——评谭易小说《红纸伞》
大约400年以前，明代闻名戏剧家汤显祖就在《牡丹亭记题词》中表达了如许的看点：“情不知所起，一往而深，生者能够死，死能够生。生而不成与死，死而不成复活者，皆非情之至也。”“嗟夫，人世之事，非人世所可尽。自非通人，恒以理相格耳。第云理之所必无，安知情之所必有邪？”而从《牡丹亭》那荡气回肠的恋爱故事中我们就能够看出，做者所逃求的并不是情节的离奇，而是要通过离奇的情节来表示那种可以令人起死回生、或霎时即逝的浓郁之“情”。那种“情”的表达是次要的，至于摘用何种体例，即便是最为离奇盘曲、耸人听闻的情节与看念，做者也会在所不吝。
谭易的长篇小说《红纸伞》，无疑有着类似的价值与感情取向。全书固然也从侧面叙写了一个伞店的兴衰与商州的一段开展史，表示了从清末到民国到新中国再到21世纪差别汗青阶段人们的社会生活情况，但做者却意不在此。《红纸伞》更偏重于写“情”，全书以用炽烈丰裕的激情文字，讲述了一个又一个凄凉的恋爱故事，既深蕴着割舍不竭的亲情，又不时插进纯真诚烈的畸恋甚乃是同性之恋，更有穿越时空、纠葛不清的人鬼之恋、之怨、之情。能够说，一个“情”字，就将宿世此生，以至连下世的爱都预收了的男女牵缠于此中，魂灵与肉体、法宝与灵物混成一片。全书没有贯串始末的人物与情节，仅仅是以简单的时空挨次安放事务开展，而人物命运间的种种千奇百怪的联络，就在此中不竭地开展、改变、断裂、更新。在良多情状下，做者以至摘取锐意的体例，仅用些许的细小错位，就把今世两个相遇的人残酷地分隔，让原来最心领神会的情侣背弃。那种锐意的相思机局，在书中屡见不鲜，既类似又毫不相同。于是，做者那种极度投进又近乎坚韧的写做立场，使得读者对纯实恋爱的崇奉立场产生摆荡，不只打坏了最后的动心和最初的期待，还催生了最灿烂的恶之花，催落了最冷的泪水，使读者在阅读深进与心里一次次的残缺中，体认到了悲剧的美感，在持续的感情掠夺中感触感染到震动听心的感情力量。
诚如做者所言，“《红纸伞》我想表达的其实就是一种在俗界、在尘凡底子已经绝灭的人类豪情。上部是‘宿世’，我着重描画恋爱的一万种可能，传说的一万种可能，前生后世的一万种可能。也天经地义是最展张的描述，最窒息的展陈，最浓郁的论述；下部是‘此生’，我着重描画‘宿世’故事里如花男女的如花儿女们，他们的生长，他们痛苦的渊薮；他们是被命运烙上了遗憾烙上了永久的伤痕的，他们或者生无所恋，或者爱断情伤，他们中的一些人生来就欠着风月情债，他们不是来偷生，也不是来化蝶，更不是来超脱，他们是再死一次，再生一回，是来从头下天堂往禁受暗地猛火的查验的，他们身上拜托着三重九覆的责任，他们是所有遗憾的化身，所有爱恨的轮回，所有恩怨的酬报，他们是宿命，是遗恨，是殇！”《红纸伞》的上部是浓郁文字构成的沧桑旧事，在那些故事中一个个痴情的女人死往，一个个多情的须眉死往。胡玉蝶身后化为厉鬼并整天飘荡在桃花树梢，使得新娘子雨蔷为之目盲；而阳子的猜疑迷惘与愤怒，又使得娇蕊也变做瞎子……《红纸伞》的下部则多写那些轮回后的不伦之爱与永久畸恋，写那些多情男女的儿女们，若何情不自禁地在时代与命运的大潮中纠缠着，然后擦肩而过，然后留下无尽的难过与血泪，那一次次懦弱而不甜的挣扎反倒更凸显出命运的残酷与人生的无法。钟看尘、秋晓、古居的情爱纠缠最末仍是在一场大火中得到领会脱，孪生兄弟商痕、商彤之间的纠葛最末以弃世与怅恨收场，而曾名钟爱的商彤与钟情之间的恋爱一起头就必定了是场悲剧……最初，全书虽然以阳光绚烂结尾，但数代的男欢女爱与爱恨牵缠，最初只留下饱受感情摧残的商痕孑然一人，独存六合间。恰是在那一意义上讲，《红纸伞》中的人物无一破例都是豪情的失败者，他们破裂的爱，既深深地刺痛着读者，更令读者从中更深入地审阅本身，单独咀嚼着那份不属于人世间的精神之爱，在那个浮燥的年代里体察着对爱的渴求，平稳低回不已。
此书别的一大夺人眼目之处，在于其地道的女性主义视角。长篇小说容量大、反映深度与广度远大于其他体裁，因而做长篇小说者多摘用全知视角，间或摘用第三人称限知视角停止论述。如许虽使叙事浩荡且更具汗青沧桑感，但从另一方面也严峻削弱了小说的小我色彩。《红纸伞》却反其道而行之，舍汗青而就小我，舍博大而就情恋。就论述视角方面而言，此书大都摘用论述者与角色合一的限知视角，只要在需要的场所下才摘用全知视角交代情节开展，那就使得全书覆盖着浓重的私小说色彩。全书的一个个片段、一个个凄清的恋爱故事，大都是从女性的视角动身展开的。也正因如斯，我们才气更深进详尽地掌握到女性对感情的渴求，对情欲的实在感触感染，对汉子的期看与失看……特殊是书中的男性，在那一个个甜愿为情而死、为情而孤守末身的女性面前，都显得那么地苍白无力。那始乱末弃的古玉龙，在关键时刻临阵退缩的将军，以至一度敢做敢当的古居也在式微面前溃逃过……至于另一类为情所困而鳏居半生的商子丹、哑叔等人，则无疑是女性心目中所盼愿的至情至性、能同她们一样为爱痴狂的感情物化罢了，其实不见得能实正经得起现实社会生活的拷问。与其说那些男性形象失之柔弱，毋宁说，那是传统被视为汉子的一半而存在的女性，她们目光与心里中的实在的男性形象。
《红纸伞》就是如许一种给我们带来痛苦悲伤的文字。全书始末沉浸在一种强烈的主看情感之中，以其饱含激情的唯美手法停止论述，在阅读过程中读者经常能体味到做者那种时常不克不及摆布本身的写做形态，因而《红纸伞》也就极易以其悲悼凄美的故事与华贵狂热的情感、细腻深挚的文字传染读者。当阅读完全书的时候，你会发现所有的人物与情节，所有的存亡爱恨，所有的语言与情感都沉淀结晶，而能在脑海中存留的就只要那能对抗一切时空侵蚀与变异的字眼：情。