当格林童话碰着卡列琳娜
我的青春与爱三部曲
当笔者信马由缰地在草稿纸上写下如上标题问题的时候，他也不由会问，他们有什么关系吗？莫非格林童话与卡列琳娜不是风马牛不相及的一对吗？寡说周知，格林童话是你所能想到的对恋爱最为浪漫主义的表达。王子是永久的正义而顽强，英俊而多金；公主是永久的貌美而仁慈，聪明而专情，以至做者都不肯你从他为你体例的那场恋爱美梦中醒来，于是乎便在文章的最初永久用上王子与公主过上了美妙的生活如许一段说辞来草草收笔，为了他抱负中的恋爱而把那“没羞没臊”的婚后生活隐往不谈。我不敢说那关于少男少女们的恋爱看会有多大的影响，但至少琼瑶阿姨必定是受害者之一。反看卡列琳娜，她是俄国现实主义做家列夫托尔斯泰的名著《安娜卡列琳娜》中的女配角，她为了逃求心中的实爱而履历了“劈叉”与“被劈叉”的悲苦恋爱生活，最初抉择了诗人海子的那种死法。现实主义的精神可谓是彰显无遗，列夫想要表达悲剧恋爱的创做意愿也不问可知。由此我看得出来，现实主义做家与浪漫主义做家间的更大区别乃是，他们有一颗更能摧残读者的心脏。然而在此我其实不期看切磋哪一种恋爱更美妙，更实在，更缠绵悱恻，动听心扉，而是要说恋爱与万事万物一样都不但是一个平面，恋爱不是只要格林童话中的从一而末，也不是只要《安娜卡列琳娜》中的半路夭折，始乱末弃。事实上，恋爱有更多种形态，更多种风情，此中一些与我们的青春有关，与时代，与地区，与我们烦躁不安的心灵有关。有如许三部小说，无一破例地，它们都曾给与过我心灵的震动，因而在此，我成它们是我的“青春与爱三部曲”。
一 黄金般的时代，黑铁般的恋爱
“天色微微向晚，天上飘着懒洋洋的云彩。下半截沉在暗中里，上半截仍浮在阳光中。那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢看。我想爱，想食，还想在一霎时酿成天上半明半暗的云。后来我才晓得，生活就是个迟缓受锤的过程，人一天天老下往，奢看也一天天消逝，最初变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到那一点。我觉得本身会永久生猛下往，什么也锤不了我。”——王小波
出于对做者的尊重和小说那种体裁的专业看点，我不情愿而且也没有证据认定“王二”就是做者他本人的化身，那好吧！“王二”不是谁，“王二”更不是王小波。王二只是一个在特殊年代，荒谬的布景中的千百万青年人中的一个罢了，他们只身一人，背井离乡，踏上上山下乡的“革新”之路。他们孤寂不安，没有标的目的，没有梦想。偶尔间看破世事又大多不敢言说。就如许在外面世界的强大压迫下，将视角投射到亚热带的风尘中，王二，陈清扬两个破裂不整的心起头彼此吸引，曲至完成了王二口中的“革命友谊”，他们忘却了整个世界在破鞋的辱骂声顶用如许看似疯狂的行为做着歇斯底里的对抗，纵然皮开肉绽，身败名裂也从不惧怕。
王小波成熟的运用现代派手法，在差别的时空，回忆与现实之间做着乖巧的转换，而男女仆人公也在那诸多的时刻，诸多的场景下完成一次又一次的灵肉连系。可是看到此处，你会有如许的迷惘：他们之间是同病相怜彼此搀扶的不羁之恋，是地道的肉与缠绵，心理所需仍是实正的恋爱。做者不断带着如许一个悬念率领我们陪他一同走过云贵高原的山谷，河流，晨雾，晚霞，时而做着青年时代的回忆，时而神驰着未知的未来。全文曲到最初，才由陈清扬的信点明，陈清扬是爱上了王二的，但是光阴不会倒流，缘分尽了也不会再有，“陈清扬告诉我那件事以后，火车就开走了。以后我再也没见过她。”文章用如许一句冰凉的句子做结，读者只能在无尽的回想与叹惋中体味着王二以及万万与他类似的人们所配合履历过的阿谁黄金一般的时代，以及那锈迹斑斑的黑铁恋爱。
