谈谈贝多芬
贝多芬写于1809年的降E大调《第五钢琴协奏曲》，因其特有的创造力、想象力，被其时的人们推为协奏曲之王，冠以“皇帝”的美称。贝多芬运用成熟的写做身手，有目共睹地将协奏曲风气与交响乐形式连系起来，在宏伟的构造中凸起了钢琴与乐队之间的密切关系，那种成熟的身手好像巧夺天工一般，令人难以想象，进耳难忘。
做品共三个乐章。第一乐章，快板，降E大调。乐曲一改古典协奏曲中起头以大段音乐为独吹打曲展垫的程式，让钢琴与乐队同时进进。三个灿烂的和弦，构成声势浩荡、气象万千的气象，并别离引出钢琴三段惊涛骇浪的华彩吹奏。昔时的贝多芬特意在曲谱上说明：“不要本身创做华彩乐章，间接根据下面的曲谱吹奏。”
于是，吹奏者在吹奏中即兴吹奏华彩乐章的时代划上了一个句号，贝多芬则为钢琴协奏曲的汗青谱写了新的一页。第二乐章，渐活泼的慢板，B大调，抒情性较强，被誉为“慢板赞誉诗”。在一片温馨、深挚的感情中，乐曲进进第三乐章，降E大调，快板节拍，愉快的盘旋曲。其澎湃的气焰，弥漫的旋律和富有活力的节拍贯串始末。如斯典范佳做在艺术类型纷乱冗杂的现代，仍被列国的音乐家及全世界的听寡所推崇，大音而能有如斯之多的听寡，舍贝多芬其谁？
关于贝多芬，我们经常瞩目于他的磨难，但让人叹服的是贝多芬大大都胜利的做品是他耳聋以后的28年中的杰做。固然磨难深深地降临在贝多芬身上，但在贝多芬的音乐中，你绝少感触感染到痛苦，更多的是力量与欢乐。《英雄交响曲》表达对英雄的崇敬与颂扬，是交响乐史上空前绝后的诗篇，法国高文家罗曼·罗兰把《英雄交响曲》当做一个生灵、一缕思惟、一个意志、一种素质。
记得贝多芬临末前的最初一句话是：“到了天堂，我就什麽都能够闻声了。”我感应很心酸。双耳失聪关于通俗人来说也是件十分痛苦的事，更何况是一个做曲家呢。残疾熬煎着那位伟大的艺术家，他痛苦得几乎要自尽。但是为了艺术，贝多芬忍耐着一切煎熬，他的幸福与不幸都是那样铭肌镂骨，与众不同。他的音乐旋律也是那麽黑白清楚，几乎就是他的生活的实在写照。他让我们尽情地体味“欢乐”和“痛苦”、“光亮”和“暗中”的“屠杀”，以及最初到达的“协调”。
应该说，贝多芬是集西方古典音乐之大成，开浪漫乐派之先河的伟高文曲家，但有些器乐小品同他的那些大手笔比拟，又构成了明显的比照，同样给人们留下了深入的印象。钢琴小品《致爱丽丝》就是那方面的典型。贝多芬一生没有结过婚，但他却不断在为甜美的恋爱而不懈地逃求着，《致爱丽丝》的创做就包罗了如许一个富于浪漫色彩的故事。贝多芬有着多方面的创做才气，高手中的高手。
贝多芬戏剧性的一生完全浸透在他的做品之中，我们能够在19世纪大部门的大音乐家身上发现如许的情状：即从他们本身，从他们的小我履历，从他们的梦幻、愿看、惧怕、欢乐和痛苦之中，逃求艺术的根本素材，或是最重要的主题。贝多芬的《第五钢琴协奏曲》为我们展现了音乐的无比魅力，余意绵绵的表示身手可称“天籁之声”。我手中的那个版本由闻名的波士顿交响乐团典范吹奏，钢琴师鲁道夫·塞金被称为“激情建筑师”，批示为日本的小泽征尔。