（你曾不屈不挠逃逐的美妙，正被时代所放弃，而当你意识到那一点时，是对峙仍是舍弃？）
之前听过《百鸟朝凤》那部片子的名字，也迷糊的晓得了拍摄那部片子的导演往世，但本身并没有看影的欲看，那时我忙于上班，闲时编编段子，片子上映那几日也许我正在绞尽脑汁构想搞笑情节，为博取阅读文章的人一笑。
所以，起首《百鸟朝凤》那个略阳春的名字便没有吸引到我，与我做的事相悖，假设片名喊《百鸟戏凤》，或许会吸引到我，经常编段子的我喜欢那种紊乱的即视感。
决定看一看那部片子是看到伴侣圈里疯传，方励为了《百鸟朝凤》的排片下跪的新闻，阿谁中年汉子影响了一些年轻人，包罗我，所以勇敢往看了片子。
说实话，《百鸟朝凤》是我喜欢的类型，表达的是传统文化失落的主题，更准确的说是传统价值在新时代遭遇放弃。一个从小历经磨练进修唢呐的小孩，学生长大，正筹办实现本身的价值，而明日黄花，社会已经不需要唢呐了，以至吹唢呐被看成是乞食的陌头手法，感时伤事，仆人公产生莫大的失落感。
导演吴天明完全能够在片子中运用一些夸饰的戏剧表示手法，让阿谁唢呐艺人接班人，成疯，成魔，出错，或家境凄凉，或标致的妹妹嫁给地痞恶棍，让他深陷痛苦，凸显出主题的悲剧性。
然而并没有，他连老一辈艺术家擅长运用的哭天喊地的手法都没有用，没有冷不丁一个出画的诙谐段子，没有妩媚的穿肚兜的师娘，以至舍弃迎合年轻人，没有为配角增加一点豪情戏。
擅长运用身手的导演，应该设想仆人公暗恋本身的妹妹，或者爱着本身的同门师兄，用扭曲的感情的破裂生成的难以名状的哀痛，表达时代价值扭曲。
影片中至始至末仆人公是光溜溜孤立一人，他是一个从小背负进修唢呐心愿的小孩，长大后，明日黄花，人们不再讲唢呐的排场，师傅传承下的唢呐班子在他那散了，有人将吹唢呐当成乞讨的陌头演出。
单从吹唢呐那项传统身手来看，它的失落无可制止，也无需过过度润色其悲惨，因为失落的传统身手其实不行唢呐那一项，远不行。
导演吴天明实正想表达的是传统价值的失落，以及传统价值在新时代被放弃被嫌弃的事实。同《霸王别姬》表达主题一致，而《百鸟朝凤》的长处在于，它不是过火的，没有找一个汗青微弱的打破口展现本身主题的正义性，它不敷戏剧，但却实在，它表达的应是王小波笔下沉寂的大大都人的感情履历。
看完《百鸟朝凤》能觉得出，那部影片坦诚的展现了一个老一辈人的心里独白，如许的做品早该呈现，有些晚，有些迟，却仍是呈现了，不接地气的平平恰好衬托出了时代明日黄花的浩荡实在，而那份不接地气似乎才是实在的接于地气，吴天明对峙了那一点。
《百鸟朝凤》被视为小寡性，源于传统价值的失落，它并没有同《霸王别姬》一样引起颤动性，源于人们已不会感应传统价值的失落于本身是失落的悲剧性，传统价值的概念在被移除，人们并非往有意漠视它，而是人们已经想不到往漠视它。方励的下跪，放大了人们的视角，使年轻人凝望到一个喊传统的如云如雾，与现实生活联系关系不大，而又被各类影视改编的论七八糟，以至一度觉得厌恶的工具。
有效果么，有效果。
至少他说服了一个对《百鸟朝凤》那类题材感兴致，并能够读懂导演的片子语言，并有传统情节，但不肯往看影的人往看那部影片，他让一些人觉得本身并非一个另类的怀有莫名情节神经兮兮的人，至少不是独一一个。
《百鸟朝凤》的宝贵之处在于影片所展现的情景与现实履历的情景出奇一致，包罗票房，不晓得那算不算是一种胜利。
看影后，有几点根究：
一、你不屈不挠逃逐的美妙，正被时代所放弃，而当你意识到那一点时，是对峙仍是舍弃？
片子并没有告诉我们谜底，仆人公从小被父母寄予厚看往进修唢呐，在他学成成年后，发现人们已经不重视唢呐了，以至把唢呐当成陌头乞讨的演出，仆人公的心里是产生浩荡失落的，会游移，对峙仍是舍弃？导演把抉择权交给了看寡。
二、部门传统艺术正处于被施舍的境地
影片结尾，一个吹唢呐的白叟被路人当成乞讨者，向其身前丢硬币，而那一幕刚好被颠末的故事仆人公看到。
部门看影心态大致如斯，许多人心怀施舍传统艺术的念想往看影的，也有人仅是购了票而没有时间往看影，不外从目前上映一周300多万的票房来看，那份施舍不尽人意，抵不上一个土豪发乎情的垂青一个女主播散尽令媛来的多。
三、导演吴天明一辈艺术家熏陶下的一代人并没有赐与一个被誉为享誉盛名的艺术家过于现实的搀扶帮助
吴天明那一辈导演的片子做品，影响人群刚好是如今握有权力与资本最多的一代人，包罗各个行业的大佬，当然包罗影视行业，而大佬们多摘用了站台呐喊助威的守旧战略，单在院线的排片上便没有赐与现实的撑持，那是一个略伤感的事实，因果。
那《百鸟朝凤》那部片子事实是拍给谁看的呢，片子结尾，仆人公一小我在师傅的坟前吹百鸟朝凤，唢呐班的其它人已经不在，也许《百鸟朝凤》也是导演吴天明拍给已然预知到要故往的本身看。
四、票房更具有高尚的意义么?
《百鸟朝凤》结局唢呐人被时代放弃的萧条气象，与现实中票房的暗澹出奇一致，源于《百鸟朝凤》并没有迎合将它放弃的时代里的大大都，它并没有引用大数据拍片子，以至没有编两个段子放在预告片里，连一个穿肚兜的女人都没有，关于大大都它是不具有诚心的。
所以《白鸟朝凤》必定是孤单的，它更像是导演与本身的对话，它像是一小我历经大半生，见证时代变迁，将心里中实在的感触感染透露了出来，它不具有侵略性与引导性，而是将心里慨叹诚恳的讲给了一些人。
片子的低票房恰好表现呈现实中传统情节式微的浩荡实在，我们的地气是于传统的背叛，罢了与实在的地气越来越远远。我们没有勇气没有才能往坦诚的承受传统价值的失落，我们更情愿在自我营造的气氛中肆意妄为的欢笑，欢笑，嘲讽，臆想，欢笑，嘲讽，臆想，但就是不肯面临一个浩荡的失落的事实。
票房是一场葬礼，多与少于死者无意，于生者有意，它在表示一些少数的仍有对峙的文艺工做者，是不是该考虑往做一个段子手，参与一场营造欢乐的游戏。
文章的题目有所保留，期初起的是，吴天明死了，方励跪了，院线司理为《百鸟朝凤》增加排片，人们抢先看影，仅仅是为失落的传统价值刷一份存在感。