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中华武魂
---------武侠小说与武侠片子的双重生命
凡是中国人，皆有武侠梦。那句话虽然说得有点言过其实，却足以证明中国人那挥之不往的武侠情结。
有华人的处所就有金庸的武侠小说，能够毫不夸饰地说，武侠小说是中国最普及的小说教诲。“千古文人侠客梦”，那场梦化为纸上的现实，就是源远流长的武侠文学，而根据武侠文学改编的武侠片子则将纸上变幻的想象转化成为实在可见的影像，从此，做为中国特殊的文化载体的“武侠”起头越来越普遍地在世界的舞台上唤风唤雨。
李安：文人全国 武戏文唱
凡是中国导演，皆有染指武侠的神经存在。而在武侠小说中中国文学的想象力得到了最足够的表现，那么做为中国导演，改编一部武侠小说，就是实现其武侠梦的末南捷径。加之武侠小说的普及率相当可看，那么改编则可视为背靠大树好纳凉，如斯说来，此末南捷径则可又近一步。
不管认可与否，李安的《卧虎躲龙》是迄今为行中国武侠片子获得的更大胜利，它或许算不上更好的武侠片子，但是最胜利的桂冠则非它莫属，事实有奥斯卡的小金人坐阵，谁敢说个不字。即使将获奖一事充耳不闻，片子《卧虎躲龙》也给哥伦比亚公司带来了2.28亿美圆的收进，那个数字绝对具有说服力。
李安不是一个不会原创剧本的导演，但《卧虎躲龙》并非李安的原创，而是改编自上世纪三四十年代王度庐的同名小说，小说《卧虎躲龙》是王度庐“鹤铁五部曲”的第四部，而片子也合成了前三部《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》的内容。
王度庐的小说深受五四思惟的影响，对个性解放做了很好的阐释，他以言情小说的笔法创造了武侠小说的一个新的六合。王度庐的特征，是可以足够掌握江湖儿女心里的矛盾，人道的挣扎，爱恨交缠的冗杂情境，他对后来的创做者甚至“新派武侠小说”的代表金庸、古龙都有影响。
李安所讲述的《卧虎躲龙》的故事与原做相差甚远，他操纵王度庐的人物和根本故事素材，讲述了在“侠”的世界里了一个很压造的故事，同时又是一个很张扬的故事。做为一部武侠片子，它让中国看寡觉得有些不适应，但它仍然成为西方看寡领会中国“侠文化”的一个窗口。李安曾说：中国文化中的“江湖”概念，是最难传达给西方人的。
就中国看寡的视点来说，片子《卧虎躲龙》有它失意的一面，也有其自得的一面。它的失意在于强调“侠”那一个别的隐忍面，以李慕白为代表。那就倾覆了中国人武侠梦中最令人心驰憧憬的一面，侠是能够柔情铁骨,令媛一诺, 敢与帝王等量齐观的潇洒客，那源于中国苍生对超越现实的期看，假设做大侠要做得欲爱不敢爱，要被道德束缚得毫无还击之力，那有什么意思；但从另一个侧面说，李安的胜利也在于，他虽然形式上改动了王度庐的故事，但是他牢牢挠住了小说《卧虎躲龙》所表达的心理悲剧的特征，玉蛟龙那一形象的深入之处在于做者足够显示了她心里的、性格的矛盾，玉娇龙的悲剧在于其与生俱来、陪伴末身的孤单感，她更大的"仇敌"恰是她本身。此外，李安对江湖的描绘也是大白无误的，清醒和癫狂如古龙者曾言，有人的处所就有江湖，人就是江湖，你怎么退出？李安是那句话的忠实施行者。人在江湖，情不自禁，不管李慕白，不管玉蛟龙，皆如斯。
关于《卧虎躲龙》，迄今为行在中国仍然批驳纷歧，一千小我中就有一千个被认知的《卧虎躲龙》。周润发有句话说得好，“李安的《卧虎躲龙》是个很传统的武侠片，唯一的超越是它在武侠片里初次把一个女性描绘得那么新鲜、那么圆满。”
所以，就改编而言，它是胜利的。
徐克：侠之大者 非我莫属
《卧虎躲龙》是官方最胜利的例子，而要说民间所顶礼跪拜的，则非武侠片子名门正派掌门人徐克莫属。
徐老怪的江湖，怎一个怪字了得。按理说，他是最不根据端方出牌的一个，却偏偏又是最深进人心的一个，拿《笑傲江湖》来说，他勇于让令狐冲爱上东方不败，那等离经叛道之事，除了徐老怪，谁还能有此胆魄。
《东方不败》笑傲江湖
但是那份爱，就是爱的惊六合，抽泣鬼神，爱得敢喊日月换新天，爱得让金庸点头浅笑不发言。
看似倾覆，其实，他最得江湖的精华。
