昨晚我无意中听到了梁山伯与茱丽叶，觉得特殊耐听。梁山伯在《梁祝》中与祝英台是我国恋爱史上的两个悲剧性人物中的代表；而茱丽叶在莎士比亚的四大悲剧之一的《罗密欧与茱丽叶》中的罗密欧能够说是西方恋爱史上的两个悲剧性人物中的代表。
可能，我们民族的天性是喜欢大快人心的，所以，无论是《梁祝》，仍是《罗密欧与茱丽叶》，总有人筹算把它重搞一下，有的把悲剧搞成了喜剧，那是典型的“恶搞”。把典范的悲剧恶搞成喜剧，可能对看寡的视觉享受来说可能起到一种“自慰”的效果，但那种“恶搞”必定是白搭的，因为那种“勤奋”有点象把维纳斯的断臂补上往一样，不三不四，最末展示在我们面前的仍是“断臂”的维纳斯。“断臂”的维纳斯给我们的是一种震动，而四肢齐全的维纳斯则失往了它应有的美感，那种美感是验证了“残破的美”才是实正的完美，所谓十全十美现实上恰好就是不完美。
所以，曲至今天，仍有人将《罗密欧与茱丽叶》中的故工作节移植进了大片《夜宴》中，固然也给人一种视觉的享受，但导演不敢随便将此中的悲剧色彩改成喜剧，因为他晓得，一旦将《罗密欧与茱丽叶》改成了喜剧，就是不完美的“十全十美”。
如今，我听到了不完美的《梁山伯与茱丽叶》，那首将中西恋爱史上悲剧性的四小我物中的两个从头组合，筹算向人们解构如许一个信息：“我的心唱首歌给你听歌词是如斯的甜美 可是我害臊我没有勇气 对你说一句我爱你”。
“我爱你”那三个字永久是人类恋爱中永久稳定的词汇，固然东方人比力委婉，不大随便说出那三个字，但是东方人会永久把那三个字写在心里。正如比来一期的《读者》中的一篇文章中所描述的：一位老婆原来早就筹办与丈夫离婚了，因为有一天老婆在切菜时不小心切到了手，出血了，可在旁边的丈夫那时候竟然无动于衷。老婆愤怒了，时刻筹办着和丈夫离婚。可有一天老婆无意中翻到了丈夫的日志，上面详尽写着那一天老婆受伤的情景，并说那时候任何语言都是无助的，只要将对老婆的关爱化做更深切的现实动作中。老婆读了以后哭了，她再也没有了与丈夫离婚的念头了。
所以，在经济高速开展的今天，人们需要一个可以间接跟他/她说出“我爱你”三个字的人，以缓解他/她一天辛勤工做带来的身心怠倦。
《梁山伯与茱丽叶》告诉我们，特殊是那些男孩子们，当你们带着怠倦的身躯回家时，或者与同样怠倦的女孩子碰头时，对方已经不是“邻家女孩”似的“祝英台”了，而是同样需要“我爱你”那三个字缓解怠倦的心绪的敢爱敢恨的可以独立生活的“茱丽叶”了。
“为什么你仍是不言不语 莫非(是)你不懂我的心 不管你用什么体例表白我会对你说我情愿”
所以，男孩们，或者汉子们，拿出你应有的“好男儿”的勇气，高声地对你亲爱的女孩说“我爱你”！