1》
没有人生成就是演反派的，适值吴镇宇生成也并非演反派的。
但吴镇宇演的反派却很闻名，以至成为我记忆中的一种印象，一种近乎初恋的偏执踪迹，一种造梦时氤氲剂。
2》
我想假设用一个词来总结的话，大大都人会用反常那两个字来书写关于吴镇宇反派的印迹。反常那个词其实是很通俗的一个词，我想无论是西片仍是港片，许多反角都能够称得上那个词，好比我们的汉尼拔先生就是犹其闻名的一位。至于在香港，我想秋生黄和达华任应该表演了更多的此类角色，吴镇宇？让我想想，或许是靓坤演的太跳了吧，或者，也不尽然？不外近几年来，吴镇宇奖也频得，角色也玩的很内敛，怕是要凸起“演技”，忘却沉旧的反常反派了吧，那刚好，我能够在那忘却中回忆。
穿越时空觅你，觅得如常的轨迹。本来和许多香港演员一样，吴镇宇也是从电视剧玩起的，不外我看的其实不多，能留下较深印象的是一个《灰网》和另一个《难兄难弟》（两部戏的年份不清晰，后者要晚一些，好在哥们是在谈片子），吴镇宇在此中都不算是反派，所以觉着吴镇宇可能仍是从片子里起头处置那份很有前途的反派角色的吧。吴镇宇老早演的片子很难看得到，又或者曾经看过，却总因年少的残破记忆给忘掉了吧，而忘掉那两个字老是一个很好的遁词。托周星驰的福，我看到了1988的甄子丹做配角的《刑警本质》，那个或许就是吴镇宇最后的反派容貌了吧，象是朦胧的赤色，在那一个眼神中淌出，周星驰脸上的戏谑的恐惧，甄子丹铁拳下，吴镇宇空中一刹的沉坠。
《刑警本质》里吴镇宇印象已然淡的如落日远往，隐约记得他好坏，搞的周星驰很没体面，最末横死在甄子丹手中，没有留住太深的印象，或正因为他的演出还只是坏罢了，而罢了那两个字老是一个很好的遁词。
《傍若无人》中同样被搞死，当然，反角老是要被搞死的，但吴镇宇没有做成大反派，却是被大反派的同伙搞死。做为一个没有名气的演员，既使做个反派，1980年代也不属于你。想起周星驰在《喜剧之王》中的一节戏，他做个死掉的暂时演员都要死的淘气一点，那就是革命了，吴镇宇也在革命。在《型警本质》中甄子丹是巨星，在《傍若无人》中苗侨伟是巨星，吴镇宇的反派只能死在风中而为人媸之于鼻，在《毒豪》中吕良伟是巨星，吴镇宇照旧是反派，但已起头做反派做的有声有色了。
吴镇宇起头有魅力，吴镇宇起头是吴镇宇，起头是他本身。，
3》
在《毒豪》中，吴镇宇的革命是玩反常和玩情调，反派的丑恶从坏里提拔出来一种个性，一种独立特行的魅力，吴镇宇在办公室拿条蛇玩女秘书就是在反常上给出视觉刺激，而在家中一节和吕良伟、张敏的戏则是个性上的打破，一举一行都是标致的恶，能够说是在张扬而卤莽实小人和高雅而内敛的伪君子两种恶人之外又创造出了一种高雅的张扬，而那种高雅则是锐意为之的恶俗伪高雅，其实是为了视觉刺激而做的锐意演出，就是为了感官的吸引眼球。那时吴镇宇的肢体语言起头初放光茫，那在后来的片子中屡试不爽，倒不管反派否，只是愈加成熟。
