假设如今的你39岁，没车，没房，没工做，没成婚，没小孩，你还会爱如许的本身吗？电视剧《俗女养成记》的女配角陈嘉玲就处于如许的窘境。
她一无所有，从台北回到老家台南，本认为如许的本身会让家人失看，但是一贯思惟传统的阿嬷却说：“不妨啦，你们那个年代的人，也有良多人没有嫁啊。”心疼嘉玲的爸爸说：“女儿在外面受了欺辱，我还管他人会怎么说她？”老是严厉的妈妈说：“你高兴我就高兴，你不失看我就不失看。”
陈嘉玲恍然发现，本身不断活在家人的爱意之中，也从家人那里获得了良多“做本身”的勇气，她从小那么想到逃离的台南，逃离的家，才是最能宽大本身的处所。
女主是个没房没车没成婚的40岁“北（台北）漂”白领，长在台南最通俗的人家里，所见所感，是大部门人的生活缩影。除了女主本身的徘徊挣扎，剧里还讲了她那退婚后就隔绝和家里往来的二姑，妈妈和大姑姑则是每年都要从头到脚比一次……台语对白，听起来费力，但良多场景台词，却让人不目生。
此中让我印象深入的是最初两集奶奶过世的戏份，她早早地当着儿子和孙辈说了本身身后想要一切从简，骨灰要洒进大海里，可是人实的走了之后，赶回来的大姑姑却勇敢不信那些。大姑姑觉得“我妈更爱体面”，必然要把排场搞大，说到底是因为“左邻右舍都在看我们孝不孝敬”。
而奶奶之所以交代要把骨灰洒到海里，是因为她做够了他人的老婆、妈妈、奶奶，她想走了之后能自在安适做本身。
就像那两天我们不断在议论的，实的要适应着四周人的步伐走吗？我们能够在重重身份之后保留原始的本身吗？那不是销售焦虑，只是在固有的文化布景之下，需要往探询和打破的工作。
在如许一个阖家团聚的节日，将那份充满温情和力量的电视剧《俗女养成记》选举给各人，祝各人安然！
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