抽屉 新浪动漫
那是更好的年代，那是最坏的年代。——狄更斯《双城记》
是挽救一个世界求助紧急仍是复兴一个末世艰苦？能否末世英雄只是一头苟延残喘中超越了保存本能的生物以至是无机物？
动漫中呈现过无数孤胆英雄，无数次挽救芸芸寡生于毫蒙昧觉之中。固然铁臂阿童木毕竟没能如手冢治虫巨匠所等待的那样于2003年4月8日降生，2004年1月NASA的“猎兔犬2”也没有给火星带往雷·布拉德伯里(Ray Bradbury)1950年设想的水疱疮，但其实不障碍漫画家远眺“末世次时代”：一个血肉之躯若何在世界扑灭之后成为顶天登时的英雄？
[从废墟到废墟：收集瓦解]
贰瓶勉的《BLAME！》(港译：特工次时代)，扉页上写着“也许在地球，也许在未来”(Maybe in the earth, maybe in the future)，那是一场收集版的《格列佛游记》与《爱莉丝梦游仙境》，比核战争、陨石碰地球、外星进侵等设定都富有21世纪气息。孤胆英雄雾亥手持“重粒子放射线枪”，做为整个系统紊乱之前的平安保镳，在整个系统瓦解之后自地下5000层上行，觅觅收集末端未受污染的人类基因。
雾亥不再是传统意义上肌肉兴旺的英雄形象，而是面青唇白，因孤单和疑虑而脸色冷漠。他从没有见过太阳与土壤，从废墟走向另一片废墟，与硅素人、无序的“建立者”、脑髓技师、以及被封锁在收集内部自行进化的各类亚人类与异化区域接触。有时被当做小孩，因为前去块都的送货人其实太高峻，有时被当做大个子，以致于不能不全身挂满葡萄糖疗伤，因为第8浮泛的人们太矮小。一般的揣度往往招致错误的成果，人们只能按礼尚往来行事。雌性生物眼中的爱意与残酷同时流转，任一生命体都朝不保夕，烧毁的电缆与接地就是田园光景，四处都是萧条的村歌，无法意料下个十字路口面临的是杀戮仍是接济，或者更蹩脚的——无尽虚空。
在《黑客帝国》上映之前，《BLAME！》的读者两极分化，不是抱怨阴冷另类，就是推崇备至：常人无法理解他，就只能拔高他。《黑客帝国》使人欢唤雀跃：概念能够剥离为详细形象，那比《末结者》更为冰凉笼统。于是概念先行的《BLAME！》令人津津有味。
类似病毒的“硅素生物”鼎力大举进侵收集并繁育扩大，最后的毁坏能否由他们引起已经不重要了，重要的是收集治理当局“统治局”做出的末极设定：只要人类基因才气接进收集。
好笑的是末极法式生效后，人类基因起头突变，收集无可挽回的瘫痪了，不论是人类仍是硅素生物，任何没有末端遗传因子的收集登岸者城市遭到平安保镳的迎头痛击。
亚人类在收集表里连线中断后，在割裂的收集内部以原始部落形式开展，跟着文明的倒退，他们彼此之间的杀戮更像野兽的辖地争夺。统治局派出的平安保镳按既定法式陆续施行遗留的号令：有的庇护人类，有的把所有进侵者当病毒处置，偶尔也间接传送代办署理体，就像用56k猫传送整部片子，机能大受限造。雾亥是更早时代的收集平安庇护员，被系统除名后，要在逻辑错乱的世界里觅觅重启系统的钥匙。
《BLAME！》有很强的来龙往脉，但贰瓶勉只把中间一段拎出来，那让被普及读物惯坏了的读者几有些不适。在故事的最初，史上最酷的男配角在不为人知的处所被打死，从下水道被冲出收集，在临死前一刻，雾亥看到了那个星球新生的起头。
