近年来，刘志成的散文两次闯进《散文选刊》评选的“中国散文排行榜”二十强，成为目前国内散文界的一个热点人物。他的散文之所以在散文创做圈内遭到如斯的重视，其实是跟他所创做的散文特殊的切进角度有着密不成分的关系。比来，他的系列散文《流失在三轮车上的岁月》不竭面世，并很快被列为内蒙古做协五十年来首批重点补助拔擢做品，更展现出了他在散文创做道路上的独到目光。
几年前，听伴侣们介绍过刘志成本人的情状，说是他曾经有过一段不短的困难生活履历。详细是怎么困难，伴侣没有说。但是，从刘志成的散文里，出格是他的系列散文《流失在三轮车上的岁月》里，能够看到，一个生活在社会底层的人，置身于城市和村落的边沿，感触感染到了是那么多的岁月风霜和人生雨雪。在那一组散文里，生活的艰苦到处可见。在刘志成的眼里，城市被人们所付与的物量、金钱、节拍、高消费、夜生活等惯常属性，渐渐地消逝了，闪现在他的文字里的，是简单的生活逃求，以及支持如许的简单生活所做出的勤奋与挣扎。《像狗一样行走》里，三轮车夫在城市里的生活，可以觉得到“像草叶上露水滚落的声音。风儿轻咬叶芽的幸福嗟叹。鸟儿在枝头清丽的婉啼”，也可以觉得到狗仆人“少妇脖子上的金项链,腕上的镯子,指头上的钻石戒,耳朵边的金耳环,跟着曼杂的步子,雪亮的一闪一闪,那么迅疾地拂中了我的目光。跟着间隔的拉近,少妇春天花香的气息也越来越浓, 越来越浓……”，是的，只如果有着一般的心里活动的人，城市有对客看视觉的应激反响。但是，一个不属于本身的城市里，生活在差别阶层的人遭遇是差别的，贵夫人对三轮车夫说：“你一个穷打工小子有几钱哩,把你一件件卸下卖了也值不了我的狗钱！”，那就是冷酷的现实。还有《带着十字架上路》，笔录了一场车祸的鲜血淋漓，然后以体验式的论述，进一步深进地展现了做为一个市民在保存的困难与无助，描绘出了心里的鲜血淋漓以后，不能不说：“突然对熟悉的事物感应了目生：大雪茫茫，还要笼盖高原多久？冬风如刀，雪下暗藏的生气还要历经多久的炼狱？万物抵达春天的抱负，能否已像肥皂泡一样幻灭，妥协了冬天的萧杀与冷凉？”。在那里，刘志成告诉我们，做为社会底层的弱势者，生活中的困难来自于生活，谋外行段的缺失，同时也来自于社会的构造性冲碰与挤压，然后者，更让人深思。而如许的诉说，同时又是需要勇气和聪明的。
散文创做中，细节是很重要的，而细节在一篇散文里所承载的意味，一定地会对文章自己的深度理解和对文章之外的扩散性想象，形成深远的影响。因而，在散文创做中，细节的谋划与展现，在很大水平上，做为构建一篇散文的要件，起到了极其重要的感化。然而，关于一个做家来说，细节处置的效果和程度，却又取决于做家对生活、汗青、情况以及特按时代的人文精神具有小我特征的理解与感触感染。每一个做家都是一个零丁的人，有着特殊的看察社会、生悟生活，洞察汗青的视角。为也就培养了差别的做家所掌握到的素材各不不异，他们在本身的做品里所拔取与闪现的细节也就千差万别。“太阳像一个大南瓜刚悬上来，我就跨上三轮车，向早市进发。卖工具的吆饮声不停于耳。果的清香，街的朦胧，与攒动的人儿相融。我成了一颗更大的生果。正筹办给一个顾客在秤盘里称香蕉，旁边，两个卖生果的妇女过来，一把夺下秤盘：我们在那卖是交了摊位费，你凭什么来那卖啦！鞭一样甩响的声音扎了下来，裹满了铁匠炉摊上的火星味儿。”（《穿越浮尘的光影》）在那里，太阳的形象、妇女的凶悍、语气的杀伤力，便都表现出来了。“年后,我往郊区送货,路过一块向日葵地。当扭曲的茎干固执的花盘涌进我的眼帘时,我一会儿震动了。停下三轮车。擦了擦汗，走向向日葵地。我的眼里喷涌着生命最原始的激动与激情,燃起了凡高目光中曾经喷涌的黄金、紫铜的光泽……那时, 向日葵地旁的一座清实寺后蹿出一只狗。它停下来，掀起后腿。尿。忽地看见了我，一扭身蹿进了向日葵地。摇扭捏晃的向日葵林发出哗啦哗啦的响声……没有什么比田间的亲吻更令人冲动。我心灵的田园上正泊着一缕光……”（《像狗一样行走》），从一个三轮车夫的视角，很明显地告诉我们，那个场景其实是来自于做者本人铭肌镂骨的切身履历，而那一情节的拔取，却在悄悄地告诉我们，固然在城市里有着太多的的无法，但是如许即便，在社会的底层的人，照样对生命的生气和梦想，有着强烈的期看，只不外他们持久以来是处于被漠视、被压造的。刘志成如许的呈示，从正面的角度，表达了一种憧憬，而关于阅读者的启迪，却是在告诉我们，对社会生活和社会人群的照顾与根究，经常需要我们不断地转换视角，除非你不在乎。
