两小无猜不上＂床＂

两小无猜不上“床”

　　李白 静夜思

　　床前明月光，

　　疑是地上霜。

　　举头看明月，

　　垂头思故土。

　　我五六岁的时候，不知是谁教会了那首诗。那仍是四十年代，那时没有幼儿园，没人给我讲诗的意思。本身也觉得好懂的，其实否则。

　　其时背那首诗就想，家里摆一张床，屋里地下有月光。我们家里的床是很大的，屋檐又深，只要冬至摆布阳光才气照到窗户。月亮的高度又不会低于冬天太阳的高度，月光底子连窗子也照不到。只要工具配房才气照进月光来。即便屋里有月光，怎么会看成霜呢？李白也太傻了。

　　又过了几年，长大以后才大白，本来对诗中的之一个“床”字就没有读懂。那就是受了囫囵吞枣的害。床者，小板凳也，款式和大床一模一样，是坐具，北方有的处所土话喊“小床子”。李白诗中的床，不是大床，而是“小床”，此床不是彼床也。不外有人将床解做井栏的。

　　李白诗《长干行》：

　　妾发初复额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。垂头向暗壁，千唤纷歧回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上看夫台。十六君远行，瞿塘滟澦堆。蒲月不成触，猿声天上哀。门前旧行迹，逐个生绿苔。苔深不克不及扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。迟早下三巴，预将书报家。相迎不道远，曲至长风沙。

　　诗中“郎骑竹马来，绕床弄青梅”中的“床”，决不会是井栏。那个“床”应该是竹造或木造的便携式坐具。此坐具或为“胡床”，那种坐具三国时就有了，曹操就曾坐在胡床上批示战斗，到唐代当更为普及；也可能是小板凳，至今北方农村方言称小板凳为“小床子”。无论哪种，我认为归正不该该是井栏，理由如下：

　　“妾发初复额”，女孩额头上留一排稀少而整洁的短发，至上世纪五十年代还时髦。此时女孩当在十岁以下，否则不消“初”字。她在门前折花，折的是什么花呢？就是后文的青梅，嫩绿的梅花枝条，她把一根大枝折成一个一个的小枝，把小枝摆在地上。一小我玩，也许是两三个伙伴玩，对理解诗无关紧要。问题是不克不及站着玩，只能蹲下或坐在地上左右。“门前”是指院门外。女孩们坐在地上，大人们是要骂的。女孩坐到地上，下身会受冷生病的，有时奶奶们还会拿出一个小板凳来。以今例古，唐朝孩子们在门口玩，坐一个便携坐具，符合常情。

　　那时顽皮的小男孩来了，他骑着竹竿，淘气地有意用竹竿盘弄女孩地下摆的花枝，女孩防住那面，他又跑到那边往拨。所以说：“同居长干里，两小无嫌猜。”那里男孩的弄的“青梅”，和女孩的折的花是一回事，不是各玩各的。假设各玩各的，干妾什事？那就没有诗味了。假设男孩一边骑竹马一边玩青梅，就酿成“左手牵竹马，右手持青梅”了，而诗里面是“弄”字。“郎骑竹马来”的“来”字，就阐明到女孩跟前来了。那男孩怎么会绕井栏呢？

　　假设男孩绕的是井栏，太不合情理。只要女孩坐在井栏上才有可能，即女孩在“床”上。一个七八岁的女孩，腿短跨不上往，再说大人不容许，就算上了井栏，那折下来的小枝没处所搁的。还有一种可能女孩在井栏里玩，那太求助紧急了。我想古代人和现代人都是一样的，不准孩子们在井边玩。

　　所以那句“绕床弄青梅”，就是“在我面前转来转往，盘弄我的青梅花枝”。小女孩坐着小板凳，北方人喊“小床”，唐朝有没有小板凳，也就是“绕妾弄青梅”，如用“绕我”“绕妾”就失往诗味且不合韵。

　　水井一般是公用，不成能修在门前，要修在有较大空间的角落，水井旁是严禁小孩们玩的，小孩们也不肯到井边往玩，因为常有人来吸水不便利，往往会挨骂。即便有个别顽皮者在井边玩，李白也不会写到诗里。

　　一般是在贵族各人的花园里有水井，也有是面积特殊大的院落，在院正中有一个水井，我在四十年代见过，井在一个高台上，井栏木造的还要上锁，就怕小孩们跌进井里。村人公用的水井在四五十年代全无井栏，因为石造的成本太高，木造的极易损坏。天天上街玩，家长们都要吩咐，小心跌到井里，就如许，常有小孩跌进井中淹死。就算唐朝水井有栏，诗里写一个男孩绕井玩耍既不现实也不合情理。

　　诗中的女仆人公十六岁上丈夫就外出谋生了，必然不是贵族大户人家，应该没有自家院中的水井，假设在院里玩，一般不说“门前”，而会用“阶前”“房前”。后文“门前旧行迹”，回忆本来幼时玩的处所。可见弄青梅的处所必然是大门前，那里决不会有水井。

　　李白的“床前明月光”的“床”字，也以释为胡床或小板凳为宜。坐在小凳上看月，昂首垂头的动做很天然，一坐下由不住要看看月亮。站着看月，脖子就不大温馨。假设在街上或花园里或大院里，井栏表里四面都有月光，他不会单重视井栏“前”的月光，会写成“满园”“院中”“满街”的。如果小院不会有井，除非他家是卖豆腐的。至于晚上把大床移在院里睡觉，那只要在炎天才有可能，不会在起霜季节。

　　床前，就是“面前”“面前”的意思。诗都是以自我为中心，只要坐在小板凳上才有可能。