徐老怪是江湖老手，江湖的端方他是心知肚明的。金庸是传统的武侠各人，他所能迷糊朝代写《笑傲江湖》已是一种莫大的超越，但那种超越仍是要在画得方框之内。所以令狐冲再不羁，再潇洒，也是一只笼中鸟。而徐克则把令狐冲从笼子里放了出来，江湖乐逍远。只要在那种情状下，沧海一声笑的歌声才最动听。
全国风云出我辈，一进江湖岁月催。
李安构建的江湖一起头就是李慕白要退隐，而徐克的江湖一出场，也是令狐冲萌发退意，那莫非只是一种简单的巧合？
从进世到出生避世，从出生避世再到进世，江湖的螺旋，人生的轨迹，又何尝不是如斯？
尘务如潮人如水，只叹江湖几人回。
《新蜀山》我被江湖碰了一下腰
徐克的片子中永久都覆盖着一股江湖气，不管是《笑傲江湖》仍是《黄飞鸿》亦或是《刀马旦》，时代差别，江湖是稳定的。
然而，时代在变，老怪也有马失前蹄的时候，好比2001年的《新蜀山》，那部翻拍1983年徐克本身的《新蜀山剑侠》的片子，几乎证明了老怪对电脑特技的迷信已经到了走火进魔的地步。
《蜀山剑侠》的原著做者还珠楼主实要没事偷着乐了，他的那部旧做，竟然能让徐克再做冯妇，但是事实也证明，电脑特技的众多成灾不是一个让人欣慰的现象，拍片子，无论是什么片子，万万记得要以报酬本，那才是放之四海而皆准的实理。当然，徐老怪此次仍然是全明星阵容，只是古天乐，章子怡，张柏芝、郑伊健取代了昔时的郑少秋，林青霞，刘松仁，和洪金宝，徐老怪千奇百怪让人琳琅满目的江湖易主了，只能往慨叹，物是人非事事休。
徐克将传统的刀剑武侠做了一次彻底的改动，无论是内容仍是形式都与以往有较大差别。展示在看寡面前的是一个连系人道、仙道、魔道的奇异武侠世界。 但老怪此次切磋的主题是“永久”，白眉能活两三百岁那是永久；为了爱悍然不顾也是永久，但永久那个话题过于大了，大到等于没说。
《新蜀山》确实让老怪受了点伤，所以他不断很平静了几年。
《七剑》风云再起
2005年，江湖人驰驱相告：“徐克来了。”老怪重出江湖，带来了《七剑》。有人说那是老怪豪华浪漫主义的武侠巨做，也有人说，老怪不再浪漫，因为杨摘妮和张静初的脸被涂得几乎看不出是女人了，更别说是美女。总之，徐克的江湖是越来越写实了。
那里的斗争跟《新龙食客栈》里几分类似，只是少了阿谁风骚进骨的老板娘，《七剑》里的江湖是冷酷的，血淋淋的，不论是表象，仍是内在。徐老怪起头了本身不张扬的自信，踏踏实实干活了，当然也少了一份嚣张，那里几乎没有人是潇洒的，都是矛盾的个别，构成了矛盾的总体。
应该说片子《七剑》比梁羽生的《七剑下天山》过瘾多了，《七剑下天山》里能让人记住的大部门是江湖儿女的感情纠葛，不共戴天的恋爱占据了大半山河，国对头恨退居二线让了贤，而片子《七剑》则讲述了一帮实正意义上义薄云天的大侠，他们为国为民与朝廷赢爪做斗争，当然成功也是来之不容易的。
《七剑》以粗线条冲动了实正的江湖人士，票房大捷，老怪的体面毕竟拾回来了，时代在变，老怪也在不管开辟立异，与时俱进，不愧为新武侠片子第一人。不管怎么说，老怪老是高举武侠片子大旗的英雄，可圈可点。
然而，说到此，王家卫要坐不住了，他也是勇猛的斗士，他的武侠世界无人能取缔。
王家卫：倾覆江湖 唯我独尊
《东邪西毒》是与原著离开最彻底的改编片子。除了几个仆人公的名字和身份来源于《射雕英雄传》之外，几乎再也找不出什么关系了。
本来武侠是能够如许另类的。毕竟晓得什么喊一人一江湖，同样是典范，老怪的江湖和王家卫的江湖一个是木星，一个就是火星。
正如王家卫所言：我不创造，更多的是在倾覆。江湖中每一小我又都是一个江湖，他讲述了好多人的故事，西毒，东邪，北丐，盲剑客，大嫂，村姑，桃花，慕容燕，慕容嫣……一个个个性清楚，跃然面前的人物的塑造，竟然没有用几句话就能够如许，以至动做都很少，那是一个剥离的世界，后现代的解构只要王家卫能够做得出如许。《东邪西毒》还讲清了《射雕英雄传》里没有阐大白了故事，好比为什么欧阳克是欧阳锋的儿子，为什么北丐是九指，
是倾覆同时又是回回，仿若人道。王家卫的胜利在于拨动了人心里最深的一根神经，所以他的江湖人人爱。
总体说来，武侠小说改编的片子大部门都是胜利的，背面教材确实不多。那可能源自一个传统，因为从第一部武侠片子《火烧红莲寺》起头，早期武侠片子几乎无一破例的取材于武侠小说。
做为中国的瑰宝，武侠片子早已具有了感动世界的魔力，《黑客帝国》、《杀死比尔》、《我的野蛮女友》都有中国武侠的元素存在。
那就是江湖，有人的处所，就有的江湖。