是它关于汗青事实的忠实……那一点，关于中国军事题材影片将带来有益的警醒，告诉我们应该若何拓宽构想，跳出旧有的故事设置形式，在更伟岸的空间里构造让人心旷神怡而又激荡人心的“军歌”。