东方不败的绣花针
——墨猪先生《书法的江湖》二十二
自我来黄州，已过三冷食。年年欲惜春，春往不容惜。
本年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕收雪。
黑暗偷负往，夜半实有力。何殊病少年，病起须已白。
春江欲进户，雨势来不已。小屋如渔船，蒙蒙水云里。
空庖煮冷菜，破灶烧湿苇。那知是冷食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
《冷食帖》，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵189厘米，行书十七行，129字，现躲台湾故宫博物院。是苏轼被贬黄州第三年的冷食节做了。
那件书法神品自降生以来，便深受世人喜欢，历代书家无不合错误它赞誉有加，推崇备至。
黄庭坚在此帖后后记曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未四处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。
黄庭坚那段题跋不管是字句仍是书法都极为超卓，黄庭坚在中国书法史上可是无足轻重的人物，台湾做家李敖以至说他是“中国书法史，字写的更好的人。”
但是黄庭坚见到《冷食帖》时却是顶礼跪拜，赞颂不已，赞誉之情，溢于言表。最初一句“它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。意思更是曲白地近乎恋人间的剖明：今天东坡教师您不在场，我就乘隙得瑟一下本身的书法吧。改天教师您看到我写的字估量要笑话我了。
明代董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生实迹不下三十余卷，必以此为甲看”。
董其昌实是眼福不浅，看过那么多，他认为冷食帖是苏东坡书法中的上乘之做，那个评判应该是有重量的。
因为历代诸家的称赏赞誉，推崇备至，世人遂将《冷食帖》与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜实卿《祭侄稿》合称为“全国三大行书”，
或单称《冷食帖》为“全国第三行书。”
但与历代书坛大佬们的推崇备至构成明显比照的是良多通俗书法喜好者却觉得冷食帖的书法，水准平平，底子看不出美在何处，以至有些人看了《冷食帖》后大摇其头：那写的是什么玩意啊？还不如我家孩子写的都雅。”
呈现那种两级分化的审美实属一般。就像钱钟书用文言文写的册本《谈艺录》，通俗读者绝对没有耐烦看上十页，而文学院的传授研究生却对它有着铭肌镂骨的爱恋。
为什么在赏识者心中产生着两种判然不同的看点呢？
原因只要一个——层次太高了。
苏轼曾说：“我书意造本无法，点画信手烦推寻。”
又说：“无邪烂漫是吾师。”
而冷食帖的精妙之处就恰好是对苏轼那种书学思惟的实在写照。
那种褪尽富贵，几近禅理似的美学看点，在内行人眼中自是神妙无比，让人不由得五体投地，顶礼跪拜。但在通俗人眼中却只是“说了等于没说，说还不如不说”的废话罢了。
为了让书法喜好者愈加轻松地领略《冷食帖》的蕴含的惊人美学，下面墨猪先生就从武学的角度对其停止简单的讲解。
在金庸先生的《笑傲江湖》中，东方不败绝对是一个让人难以忘记的角色，黑木崖上仅凭手中一枚绣花针迎战令狐冲、任我行、向问天、任盈盈四大高手，却游刃有余，丝毫不落下风，武功之高，几乎令人叹为看行。
准确的说，绣花针，并不是东方不败的兵器，只不外任我行、令狐冲等人呈现的时候，东方不败正在绣花，所以就随手用手中的绣花针迎敌。
绣花针在东方不败的手中能够酿成杀人利器，同样的，草木竹石、世间万物在他手中均可为酿成杀人利器，
东方不败的绣花针象征着一种境域，一种武学的至高境域—— 不滞于物，拈叶飞花皆可伤人！
那种至高的境域在书法中则表示为：无邪烂漫，我书意造本无法。
不滞于物，拈叶飞花皆可伤人！
无邪烂漫，我书意造本无法。
异曲同工罢了。
我并不是将苏东坡比做东方不败，只是想说他们在武学和书法上到达的境域是不异的。
如今晓得为什么历代书法各人都对苏东坡的冷食帖顶礼跪拜了吧？试想一下，一个习武之人见到东方不败的绝世神功将会多么心醒神迷？
90年代，香港鬼才导演徐克将东方不败的绝世武功移上了荧幕，让我们有了愈加曲看的感触感染，各人无妨回往重温一下典范。
在影
片结尾的黑木崖大战中，林青霞扮演的东方不败意气风发，青丝如瀑，口中轻吟“全国风云出吾辈，一如江湖岁月催，皇图霸业谈笑中，不堪人世一场醒。”
手中一枚风吹得起，水浮得动的小小绣花针对决任我行一对重逾百斤的夺命琵琶钩，以致轻之物驭至重之器，从心所欲，行云流水，潇洒自若。
武功至此，已进化境。
再回过甚来看看苏东坡的冷食帖，字字差别，笔笔悬殊，行云流水，肆意所至，从心所欲不逾矩。笔划粗者如千斤玄铁而不显粗笨，细者似天际游丝却劲力崩满
诸位读者，我们无妨一路认真品读一下冷食帖，好比“卧闻海棠花，泥污胭脂雪”两句中“花”字和“泥”字；“病起须已白”中的“病”字和“起”字；“黑暗偷负往”一句中的“中”和“偷”字。是不是和看东方不败用绣花针匹敌任我行夺命琵琶钩一样刺激超卓？一样让人拍案喊绝？一样让人目为之眩，神为之夺？