贝多芬是乐圣，一个音乐喜好者，无论你是初窥堂，或是小有心得，以至听得来门坎极精，贝多芬是必然要听的. 姑且算你是个音乐的外行人，若是隔邻门洞里传来的《致爱丽丝》和《月光奏喊曲》也经常喊你怦然心动，那就是一个蛮不错的初步。假设还想进一步搭搭味道，定见必然要先从交响曲进手。一来贝多芬本人就是交响曲的统一词，他在那上头傲视群雄，无人可及；二来初听者多喜动不喜静，赏识时重视力随便分离走神，而贝多芬的交响曲大气澎湃，热闹特殊，大起大落，当可带来浩荡冲击力和震动力，把你对音乐的恐惧一举冲跨。
无妨先听“第六”，再听“第四”。此两曲于气焰和力度中，兼具万千柔情——当然是英雄的柔情，天然坦荡，真诚宽广，绝不带一丝自然，品尝极高，可称绝美。至于第三“英雄”、第五“田园”之类，旋律性其实不强，水平其实相当艰深（我听乐十年，到今天也才刚刚听出点味道来），并且后人穿凿附会之词甚重，初听不宜。
假设上面两个曲子还听得进耳，接下来无论若何要常识一下《D大调小提琴协奏曲》。那是世界上最伟大的小提琴协奏曲，连开头几下定音鼓的轻击都是巨匠级的，假设说随之扑来的弦乐是阵阵温热而强劲的风、则独奏小提琴的应和即是风中激越欢唱、越飞越高的云雀。别的有一首《F大调浪漫曲》、堪称“超等迷你小提琴协奏”，非常短小，却小巧委婉，更见精巧和神韵，也是雅俗极宜的。
底下就该领教老贝的钢琴协奏曲了。钢琴是他的成本行，当然拿手。我们不难从第五钢琴协奏曲“皇帝”中领略到一种皇帝的力度、气焰和胸襟。啊，贝多芬大帝！当然“皇帝”也许还略微火爆外露了一点，内向一些的听寡还应该再听听他更好的第四钢琴协奏曲，那里则完满是一种希腊悲剧式的气氛和境域。
只要能把第四钢琴协奏曲略微听出些意思，就应该有资格进进贝多芬独奏和室内乐的六合了。起首当然是被称为钢琴的新约圣经的钢琴奏喊曲。我第一强烈选举各人都耳熟能详的《悲怆奏喊曲》。最可恨其柔板乐章被改编成形形色色极其粗鄙庸鄙的乐队曲和轻音乐（小号独奏、萨克斯独奏等等）。必然要听原曲。假设你能听得出第二乐章主题再现时伴奏音型改成三连音后整个气氛和情感的微妙改变（啊，多么简单而有效！），那你当有与巨匠相视而笑，莫逆于心的资格了。
《悲怆》那么了不得，那还只不外是贝多芬早年的做品，他中年期间的炉火纯青之做就更不得了了。看过日本电视持续剧《少女疑云》的人必然会对里头频频呈现的《热情奏喊曲》末乐章音响深入。那种音乐的快速奔腾确如庐山飞瀑，触目惊心，喊人气都喘不外来。顺带提一句，阿谁野川雪蜜斯弹得其实不怎么样。
我更喜欢的却是《华尔德斯坦》，又称《破晓》。大凡题目音乐，一般总不大贴切，那首曲子的第一乐章却实能唤醒我对破晓日出的种种印象。那里应该是光的世界：从最后的微芒的晨光，演化为破晓时六合间各类光线的交错、跳跃、折射和游走，最末会聚成灿烂绚烂的壮丽日出。第二乐章据说是表示天文喜好者夜看星象的情景，也是有可能的。此间浩瀚星空，壮丽而高远，聆听使似乎能暂时洗往我辈庸碌常人身上的俗气。
说来也怪，我就是不喜欢人们传说的种种贝多芬的英雄故事（大多极不成靠），还有所谓与命运抗争的主题，而老是非分特别偏心他温存、多情、详尽的那一面。十首小提琴奏喊曲恰是我倾慕的“那一面”之更佳代表。第一要听的当然就是那首《春天奏喊曲》。开头小提琴连缀不停、舒缓悠长的圆滑奏衬着钢琴清澈的合成和弦，清楚就是那一江春水向东流。无限情深，却极明朗，绝不见半个“愁”字。第九小提琴奏喊曲俗称“克莱摘”，也极有名。可能比力艰深一些。不外，如果往读一遍托尔斯泰的同名小说，也许会更能理解它，反之亦然。那可再也不是春天的涓涓细流，而是如火如荼、夏季炎炎般的激情了。小提琴与钢琴的唱和与纠缠实正像是两个存亡情人。无怪乎小说中的男女仆人公允是在合奏那首求助紧急的曲子时发作了波澜壮阔的恋情了。
我们毕竟要走到贝多芬那部巨著的尽头了。在晚期贝多芬那里，我们又能听到些什么呢？贝多芬越老越深入、越老越冗杂、以致于把他的同时代人远远地抛在死后。他那些同时代人也晓得他的晚期做品十分伟大，可各人都迫不得已地敬而远之，因为其实是听不懂。其实，翻开天窗说亮话，我们那些二十世纪的人又何尝没有同样的觉得呢，我们莫非就没有被老贝远远地抛在后头吗？在编号101以后的那些做品之前，我们顶礼跪拜，诚惶诚恐，而又不知所云（今注：此看点如今已有所改动）。所以宁可仍是往听他的中期做品。当然也有破例，譬如伟大的第九交响曲，那实恰是人类文明的不朽丰碑和伟大象征。