跳舞《阿惹妞》，由马琳编导,林幼平、宋小春做曲,姜铁红、李 青演出。破晓即起，晚月犹在，静寂的彝家寨里，妹子红拆,阿哥素 裹执手相看泪眼，竟无语凝咽”，自古以来,有缘无分的悲情故事 就非分特别遭到艺术创做者们的喜欢。曾荣获孔雀奖演出、编导两项一 等奖（1997年)和中国首届荷花奖金奖（1998年）的彝族双人舞《阿 惹妞》恰是以那种热门的传统题材攫取桂冠的。
谈及题材，出格是 情节题材,往往离不开做品构造。关于构造的处置,不管是舞剧还 是小跳舞做品都越来越成为编导们患得患失的话题,因为构造的合 理与否将间接影响到情节的明朗度与可信性。近年来，为各人所谙 熟的A—B—A的构造形式似乎常常成为编导们万变不离其宗的选 择，而恰好《阿惹妞》编导也走进了画地为牢的A—B—A中。
仅从题材与构造而言，《阿惹妞》并没让人们喜出看外，但编导与演员的 高明所在恰是那平中出奇的能耐。《阿惹妞》取材于彝族婚嫁风俗中的一项仪式一新娘出嫁要 由本身的表哥背着到夫家成亲。而现实生活中的表兄妹因在统一 家族长大，往往是先青梅竹马后两小无猜。
那种亲情加恋情式的情 感瓜葛无疑使别离成为莫大的苦楚。编导恰是将创做焦点聚集到 人物复杂锋利的感情矛盾和思惟抵触的内在感触感染方面，从而停止整 体构造和语汇编排。确见功夫的跳舞语汇是《阿惹妞》那一做品大获胜利的关键。 好的跳舞语汇大都具备准确的示意传情功用,即如许或那样的办事 性。
诸如为做品情节，为人物性格、心理、情感、行为、关系,等等。 跳舞《阿惹妞》的编招致力于“让别致新颖的动做说话,阐大白话”。 那点是最为难能宝贵的,并且其动做的示意功用无一丝一毫的简单 的哑剧手势或程式语汇。《阿惹妞》首、尾光区重于右前、左后，在 舞台上闪现一种斜线规划，编导以几组类似于色蕾变奏中的斜线动 做末节与光区相吻合，给人以“同一”的美感。
此中有两组动做尤 为超卓:第一，由腾空间接跪地的高层与低层空间快速转换的动做, 停止频频，且动做的动势曲向阿妹，在阿哥升降的霎时跳动于舞台 上的是一颗躁动不安的心。第二，一阵唤天唤地的迎亲唢呐把旧梦 中的情人扯回现实，阿妹木愣着走向夫家,阿哥以下后腰、双臂环套 阿妹的动做似乎要让即将离往的妹子做半晌停留，种种告别的不舍 与无法从动做中唤之欲出。
此外，还有诸多双人舞身手编排得别致合理。如结尾一段大悲大痛、浓郁激越的双人舞，阿哥托举阿妹于 头顶扭转,阿妹卷后腰手足相握，好像“圆环”悬置于阿哥上方，在 快速的转体中，突然男演员垂下双臂叉腿而立，阿妹呈“环”状从上 套下停落在阿哥的膝部。霎时的停顿如暴雨初歇，将两人澎湃的感 情暂做收敛。
而一系列的高难动做似乎是从演员身上倾泻而出，不 见斧凿的陈迹。《阿惹妞》做为高程度的双人舞创做，其创做风气 上的那种于锐意至随意傍边的笔底生花，让我们有理由相信，跳舞 创做能够凭仗魅力十足的新语汇,往展示生活中的一切，哪怕是俗 套的单一题材。
由动做闪现的视觉感触感染，才是跳舞创做亘古稳定的 话题。第一段:在迎亲的唢呐声中，素裹的阿哥繁重地背着红妆的妹 子。相依相随的一对情侣此时就要别离，跳舞动做中流露出他们心 中的痛苦，只见阿哥紧拢着双手,缩着背，妹子早已泪流满颊，两人 相对无语，一把树叶琴，一缕琴声，霎时让他们忘记了面前的一切, 暂时沉浸在往日恋爱的回忆中。
第二段:在甜美的男女声伴唱中，他们跳起了一段具有彝族风 味的恋爱双人舞。爱从阿哥时而摆布、时而凹凸的拢手变更中流露 出来;爱从妹子那勾脚、摆手娇羞的姿势中流露出来;爱从那频频传 情的树叶琴声中流露出来。爱侣间那心领神会，矢志不渝的爱意衷 情表达得淋漓尽致，而又婉约蕴藉。
第三段:突然迎亲的乐声再度响起，如好天霹雳，将那对情人扯 回现实之中。他们哀思欲绝。两人曲面疾跑相拥,妹子失看地下坐，阿哥以颤动的双手抚摩着她的脸颊，继而顿脚、甩手，然后倒地， 那拢住的双手仍在猛烈地颤动、抽搐。阿妹木愣地走向夫家，阿哥 做下后腰双臂搂住阿妹动做，似乎要让离往的妹子做半晌停留。
他 将妹子高举，妹子以后下腰姿势把身体蜷成圈，然后突然落套在男 舞者身上。告别之际的难舍与无法在此处得到淋漓尽致的表示。 最初，当阿妹盖上红盖头，就要被他人娶走时，阿哥一声痛苦喊喊， 撕心裂肺，令人唏嘘嗟叹。