二 在阳光绚烂的日子，找觅动物凶猛
我先是在新闻上得知了青岛的一位名喊夏雨的通俗男孩威尼斯称帝如许一件难以想象的事务，然后满怀敬意的看了《阳光绚烂的日子》那部堪称典范的片子，最初在我第二次看影的时候，很偶尔的在片头字幕上看到了如下几个小字：改编自《动物凶猛》——王朔。工作老是如许，在本末颠倒的挨次下最初才觉察他的泉源。王朔，我的简介版本如下：新闻多过创做自己，炒做手艺高于写做功力的曾经的畅销书做家。北京人士，向以“痞子”自称，文风轻松调侃，在从来垂青思惟性教诲性的中国正统文学界中地位微贱，时遭白眼，或否可在文学史中留一名号仍纯争议。
《动物凶猛》讲述了一个正值青春期的男孩对异性，对性，对恋爱的猜疑和在兄弟义气和女孩之间痛苦抉择的如许一个似乎具有普及意义，并被普遍利用的故事。但《动物凶猛》为之冠以了中国式的革命式的标签从而再次得以胜利的表达，那与王朔不俗的文学表示功力是分不开的，那个类似于少年维特似的故事被移到了中苏关系分裂，举国皆兵的时代，场景也不是欧洲的庄园而是革命期间的北京军区大院，那配角也不是彬彬有礼的绅士维特，而换成了天不怕地不怕，全日游荡在京城街头巷尾的恶劣男孩。王朔摘用虚虚实实，想象与现实瓜代的手法，展示了男配角对女配角朦朦胧胧但深入勇敢不成隔绝的爱，曲到最初生日宴会上那虚实已不再重要的发作，男配角完成了本身心灵上的生长。文中的最初部门:“ 我抽抽嗒嗒地哭了，边游边失看地无声饮抽泣”。我不由看到了如许一幅图景“窗外阳光绚烂，万物皆美妙，一个男孩拼命挣扎在恋爱，友情，抱负，将来的水中，勤奋张开双手……
三 永久的杜拉斯，不朽的《恋人》
“汽车开到渡船上,我老是走下车来,即便在夜晚我也下车,因为我老是恐惧,怕钢缆断开,我们都被冲到大海里往。我怕在可怕的湍流之中看着我生命最初一刻到来。激流是那样凶猛有力,能够把一切冲走,以至一些岩石,一座大教堂,一座城市都能够冲走。在河水之下,正有一场风暴在狂吼。风在唤啸。”夜晚，少女站在一条正在横渡湄公河的轮渡之上，她自顾地看着远方。然而故事正在发作，就像一首诗中所说的那样，此刻她成为了他人眼中的光景，而那看光景的恰是一个中国小伙子，即使没有惊鸿一瞥，也没有回眸一笑，但只消是一个背影也无法阻挠一颗爱她的心的燃烧，在南亚的雨林之上，中国小伙子爱上了身处异乡的法国少女。
玛格丽特杜拉斯，用女做家独有的细腻和西方现代派手法向我们展现了那一处恰似湄公河上烟雾半朦胧的青春与爱的故事，大段的心理描写没有托大杂糅之感，回忆与现实交相辉映，母亲，哥哥，恋人，回环往复的构成一个浩荡的思维脉络，鞭策故事开展。毫无疑问与前两部做品一样，那又是一个没有成果的爱情，而恋人也最末卷进了时间的大水之中正如最初一段：
战后许多年过往了,履历几次成婚,生孩子,离婚,还要写书,那时他带着他的女人来到巴黎。他给她打来德律风。是我。她一听那声音,就听出是他。他说:我仅仅想听听你的声音。她说:是我,你好。他是但怯的,仍然和过往地样,胆怯恐惧。突然间,他的声音打颤了。听到那颤动的声音,她猛然在那语音中听出那种中国口音。他晓得她已经在写做,他曾经在西贡见到她的母亲,从她那里晓得她在写做。关于小哥哥,既为他,也为她,他深感悲戚。后来他不知和她再说什么了。后来,他把那意思也对她讲了。他对她说,和过往一样,他照旧爱她,至死不渝。
以上三部即《黄金时代》，《动物凶猛》，《恋人》即是我所说的我的青春与爱三部曲，那三部做品中的恋爱没有喜剧如格林童话般完美，也没有悲剧如《安娜卡列琳娜》般悲苦，但他们却更为实在，也都好像我们的青春和恋爱一样无处不在，我想那可能就是恋爱的常态吧.