然后是《绝代双娇》、《倚天屠龙记》和《鹤发魔女传》三部古拆戏。《倚天屠龙记》中吴镇宇演的是正面角色，《绝代双娇》和《鹤发魔女传》则是将他的反派心得渗入到到古拆戏中，在那两部片子中，最凸起的是他的眼神起头闪烁出异样的神摘，有几分怨毒，有几分险恶，还有几分自恋，往往只在一瞥中将人杀伤。《绝代双骄》中他演的是狡滑的江玉郎，《鹤发魔女传》中则是连体的异教头子，在角色上以后者更具震动力，其角色在内容上没有太大新意，或者是形象之出位，但更多的是在演出上，那是一种阴邪的热力，会让人感应惧怕但具诱惑力。
应该说那三部片子中，做为副角的吴镇宇下了很大的功夫，能够看做是一场隆重的自我发扬，颇为专心。肢体的争扎之外，眼神看始投射，而尔后，吴镇宇的演出大约应该被人们视做演技了。做为一个反派，小我魅力已经留下。
革命尚未胜利，镇宇尚需勤奋。
4》
肢体之夸饰，眼神之邪诡，行为之反常，为吴镇宇之反派特色，还有吴镇宇放置于角色中的自恋态，其反派形象随成一派。在身段及形象上，他与其他几位常演反派的演员或者不如，任达华的周身杀气，黄秋生之随意阴骘，成奎安之满脸傻气，张耀扬之凶恶气焰等等都非常耀眼，在那些逼人气焰旁边，吴镇宇除往造造出一种另人心里惧怕的阴邪外，又加上了一种无哩头的喜剧感，那并不是是他独有，但效果却不同凡响，因为他的自恋反而会给人一种同感情。
当然是《古惑仔之人在江湖》了，片子里面有一个典型的反派，黑帮老迈靓坤。关于吴镇宇来讲，那是一部中规中矩之做，并未做出太多打破，以至应该说是一种自我的自觉顺延性演出。吴镇宇的喜感在早期的片子中都有表现，好比一部由万梓良和胡慧中主演的《胜者为王》，吴镇宇便以一个小人物的角色在那方面有过测验考试，但《人在江湖》中又差别，本次他在他演惯了的大反派中做了轻度的喜剧演出，出来的效果是喜剧为险恶办事，那句“出来混的要说话算话，说杀他全家就杀他全家”，是反常的诙谐，吴镇宇锐意的在片子中描绘一个反派模子。后来有一部《精拆难兄难弟》是吴镇宇的喜剧做品，那里他没有做反派，提到他是因为最初那部片子调侃了一下《古惑仔之人在江湖》那部片子，此中吴镇宇的肢体动做和沙哑嗓音毕现。
恰是那种夸饰的面部脸色和肢体动做以及沙哑嗓音活灵了一个暴虐而有些无哩头的靓坤。事实上，《古惑仔》系列做品算得上香港扮演黑人物演员的一次大型派对，就反派而言，起首退场的吴镇宇与其后出场的张耀扬等人能够说各有所长。而《古惑仔》系列做品在1990年代的香港片子中也有着必然地位，或者它能够代表江湖片子的一种回回，其后呈现了许多江湖题材的片子。那些片子中吴镇宇或有参与，而那种风气的反派形象被他轻车熟路的运用并愈成熟。
运财至叻星》中的吴镇宇完全能够说是做为一个噱头凭空添进往的，为的就是“靓坤”的声名。《旺角揸fit人》则是延续“靓坤”本质根底上的一次小我演出秀，并有着演技卖弄的革命性量。《赌神3之少年赌神》玩的其实不疯狂，是一次反派的成熟惯性演出。《更佳拍档之醒街拍档》极尽张扬之能事，在无哩头上更进一步，从一些角度上看，以至是一个关于反派的悲剧故事，彻底倾覆老迈本能机能。《生日多恋事》也是延续，陆续疯狂的做态，玩神经，加上《古惑仔情意篇之洪兴十三妹》和《新古惑仔之少年激斗篇》那两个《古惑仔》的边沿产物，吴镇宇在“靓坤”胜利后鼎力大举杂耍，极其浮华的在为那个角色做枝叶功夫，角色的类同和演出的外表化都了疯狂的地步，那天然片商的主意，但客看上片子都给了吴镇宇在那个角色上尽情发扬的空间。那么多片子，其实吴镇宇是在一个角色中疯魔，就似《霸王别姬》的程蝶衣痴迷于虞姬那个角色一般，吴镇宇毕竟会倦的，因为他很可能把那个角色给演伤了，同时做为个一个副角反派他没可能象周星驰那样对整部影片的意义与以影响，倒可能是一种不协调。