纵看刘志成的那些以《流失在三轮车上的岁月》为总题的散文，不难看出，刘志成在论述体例上，以底层保存形态为基点，运用了平视的视角，存眷一个间隔空中很切近的人群的生活境域。离空中比来的是草根和树叶，刘志成紧紧挠住布衣生活的日常形态，把本身置身于此中，在《像狗一样行走》中，刘志成再现了三轮车夫对居高临下的辱骂而产生的感触感染。如许的再现，在意义长进行扩展，便具有了泛指的可能性，体验了一种被侮辱的痛，便理解了下层人生活的苦。在《湿润的窥看》里，一个偶尔事务的发作，刘志成仍是从一个受雇用跟踪者的目光，以暗访者的镜头一样的表达，显示对城市人对婚姻生活的思疑，以及因而产生的探刺。那是一种隐秘的、另类的生活情况和生活兴趣原生态述说，刘志成所摘用的视角，既不是当事人，也不是旁看者，介于二者之间的角色，让他看到的就是一个具有了原初意味的世界。那是一种值得推崇的精神操行。在我的阅读履历中，出格是散文创做中，经常能够看到良多散文做家看待论述对象，往往存在着两种极端的视角抉择，一是俯视，论述者成高临下，论述对象与做者之间并没有过多的关系，在字里行间，我们能够明显地觉得到做者的若无其事，以至是冷漠。一是仰视，被论述者高屋建瓴，做者完满是出于一种崇拜和钦慕往写文章，如许的论述，往往会让做者失往理智，让人不成信。惟有平视，主、客体两边是公允的，如许的视角，能够让我们尽更大可能地往接近本相。就《穿越浮尘的光影》来说，那种平视所表现出来的最明显的特色，就是在情节的不竭推进过程中，做者描述的客看情况把“我”在城市里的保存一步步进逼到越来越恶劣的境地，然后在不竭的挣扎里，筹算找到了条类似于稻草的出路。在那里，刘志成并没有生硬地往论述境地的困难，而是通过情节转换与延续，暗自使劲，尽心尽力地闪现主看心理关于每一个情节的感触感染。如许，客看与主看的交融，构成了一种吸引，使得做者所描写的场景与阅读者的间隔得到不竭的缩小。而关于做者来说，如许的形态，也是最放松的形态、最自在的形态，艺术的美栖居的处所。
最初，还得谈谈刘志成那一组系列散文的语言。语言是文学做品的外套，是做者亲身缝造的外套。一个做家，在他的生长过程中，一定地在履历一个过程，在那个过程里，构成本身的语言特色，在文字抉择中，会对某些词语、句式、语气等构成习惯，诸如《像狗一样行走》里的：“街上行人渐渐,鱼一样一尾尾游动”、“风儿轻咬叶芽的幸福嗟叹”、“一股旋风突然翅羽扇击,插进了鄂尔多斯高原春天的心脏”、“少妇兑了白糖和蜂蜜的声音里透着一股夜晚穿过坟茔一样的冷意,与我所熟悉的甜美地偎在金色粮垛里数着谷粒,数着玉米棒子的农家女人构成了两极”，又如《湿润的窥看》里的“火球样的太阳红得像农家檐下悬挂的辣椒，像油画堆砌的色彩晃眼”、“他的步子，像虫吟一粒一粒地撒进了喧闹的市声”如许的句子良多，在行文过程中，刘志成一方面是运用通感，让人的觉得错别、综合，从而使文字的表达呈现了新的感触感染进口。另一方面，刘志成还擅长运用处所生活特色的原生态语言，对具有地区特色的主题停止展现，使得他的文字充满了生命力。以至还会有意地把诗歌、民谣插到他的做品里来，恰到好处地嵌进本身的文章里，使做品增加了别的一种神韵。如许，做家做品的语言特色也就逐步构成了。而且，在某种水平上来说，特色化体裁语言的构成，是一个做家成熟的重要标记。