万万不要往测字，不要拆成“林-花”，以至也不要拆开“林花谢了春红”那一句。
它就是一个整体。他之高明就在用了那六个字，被人记住了，被人喜欢了。那一句就是李煜，而不是其他词人能够反复的。
逐字逐句往合成前人的诗，出格是千古绝句，会产生煞光景的效果。哪怕是似懂非懂，也不成怕。
必然要“细分”林花，当然是指“林苑”之花。李煜那词可能写在被监视栖身的时候，但他的级别在那里，就算是监禁，那把守所的前提也应该比一般人好得多。林苑，天井、后花园。不成能是荒树林。
并且，填词事实是“填”，找“字”来填，如何抒情如何填，如何出彩如何填。详细在“填”的时候，诗人能否实的看到“林花”以及林花能否实的“谢了”，其实其实不重要。
林黛玉在《葬花》唱：“花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞”，“明丽春日有几时，一朝流落难觅觅”。林黛玉为之动情的是她心中的花，而李煜的“林花谢了春红，太渐渐，无法朝来冷雨晚来风。胭脂泪，相留醒，几时重？自是人生长恨水长东！”也是为了那意象中的花。
李煜的《相见欢》以意象组合为意境，宽大了多重的寓意。它的上阕伤春，下阕伤别。是持续杜甫《曲江对雨》诗：“林花着雨胭脂湿”，对那一意象加以改进的。不外，李煜写的并非：“林花着雨”，而是风雨中的林花“朝来冷雨晚来风”，其中人林花把美妙的春光葬送了。
一个“太渐渐”，一个“无法”，把词人强烈的恋花，惜花之意尽情地诉说了出来。那句“胭脂泪，相留醒”：承先启后，语意双关。林花遇雨，外形若红泪；女子伤别，激湿胭脂。此情此景，岂不令人生出无限的迷恋之意？然而告别期近，相见无期，所以离恨也就好像绵绵东往的海浪，永久没了尽头。
其实，词人的笔下，一草，一花，一树，一景城市成为其描写的灵思，总非人世常人所有，其意象在六合之表，荣落在四时之外。
面临李后编缉下的“林花”，说禁绝她从哪来,回向何处，只是感慨胭脂泪似写实一般的吝惜一位标致女子的倩影。又恰似生命的表现，家国的幻象。
若是后者，就说禁绝“胭脂泪”是写实，是隐喻，仍是借景物化的此外形式。只是从词的字面看出那“林花”不是人世所有的，她开放在词人的心尖上，是词人专心血与精神培育提拔的，护持的。“林花”颠末了一个冬天的期待，毕竟开放了，开放得如斯妖妍，又如斯的懦弱！当无情的冷雨晚风摧残了她，使之凋落时，刚好与词人的人生缺憾发作了微妙的对应。
于是在一刹那间，词人的心被无常的白刺中并穿透，不由得黯然神伤
指的是美妙的