最初一部如许角色的片子是1999年的《黑道风云之收数王》，我想，除非是不测，吴镇宇是不会再在那个形象上鄙人功夫了。但生射中往往充满着一些不测，我也期看他偶尔不测一次，另人们有一种回忆一般的快感，只期看是偶尔。
5》
以吴镇宇在做品中表示的自恋和反常，我不断觉得他比力合适演一些功犯的，但他在那一方面并没有演黑帮大哥演的多，或更成熟。早先的一部《溶尸奇案》集反常神经与一体，能够说是初出江湖，其时香港片子时髦过一段案例片，拍过许多由实在案件改编的带着一些现实色彩的片子，《屯门色魔》、《三狼奇案》、《强奸》、《人肉叉烧包》即如斯，吴镇宇的《溶尸奇案》也如斯，以猎奇和反常为主，然后又有一部《666魔鬼新生》也算一个，此时已不在玩写实，但他的反常和神经都轻车熟路。《雨夜天魔》中吴镇宇更是出演了港版的汉尼拔，在如许一部比力一般的模仿之做中表示的很有神摘，可惜的是在片子留白之后，没有了续集，否则但是他的几个眼神就很让人等待的。
《高度戒备》不容漠视，吴镇宇演的悍贼麦坤深厚内敛，同刘青云做敌手戏十分的胜利。林岭东的《高度戒备》自己就很重视角色自己的人道色彩，整个故事都编的不错，虽不算非常抱负之做，但已算港片中不成多得的警匪片佳做。吴镇宇根本上抛掉了一身的险恶唳气，操心的往研究悍贼之心理，连他十足的神经气都收敛了不温不火，使一切都逃离了以往反派角色上的外表功夫，可谓是另一种革命。不外吴镇宇的演出就和那部戏一样，只能算胜利，不克不及算非常出彩。倘那个路数走下往，应该会精摘下往，事实上，《O记三合会档案》、《爆裂刑警》等片子就是吴镇宇续写心里篇的好做品，只是那两部片子他的角色都是差人，而非我十分钟意的功犯。
角色的精摘和片子自己的精摘总未必便合拍，《逆我者死》就是如许，我想，看《逆我者死》的人多半是冲着丧彪往的，就是吴镇宇，其实雷宇扬的演出也不错，不外几个正面人物就很一般了。根本上是抱负中的吴镇宇演功犯的容貌，只是片子地确够烂。《逆我者死》中丧彪那个形象是吴镇宇更好的施展反常手段的载体，最重要的是，吴镇宇极其胜利的将角色外在的张扬和心里的懦弱连系在一路，能够说，丧彪揉合了吴镇宇太多的工具，神经、反常、凶恶等无不毕现，犹其那种压造的激动爆裂而实在，比之《爆裂刑警》中的文艺气更乖张称心。那部片子和《旺角揸FIT人》、《一个烂赌的传说》、《废柴联盟》等戏一样最能闪现吴镇宇的小我符号般的演出，片子最初的吴镇宇的脸色改变特写，似在白描丧彪的心理，但我更想看做是对吴镇宇的一种致敬。可惜的是，片子自己仍是太一般了。
吴镇宇的功犯角色是他反派角色的一种，但毕竟因为题材的原因，那个本能够是他最能表示其风气的片子类型中，他并未做到十足的小我魅力，或者算是一种跌碎的片段，或供记忆。