《BLAME！》通篇充满工业设想美学，对人体构造没有足够的美术操练，但扭曲的体型有很强的存在感，日本能剧面具式的五官加上异形的身体构成极强的视觉冲击力。悲剧已经落幕，留下的是久久根究：惨烈的劳工纠纷，掠夺“乾人”内脏，灭亡如斯迅猛无情，寥寂中密意半吐半吞，那就是收集化的森林法例吗？
同类做品：《黑客帝国动画版》、《末结者漫画版》
[萧条边境的国王们：核战争]
许多阐发表白，一旦发作全面核战争，穷山恶水仍会有少数人一无所知，懵懂地陆续生活，当他们偶尔走出小六合，发现已身处萧条时代。人类文明不能不从一个很低的条理从头开展，那也是《周易》与《河图洛书》等被认为是上一次文明遗留下来的原因(按目前的科技程度，既无法论证它们错误也无法供给合理阐明，从而极易繁殖迷信)。
生长在暗斗期间，受过全球核战威胁的那一代动漫做者，往往把忧愁付诸笔端，好比宫崎骏，青年时代是全面销毁核武的撑持者，《风之谷》就借后人之口描述了“七日之火”的核扑灭。
田村由美的《婆娑罗》与《7 SEEDs》更重视社会变革。当现代社会冷不防被打回封建甚至于奴隶社会时，人们又该若何面临呢？当然，你能够说田村由美是个别会主义者，她只对若何再现汗青典故感兴致。英雄兴起于灭世的故事以“贵爵奖相，宁有种乎？”与宿命轮回等滥俗元素相连系，再加上不合常识但看起来又有那么一回事的军事术语打造了最伟大的少女漫画史诗。但无可承认，她的更大成就是创造了一个伤时感事的奴隶、在人格上却是飞翔于戈壁之上的青色贵族——扬羽。
当更纱见到那默默浸在海水之中的东京摩天大楼废墟时，我们大白：只要封锁情况中才气生长出自力更生的枭雄与坐井观天，而英雄就是将各个被割裂的世界毗连起来的纽带！
比拟之下，《斗极神拳》更像是换了个时髦场景来吹嘘打架的快感罢了。
同类做品：《沉寂的未知》、《将来少年柯南》、《AKIRA》、《铳梦》
[患病答应：生化危机]
伊腾润二固然是恐惧漫画做者，但新做《鱼》却连系软科幻。二战失落的病菌与机械系统自海洋进侵陆地，有机物无法逃脱被发酵、为机械供给动力的命运。世界充满在一片瓦斯之中。
反讽：大友克洋的《最臭刀兵》则是一个友善的恶做剧。一个小人员不测地传染病毒，所过之处人类绝倒、动物疯长，东京出动浩荡的军事力量对于那个即将抵达的“最臭刀兵”。
类似做品：《原兽文书》、《晴空兵士》(韩国)
[不祥之月升起：外星来客]
各人必然对“地球很求助紧急的，仍是回火星吧！”或者“欢送回到地球(银河系)！”此类用语十分熟悉吧？科幻做家总爱写物是人非，太空游历一圈回到地球时，亲人已经不复存在(时间差)，地球已经扑灭(核战争)，他们成了太空流离汉。
反讽：清水玲子《艾利与杰克》系列则时不时开个《人猿星球》之类的打趣，一个体态高雅的太空匪贼(艾利)被回航的太空船挽救，她几乎要食光所有船员，于是太空小组把她统一个最诚恳巴交的组员(杰克)关在一路扔回太空，徘徊而往。那对冤家漂泊到一个由山公统治的星球，在那里，食肉美人成为了头领，天天有肉食，毕竟把那个星球也食荒了，诚恳巴交的家伙哭着走啊走，突然昂首一看，屹立在麦田中的竟然是自在女神像！那时一只太空船平安着陆，跳出一伙快乐的浪子：“地球！我们回来啦！”恰是放弃他而往的太空小构成员。
同类做品：《青之6号》、《无限地带23》、《漂流教室》、《SPRIGGAN》
[从未从无：大洪水]
人类汗青上有过配合的灾难记忆：大洪水——几乎都与神话难解难分，它也成为了天神震怒的代名词。于是，大地震等天然灾害也成为